Jump to content
Your browser is out of date. It has known security flaws and may not display all features of this websites. Learn how to update your browser[Закрыть]

Музей «Центр Пауля Клее»


Кандинский и Клее приглашают на выставку в Берн


Пауль Клее и Василий Кандинский в городе Дессау, Германия, 1929 г. (reproduction Bruno Descout/Centre Pompidou)

Пауль Клее и Василий Кандинский в городе Дессау, Германия, 1929 г.

(reproduction Bruno Descout/Centre Pompidou)

Бернский музей Zentrum Paul Klee отмечает десятилетие со дня своего открытия. Уникальное здание, похожее на «домик хоббита», интересные экспозиции, центр для творчески одаренных детей: все это, а также многое другое, объединенное под одной крышей, не стало гарантией от финансовых сложностей и прочих «болезней роста». Сделав ставку на международные связи и проекты, музей сумел превратиться не только в прибыльное учреждение культуры, но и во всемирно признанный научный центр. Новая «двойная» экспозиция Кандинского и Клее является тому самым убедительным доказательством.

«Мы бы хотели проводить выставки мирового уровня, подобную этой, ежегодно, а не как сейчас, раз в два-три года», — подчеркивает директор музея «Центр Пауля Клее» Петер Фишер в интервью порталу swissinfo.ch. Потом он добавляет: «Центр имеет в своем распоряжении обширную инфраструктуру, и она должна жить и работать». Тем самым он обозначает две основные проблемы, которые беспокоили его с самого начала работы на посту главы этого музея.

Во-первых, «Центр» слишком велик! Несмотря на внешне скромные очертания, площадь его весьма значительна. Во-вторых, расходы на его содержание очень высоки, а это значит, что функционировать только в качестве «музея одного человека» Центр не может, пусть даже швейцарский художник Пауль Клее давно уже вошел в список гениев классического модерна.

Спад остался в прошлом

«Пока еще мы не вполне довольны количеством посетителей, их могло бы быть куда больше. И их будет больше!», — уверенно говорит П. Фишер, называя в качестве стратегической цели цифру в 200 тыс. посетителей в год. По его информации в 2014 году «Центр Пауля Клее» зарегистрировал 166 тыс. гостей, в 2015 году рост продолжится. «В любом случае проблемы с привлечением посетителей окончательно ушли в прошлое», — указывает директор. 

«За первые десять лет нашего существования нам удалось усилить индивидуальность музея. А ведь он создавался с нуля. Какой-то истории, неких основ, на которые бы мы могли опереться, в нашем распоряжении не было», — говорит далее Петер Фишер. «Очень важно, что с самого начала мы смогли позиционировать себя в качестве учреждения культуры международного значения, причем как в глобальной музейной среде, так и в рамках всемирного научного сообщества. С нашей активной помощью за пределами Швейцарии был организован и проведен целый ряд выставок, так или иначе связанных с Паулем Клее. Это был верный курс».

И в самом деле, ставка, сделанная на культурные обмены и активную кооперацию с партнерами за рубежом начинает сейчас приносить свои плоды. В последние годы музей сумел записать в свой актив несколько безусловных успехов, включая экспозицию картин П. Клее в знаменитой лондонской галерее «Тэйт», состоявшуюся чуть больше года назад, а также вызвавшие положительный резонанс в прессе выставки П. Клее в 2014 и 2015 гг. в Лейпциге и Москве. 

В качестве ответного жеста в начале 2015 года «Центр» провел в своих залах ретроспективу работ одного из величайших скульпторов 20-го века Генри Мура (Henry Moore, 1898-1986). Экспозиция была составлена из произведений, хранившихся в запасниках галереи «Тэйт».

Клее в Японии — обязателен к изучению

Весьма тесное сотрудничество «Центр» развивает с Японией. В самом ближайшем будущем обзорные выставки работ П. Клее из бернского собрания покажут музеи городов Уцуномия и Кобе. «То, как воспринимают Клее в Японии, это просто феноменально. Его хорошо любят и знают, он принадлежит к той же когорте художников, что и Клод Моне, Винсент Ван-Гог или Пабло Пикассо», — говорит Петер Фишер. Соответственно высока среди посетителей и процентная доля японцев. Летом, в период высокого сезона, они составляют почти что половину всех тех, кто приезжает в музей из-за рубежа.

Выставка «Клее и Кандинский», которая сейчас проходит в «Центре», логично встраивается в перечень его успешных международных проектов. Она стала возможной благодаря сотрудничеству с мюнхенской галереей «Städtische Galerie Lenbachhaus», откуда поступили основные экспонаты, иллюстрирующие творчество В. Кандинского периода его участия в начале 20-го века в творческом объединении «Синий всадник» («Der Blaue Reiter»).

