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华盛顿原则 瑞士归还纳粹掠夺艺术品时表现不积极

Pintura de Constable exposta com o verso de frente

每幅画的背后都贴有各种标注。

(Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018)

自瑞士承认《华盛顿原则》-即鼓励各博物馆发现和辨认纳粹掠夺艺术品的指导原则-至今,瑞士这方面的进展一直参差不齐。     

20年前,瑞士也是同意这些原则的44个政府与组织之一。既定目标是要在各自的藏品中辨识出纳粹掠夺艺术品,并与犹太人前物主的继承人寻求“公正与公平的解决办法”。

为了从瑞法边境汝拉山区小城拉绍德封(La Chaux-de-Fonds)的美术馆(Musée des Beaux Arts)追回一幅由英国画家约翰·康斯特勃所画、原属自己家族的画作,阿兰·蒙蒂格尔(Alain Monteagle)斗争了十年有余。

这幅《Dedham from Langham》(译注:从兰厄姆远眺戴德姆)曾属于他的犹太裔姑婆安娜·贾菲(Anna Jaffé),1942年她去世后,纳粹把这幅画及其全部财产从尼斯她的家中洗劫一空。作为某遗赠的一部分,这幅画被拉绍德封美术馆接收。

蒙蒂格尔第一次接触该市官员时,后者坚决拒绝归还,即便他们承认这幅画是盗窃而来。2016年,世界犹太人大会(World Jewish Congress)主席罗纳德·劳德(Ronald Lauder)曾形容这个回复为“毫无羞耻”。

Dedham from Langham, obra de John Constable

约翰·康斯特布尔的“从兰厄姆远眺戴德姆”(约1812年)

(Photo: Pierre Bohrer, Le Locle, 2017 ©: Musée des beaux-arts, La Chaux-de-Fonds, 2018)

蒙蒂格尔称自己曾在市集上收集过签名、威胁过要打官司,最后不得不自掏腰包8万欧元(约合63.24万元人民币),总算在今年3月追回了这幅画。“我们说什么他们都不想听,”蒙蒂格尔表示,在法国生活的他已追回了不少远至得克萨斯的家族艺术品。“他们的律师告诉他们,不要跟我们有直接接触。这是多不客气啊!”

瑞士在1998年认可了不具约束力的华盛顿原则,这些原则的制订正是为了预防此类情况的发生。2018年11月26-28日将在柏林召开会议,以纪念华盛顿原则制订20周年暨回顾至今的国际成就并放眼未来工作,瑞士官员也将出席会议。

伯尔尼美术馆馆长妮娜·季默(Nina Zimmer)指出,在瑞士,各界的态度正在转变。纳粹掠夺艺术品频频登上报章头条;不久前又发生了科内利乌斯·古利特(Cornelius Gurlitt)将藏品遗赠这家美术馆的事,伯尔尼犹豫再三才决定接受这一倍受争议的礼物。

Max Liebermann's 'Two Riders on the Beach'

亨利·马蒂斯和马克斯·利伯曼的绘画(“海上两骑士”,1901年,如上图所示)是Gurlitt囤积的作品之一。

(de.wikipedia.org)

季默说,对伯尔尼的关注有助于提高人们的意识。

“气氛已完全改变,”她表示:“我们这里的许多同事如今正关注这个话题。”

据她透露,过去的问题当中包括资金的匮乏与缺少专业技能。历史学家托马斯·布奥姆伯格(Thomas Buomberger)曾写过一本关于纳粹艺术品掠夺与瑞士的书,他指出,另一个绊脚石则是艺术品市场,各交易商反对开放档案供人研究。

瑞士的机构现在至少已在一定程度上处理了这些问题中的头两个:美术馆正同伯尔尼大学展开合作,培训年轻的研究人员,瑞士政府也在2016年第一次对各美术馆的藏品来源研究提供了资金。

Nina Zimmer, diretora da Kunsthaus Bern

季默(如图)评论说:“尽管这些措施是令人鼓舞的开端,但我们需要长期的资助。目前的资金都是靠特别拨款和一次性的注资行动。”

(Keystone/Lukas Lehmann)

季默评论说:“尽管这些措施是令人鼓舞的开端,但我们需要长期的资助。目前的资金都是靠特别拨款和一次性的注资行动。”

瑞士联邦文化局已拨款200万瑞郎(约合1395万元人民币),供各美术馆在2016-2020年期间做来源研究之用。各个美术馆须以项目为基础提出申请,并要搭配从独立来源取得的款项。

该局表示,2016-2018年的首批12个项目已基本完成,结果也得以公布。美术馆与收藏部门负责人本诺·威德默(Benno Widmer)称,资金申请要求居高不下,这说明各美术馆在日益承担起责任。

日内瓦大学艺术法教授马克-安德烈·雷诺德(Marc-André Renold)曾在针对拉绍德封的康斯特勃案中任蒙蒂格尔的律师,在列举十年来态度转变的例子时,他指向瑞士法语区的另一个社团。

