«Швейцария знакомая и незнакомая»

На выставку, которую сейчас в Лозанне под названием «Швейцария знакомая и незнакомая» («FremdvertrautВнешняя ссылка») проводит швейцарский «Фонд фотографии» («Fotostiftung Schweiz»), следует непременно обратить особое внимание. В центре выставки стоит сложный вопрос самовосприятия и самоориентации человека в физическом и культурном пространстве. Кураторы экспозиции попытались также проанализировать механизмы личностной самоидентификации и адаптации сознания к резко меняющимся социальным условиям.

Где начинается Швейцария и где она заканчивается? Именно так, если коротко, можно сформулировать сверхзадачу выставки, которая, одновременно, выступает полигоном для проверки самого искусства фотографии на способность отражать объективную реальность личностного сознания художественными, а значит изначально субъективными, методами изобразительного искусства. В основе экспозиции находятся работы пяти фотографов.

Фотохудожник Шейн Лавалетт (Shane Lavalette) из США как бы сталкивает свои работы со снимками Тео Фрая (Theo Frei), сделанными им в 1939 году на знаменитой Цюрихской «Выставке достижений швейцарского народного хозяйства» («Landesausstellung»). Исторические фотографии оказываются встроенными в контекст почти что игрового характера, что придает им вид некоей яркой мозаики отдельных, отрывочных впечатлений.

Саймон Робертс (Simon Roberts) из Великобритании наиболее близко подходит в своих работах к идеям, заложенным в концепцию выставки ее кураторами. Широкоформатные снимки многочисленных толп туристов, населяющих разного рода площадки обозрения, нацелены в самое сердце современной туристической индустрии. Остается правда вопрос, насколько продуктивным с творческой точки зрения является метод наблюдения за людьми, которые, вооруженные своими вездесущими камерами и смартфонами, сами являются наблюдателями окружающей их действительности.

Алинка Эчеверриа (Alinka Echeverria) родилась в Мексике, но живет сейчас в Великобритании. В центре ее работ находятся молодые люди на распутье, личности, которым предстоит принять то или иное критически-важное решение, находясь, при этом в экзистенциальной ситуации «заброшенности» в современную Швейцарию со всеми ее этими на первый взгляд малопонятными правилами, предписаниями, привычками и обычаями. Именно ее работы и позволяют наиболее четко вообразить себе, какое будущее может ожидать Швейцарию.

Чанг Цао (Zhang Xiao) представляет Китай. Швейцарию он в своей жизни видит вообще в первый раз. Разумеется, чтобы как-то сориентироваться во времени и пространстве, ему нужно было выбрать для себя некую архитипическую опору, и на эту роль он выбирает себе Рейн, великую европейскую реку, истоки которой находятся, как известно, в Швейцарии. Решение вполне оправданное, однако какого-то особого подхода к образу этой страны ему создать, по сути, не удается.

Ева Ляйтольф (Eva Leitolf) из Германии прибегает к помощи такой же логики, правда, в качестве «красной нити» она выбирает для себя не Рейн, а образ границы. Где начинается Швейцария? Где она заканчивается? Образ границы превращается в ее фотоработах в некий универсальный демаркационный принцип, в рамках которого необходимое для восприятия окружающего мира отчуждение комбинируется с эмпатией, без которого этот самый мир невозможно полюбить и сделать своим. Это ведет к саморастворению как собственно метафоры границы, так и границ самого фотоискусства, манифестацией какового процесса логично выступают фотографии, проецируемые в формате бесконечного самоповторения.

Вывод: Не стоит удивляться, что почти все работы, представленные на выставке, вынуждены оставаться на поверхности, отрабатывая расхожие клишированные представления о том, какой должна быть Швейцария в качестве объекта художественного познания. Одновременно мы опять сталкиваемся здесь с вопросом природы механизма познания. Фактически мы ставим перед собой вопрос о том, каким образом вообще возможно познавать внешний мир и сознание других субъектов в ситуации, когда наше знание о том, что находится вне нас, является опосредованным, то есть зависимым от критериев отбора и от фильтров, выстраиваемых личностью между собственным субъективным сознанием и окружающей действительностью, данной нам, как известно, в ощущениях?

Перевод, научная редакция и подготовка: Игорь Петров, Людмила Клот.

Выставка продлится с 25 октября 2017 г. по 7 января 2018 г. в «Musée de l’Elysée» в Лозанне, будучи совместным проектом фонда «Fotostiftung Schweiz» и «Musée de l’Elysée» при поддержке «Schweiz Tourismus».

Перевод и подготовка: Игорь Петров