Кроме того, в Берне сейчас представлены работы обоих художников, заимствованные из таких музеев, как парижский «Центр Помпиду», «Национальная галерея Берлина» («Nationalgalerie Berlin») и «Музей Соломона Гуггенхайма» («Solomon R. Guggenheim Museum») в Нью-Йорке. Так, что, как говорится, спешите видеть!

Музей и город

Насколько хорошо складывались у музея международные контакты, настолько же сложно и даже мучительно «приживался» Центр в Берне, городе непростом и своеобразном. Завоевать авторитет у местной общественности, доказать свою нужность и встать на ноги — на все это потребовались время и немалые усилия авторов идеи создания выставочного комплекса, посвященного одному из виднейших швейцарских художников 20-го столетия.

До конца понять все это можно только зная удивительную историю возникновения музея, у истоков которого, как это часто бывает, стоял богатый меценат. Звали его Морис Эдмонд Мюллер (Maurice Edmond Müller, 1918-2009). Он был настоящим светилом медицины со специализацией в сфере ортопедии. Именно он изобрел, кстати, современный протез тазобедренного сустава. А еще М. Э. Мюллер был страстным коллекционером произведений искусства. На создание «Центра» он из своего собственного состояния пожертвовал 125 миллионов франков. 

Центр Пауля Клее в Берне

Наследники П. Клее давно уже вынашивали идею специального музея, посвященного жизни и творчеству художника. Он пообещали передать для формирования постоянной экспозиции несколько сотен его произведений, при этом и они, и сам Э. Мюллер выдвинули несколько условий. Великий медик, в частности, непременно желал видеть здание музея из окна своей гостиной комнаты, из-за чего для сооружения Центра было избрано именно то место, на котором он находится сейчас.

Наследники же требовали, чтобы музей был сооружен в кратчайшие сроки и начал работать уже в 2006 году. Кстати, выбор архитектора также был одним из условий Э. Мюллера. Меценат хотел, чтобы проект здания Центра был разработан именно Ренцо Пиано, который в тот момент как раз, вместе со своими коллегами Ричардом Роджерсом (Richard Rogers) и Жан-Франко Франчини Шёпфером (Gian-Franco Franchini Schöpfer) из Парижа, автором проекта «Центра Помпиду», выстроил новое здание «Музея Фонда Бейелера» в Базеле. 

Выставка «Клее и Кандинский»

В рамках экспозиции будут одновременно показаны 180 картин швейцарского художника Пауля Клее (Paul Klee, 1879-1940) и русского классика модерна Василия Кандинского (1866-1944). Выставка работает до 27 сентября 2015 года.

Никогда еще отношения этих художников не подвергались столь тщательному изучению и анализу. Результатом этого изучения и стала уникальная экспозиция, которую можно увидеть в настоящее время в залах бернского «Центра Пауля Клее».

Куратору выставки Михаэлю Баумгартнеру (Michael Baumgartner) удалось проследить при помощи тщательно отобранных экспонатов сложный процесс их взаимовлияния, а также их сложные отношения взаимных ревности и соперничества.

Если Клее, например, заставил Кандинского больше внимания уделять фигуративной составляющей, то сам он, со своей стороны, смог преодолеть своё первоначальное скептическое отношение к геометрическим формам и конструкциям, характерным для творческой манеры Кандинского, именно под влиянием этого классика русского и мирового авангарда.

Приход к власти в Германии нацистов в 1933 году можно проследить на их полотнах, например, наблюдая за резким усилением склонности обоих художников к использованию коричневых тонов. Затем оба они уезжают в эмиграцию: Кандинский во Францию, Клее на свою историческую родину в Швейцарию. И только после расставания с Германией в их творчестве опять начинают преобладать светлые краски.

И Клее и Кандинский внимательно следили за творчеством друг друга, регулярно слали друг другу свои работы с дарственными надписями, однако для отношений между ними всегда была характерной определенная настороженная дистанция.

(Источник: информационное агентство sda).

К тому же Мюллер и Пиано знали друг друга через общего знакомого, пианиста Маурицио Поллини (Maurizio Pollini), которому швейцарский врач после несчастного случая вернул способность играть на музыкальном инструменте.

«Маяк» и финансовая буря

В итоге Ренцо Пиано завершил строительство в рекордные сроки, благо М. Э. Мюллер полностью оплатил все работы по проектированию и монтажу уникальных конструкций здания «Центра Пауля Клее». В 2005 году бернский «городской голова» Александр Чепетт, выступая с речью на церемонии его праздничного открытия, не скупился на превосходные степени. «Этот музей не имеет аналогов в мире! Столь грандиозный шанс выпадает такому маленькому городку, как Берн, один раз в сто лет», — восторгался мэр.