Pintura de Gustave Courbet

2015年,汝拉州(Jura)收到作为遗赠的一张居斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)画作,这幅汝拉风景当时价值约为30万瑞郎。该画并未列在艺术家作品的官方目录里,州里有关部门发现,遗赠人的父亲可能于1939年在杜塞尔多夫购得这件作品,此时警铃便拉响。

(République de Canton du Jura/Pierre Montavon)

2015年,汝拉州(Jura)收到作为遗赠的一张居斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)画作,这幅汝拉风景当时价值约为30万瑞郎。该画并未列在艺术家作品的官方目录里,州里有关部门发现,遗赠人的父亲可能于1939年在杜塞尔多夫购得这件作品,此时警铃便拉响。州政府委托专家撰写报告,以查明来源及画作是否真迹。在未找到作品被掠夺的证据后,官员才将这幅风景画移交给德莱蒙(Delémont)的汝拉艺术历史博物馆(Musée jurassien d’art et d’histoire),条件是以后一旦发现该画为被盗艺术品,就应物归原主。他们还在网上发表了这份报告。

“他们每一件事做得都对,”雷诺德指出。但他也承认,总体来说瑞士本可以做出更多努力来实施华盛顿原则,他说道:“我们并不是非常积极主动。”例如最后一条原则,即第11条,要求“鼓励各国建立国内处理程序以实施这些原则,尤其在其涉及解决所有权问题争议的替代性解决办法时。”

法国、德国、奥地利、荷兰和英国都已设立由政府指定的专家组,对有争议艺术品提出建议意见。瑞典各美术馆还在今年要求政府组建类似的委员会。然而瑞士从未这样做过。联邦文化局的威德默表示,该问题已在议会提出,但政府回复说,还没有足够的案例值得专门设立专家小组。

不过在雷诺德看来,在遇到蒙蒂格尔追讨康斯特勃作品这类案例中,这样的专家小组会很有用。

“政府缺乏政治意愿,也不愿意在这上面花钱,”雷诺德分析说:“我们在康斯特勃案中僵持不下的时候,曾转向瑞士联邦寻求帮助。他们说:‘当然,我们可以给你们提供一间会议室。’如果你手里有案子,你只能自力更生。”

一些追讨人也像蒙蒂格尔一样,坐了多年的冷板凳。十年前,巴塞尔美术馆(Kunstmuseum)拒绝了柯特·格拉塞(Curt Glaser)后人对100多件馆藏艺术品的追讨要求,其中包括亨利·马蒂斯、马克·夏卡尔、爱德华·蒙克等人的作品。该市艺术委员会去年同意重审这项决定,但至今未公布重审结果。

专门处理掠夺艺术品案的驻瑞士律师奥拉夫·奥斯曼(Olaf Ossmann)指出,瑞士在应用原则上速度迟缓的部分原因,可能是因为它未正式参与二战。“在瑞士人看来,瑞士甚至都没有参战,那么他们为何应该解决德国人的问题?”他问道。

奥斯曼称,伯尔尼美术馆接受古利特的有争议遗赠,令某些交易商和收藏者感到不满。对古利特收藏的来源研究先是在德国进行,“他们担心德国的来源研究与归还标准会被应用到瑞士,”他透露。

在对待纳粹掠夺艺术品的方式上,德国和瑞士的一个差异部分体现在语言上:在瑞士,“Fluchtgut”这个专用词指“逃亡资产”,长期被用来指代犹太人为逃离纳粹德国,或在失去自己的其他财产、家园、生活来源后,为能在别处开始新生活而卖掉的艺术品。但在德国,这个词指的是“在迫害中失去的艺术品”,除上述情况以外,还包括其他被迫或受胁迫的出售。

瑞士各美术馆向来拒绝对“Fluchtgut”的追讨要求。但今年4月,文化局发行了一份术语表,提醒美术馆与收藏者“Fluchtgut”不是个国际承认的概念,且“有着各种理解”。

华盛顿原则的制订从未针对私人收藏者,要想追回私人收藏里的纳粹掠夺艺术品,追讨人掌握的途径仍然很有限。如果他们打官司,那么出于法定时效原因,追讨申诉一般都会失败。但国内外私人收藏者日益认识到,出售或展览来路不明艺术品困难很大,而作为富裕国家的瑞士,这里有着许多收藏者。

奥斯曼透露,瑞士已有人找他寻求建议。他表示:“私人所有者正开始检查自己的藏品,尤其是在继承遗产之后。这一般只是为了自己心知肚明,但那已是良好的第一步。”

假如他们选择保留非法获得的财产,收藏者们可以利用瑞士的自由港来藏匿它们。奥斯曼将之形容为“这是向更大透明度前进的世界里的一个巨大黑洞”。


(翻译:小雷), 瑞士资讯swissinfo.ch

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