用崭新的眼光重新看待艺术家汤格力
瑞士著名艺术家让·汤格力以其妙趣横生的动态机械雕塑而著称，他的作品更多的是创造，而不是从破旧材料中做出精美的装置。一个新的展览展示出汤格力是他那个年代的一位最具创新能力的艺术家。
30多年间，这位瑞士艺术家一直是欧洲统领先锋。现在在巴塞尔汤格力博物馆中举办的名为Tinguely@Tinguely展览，让人们进一步认识到汤格力身上那种集叛逆与诗意于一体的艺术特征。
这次展览从16年前的作品开始，展示他一生的重要阶段和成就。
“我们必须对汤格力的作品加以深思，去重新发现他的创造力，”汤格力展览馆馆长Roland Wetzel在展览开展那天对瑞士资讯swissinfo.ch说。
这次展出的展品占据了这个由马利奥·博塔(Mario Botta)设计的博物馆的四层展区，展览将持续至2013年9月。
展览的空间按时间顺序排列，这样参观者可以更好地了解汤格力的艺术发展道路和他各阶段的作品。
通过这些展品，令汤格力(Jean Tinguely)的多面性体现在人们眼前：俏皮、深沉、暴躁、对政治不满、性幻想及充满诗意。
重要作用
那些画作、信件，随着年代的增长变得越来越多彩、刺激甚至带有挑衅性。“看起来好像汤格力想把生命分割出去，”Wetzel说：“我们有许多东西无法展示，因为太隐私。”
展览的目的在于展现汤格力1950-1960年之间在艺术界的重要作用。在一些屏幕上放映的是汤格力与其他艺术家同事们一起进行的活动。
在他的作品中，自我毁灭一直是一个重复出现的题目，反映了汤格力对死亡的痴迷。有这样的说法，汤格力是受到了巴塞尔狂欢节上令人毛骨悚然的死亡之舞和一次亲眼目睹被炸弹炸飞的女人头颅经历的感染，才选中了这个题目作为作品的主题。
汤格力从1960年开始在艺术界产生影响，一次在纽约艺术博物馆的雕塑园中，因为不了解汤格力的自我毁灭作品要通过火焰启动，在表演开始27分钟后一名消防员赶到现场，中断了他的作品演示。
之后的尝试渐渐走向成功，他在米兰大教堂前表演了一个阴茎的自我毁灭过程，这是为纪念“新现实主义”运动。
逼真的修复
这当然是一个“很吵”的展览，因为机器在动而且发出声响。当参观者按下红色的按钮，这些机器就开始组装，因此展品需要不断地检验和修理。 “每天都会以不同的方式结束，”Wetzel说。
汤格力作品的维护和修理是件很复杂的事，“幸亏汤格力的作品都有详细的使用说明，因此我们总能与原作品进行参照。”一直负责作品修复的Reinhard Bek这样对瑞士资讯swissinfo.ch说。
这与汤格力助手Josef Imhof常年的帮助分不开，Bek说：“他转达给我们一种感觉：什么是最重要的。”
“机器有自己的生命，我们的任务是将它们的精神和物质价值都体现出来。”因为作品中会使用比较尖锐的金属废物并需要接电，所以安全措施也很重要。“也许现在这些作品已经与原版有了区别，但是它们都保持了自己的本色，”Bek同时提醒说，汤格力一直都在优化自己的机器，因此每次出场都不一样。
展览在巴塞尔汤格力博物馆举办，展至2013年9月30日。展览的基础是52件由妻子Niki de Saint Phalles赠送的汤格力遗物。
后来收集品的数量逐渐增多，其中包括瑞典策展商和展览馆馆长Pontus Hulten的捐赠。
汤格力按照马塞尔·杜尚的基本原理设计作品：任何物体都可以成为艺术品，只要观察者将其视为艺术。 他绘画、雕塑、安装、制作家具、灯具和录像。
在他的整个一生中，他热衷于跑车，他前往世界任何地方观看Grand Prix赛车比赛。
汤格力1925年出生于瑞士的弗里堡，在巴塞尔长大，1941-1944年学习装潢。后来在巴塞尔工业学校读书。
在这段时间里，他认识了Daniel Spoerri，一起做了一个戏剧项目。
1951年汤格力与Eva Aeppli结婚，一年后他们迁居巴黎。
1955年汤格力迁往Constantin Brâncușis，在那里结识了Yves Klein和Niki de Saint Phalle，1971年Niki成为他的第二任妻子。
1960年他成为艺术家联盟“新现实主义”的成员。
汤格力与钢铁塑料艺术家Bernhard Luginbühl保持了多年的友谊。汤格力与他及其他艺术家，包括他的妻子Niki，一起完成了许多艺术项目。
1991年汤格力在伯尔尼小岛医院去世，享年66岁。
(译自德文：杨旭东)
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