Другие выступающие говорили о том, что благодаря «Центру Пауля Клее» Берн обязательно станет «культурной столицей Швейцарии», что город получил свой «новый символ», который станет настоящим международным «маяком» в области музейного дела! И все вместе они мечтали о толпах туристов со всего света, которые будут приезжать в Берн и оставлять тут свои деньги. Однако потом начались суровые будни.

Толпы туристов на деле оказались довольно скромными группками путешественников, решившихся все-таки отправиться на дальнюю восточную окраину Берна и потратить немалые деньги на покупку весьма недешевых билетов. Текущие расходы на поддержку технических систем здания и на обеспечение специальных климатических условий, необходимых для надежного хранения чувствительных работ П. Клее, пришлось взять на себя налогоплательщикам.

Начались дискуссии и скандалы, городские и кантональные власти Берна требовали от музея экономить на всем, на чём только можно, политики и депутаты годами спорили о том, кто должен платить по счетам «Центра» и как можно было бы сократить его расходы в еще большей степени. На столь празднично открытый «маяк» обрушилась настоящая финансовая буря!

Солидная концепция

Когда Петер Фишер осенью 2011 года взял на себя руководства музеем, ему в первую очередь пришлось провести реструктуризацию финансов. Это было нелегко, но в итоге такие меры привели-таки к желаемым результатам. Во-первых, в прошлом году Центр уже в третий раз подряд заработал прибыль по итогам отчетного периода. Во-вторых, начиная с 2014 года он может рассчитывать на регулярное получение из кантонального бюджета субсидий в размере 6 млн. франков в год. В-третьих, на нужды технического обеспечения систем музея кантональный парламент выделяет теперь отдельную сумму.

К этому следует добавить и единовременный целевой взнос в размере 4 млн. франков, который поступил из бюджета местного историко-мемориального и благотворительного общества «Burgergemeinde Bern». Эти деньги были выделены специально на санацию бюджета «Центра Пауля Клее». Теперь его директор может достаточно уверенно смотреть в будущее, обеспеченное не только финансами, но и солидной концепцией музейно-выставочной работы.

В ее центре, с одной стороны, находится комплекс мер, призванных сделать творчество и личность Пауля Клее более заметными для местной и мировой общественности, а с другой стороны, музей ставит перед собой амбициозную задачу добиться глобальной известности при помощи выставок топ-уровня, пусть даже и не имеющих непосредственного отношения к великому швейцарцу. «Как показали последние годы, такой подход вполне может стать долговременной концепцией нашего развития», — говорит П. Фишер. Кроме того, на будущее он планирует еще более активно сотрудничать с экономическими кругами.

«Мы попали сейчас в своего рода спираль успеха и деньги, как это всегда бывает, потянулись к деньгам. Этот момент надо использовать. Еще несколько лет назад мы испытывали сложности, потому что никто не хотел спонсировать учреждение культуры, которое постоянно попадает в прессу в связи с финансовыми проблемами. Но сейчас мы сумели переломить ситуацию и явственно ощущаем рост интереса к нам со стороны бизнес-сообщества. Ведь, в конечном итоге, и мы и они заинтересованы в одном и том же, а именно, в укреплении позиций Берна в качестве ведущего центра культуры».


Перевод на русский и адаптация: Людмила Клот.

Авторское право

Все права защищены. Контент веб-сайта swissinfo.ch защищен авторским правом. Он предназначен исключительно для личного использования. Для использования контента веб-сайта не по назначению, в частности, распространения, внесения изменений и дополнений, передачи, хранения и копирования контента необходимо получить предварительное письменное согласие swissinfo.ch.Если вы заинтересованы в таком использовании контента веб-сайта, свяжитесь с нами по электронной почте contact@swissinfo.ch.

При использовании контента для личных целей разрешается использовать гиперссылку на конкретный контент и размещать ее на собственном веб-сайте или веб-сайте третьей стороны. Контент веб-сайта swissinfo.ch может размещаться в оригинальном виде в без рекламных информационных средах. Для скачивания программного обеспечения, папок, данных и их контента, предоставленных swissinfo.ch, пользователь получает базовую неэксклюзивную лицензию без права передачи, т.е. на однократное скачивание с веб-сайта swissinfo.ch и сохранение на личном устройстве вышеназванных сведений. Все другие права являются собственностью swissinfo.ch. Запрещается, в частности, продажа и коммерческое использование этих данных.

×