Навигация

Навигация по ссылкам

Основной функционал

Россия-Швейцария По ту сторону витражного стекла

Витраж с изображением герба города Базеля и приветственный витраж (Willkommescheibe) с изображением супружеской четы Дюрст (Dürst).

(arts-museum.ru)

Россия и Швейцария имеют давние связи в области культуры. Одной из малоизвестных страниц их истории является изучение швейцарского витражного искусства, поставленное в России на прочную научную основу. Ведущую роль в этом играют Государственный Эрмитаж в Санкт-Петербурге и ГМИИ имени А.С. Пушкина в Москве.

Витражное искусство не пользуется особой известностью у широкой публики в России, и совершенно напрасно! Отчасти из-за отсутствия витражей в постоянной экспозиции музеев.

Этот жанр комбинирует в себе изысканность живописи и точность исторического манускрипта. Швейцарские витражи являются интереснейшим источником для всех тех, кто хотел бы глубже проникнуть в социальную, политическую и ментальную историю Конфедерации.

России в этом отношении повезло – она обладает серьезным собранием живописного искусства из Швейцарии. Оно представлено, главным образом, произведениями двух видов: витражной живописью и рисунком конца 15 – 17 веков и живописью 19-го века.

В России находятся два крупных собрания швейцарских витражей конца 15 – 19 веков. Они расположены Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге и в ГМИИ имени А.С. Пушкина в Москве. Самое полное и представительное собрание швейцарских расписных стекол в количестве 80-ти произведений хранится в Государственном Эрмитаже.

Эта коллекция достаточно хорошо изучена и опубликована, в то время как швейцарские расписные стекла из собрания московского Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина лишь в последние годы стали выходить из тени музейных запасников.

Витражи (на фото слева направо):

1. Витраж с изображением герба города Базеля (Stadtscheibe). Швейцария, XIX век. Стекло прозрачное (transparent glass), окрашенное в массе (Huttenglas); роспись эмалями (enamel), серебряная протрава (yellow stain), гризайль (grisaille).

2. Приветственный витраж (Willkommescheibe) с изображением супружеской четы Дюрст (Dürst) по рисунку Ганса Бранда (Hans Brand, 1577). Швейцария, XIX век. Стекло прозрачное (transparent glass), окрашенное в массе (Huttenglas); роспись эмалями (enamel), серебряная протрава (yellow stain), гризайль (grisaille). 

Конец инфобокса

Обретения и потери

Первоначально эрмитажная коллекция была куда более многочисленной. Ее истоки связывают с именем швейцарца из Санкт-Галлена Георга Гзеля, прибывшего ко двору императора Петра II в качестве живописца и, предположительно, привёзшего с собой в Санкт-Петербург несколько швейцарских цветных стекол 16 – 17 веков.

В 19-ом веке швейцарские витражи из собрания Эрмитажа принадлежали российской императорской семье. Их использовали в декоре жилых помещений в Зимнем дворце, а также ее загородной резиденции в Царском селе. В 30-х годах 20-го века коллекция понесла серьезный ущерб, лишившись 140-ка первоклассных образцов швейцарского кабинетного витража 16 – 17 веков в результате решения советского руководства продать их за рубеж с целью получения твердой валюты.

Более удачно складывалась история московской коллекции из 50-ти швейцарских витражей конца 16 – 19 веков. Впервые швейцарские витражи поступили в Музей изящных искусств в 1920 – 1930-е годы без указания имен своих предыдущих владельцев.

Из-за отсутствия архивных документов пока не представляется возможным проследить провенанс этих расписных стекол, то есть их происхождение. Можно лишь догадываться, кто и почему передал швейцарские кабинетные витражи в Пушкинский музей.

Удалось только связать несколько швейцарских витражей 16 – 17 веков с именем известного московского коллекционера Дмитрия Ивановича Щукина (1855-1932). Его коллекция западноевропейского искусства 14 – 17 веков до сих пор во многом определяет лицо живописного собрания ГМИИ имени А.С. Пушкина.

Собрание швейцарских кабинетных витражей в ГМИИ разнообразно по своей типологии, сюжетам, мастерским. В нем присутствуют стекла из витражных центров 16 – 17 веков, расположенных в кантонах Цюрих, Люцерн, Санкт-Галлен, Фрибур. Три стекла имеют авторские монограммы.

Во-первых, речь идет о монограмме Вольфганга Брени (Wolfgang Breny, ? - 1613), витражиста 17-го века из г. Рапперсвиль. Во-вторых, огромный научный интерес представляет подпись швейцарского живописца по стеклу начала 17-го века Кинига (Ckinig), работы которого очень редки в музейных собраниях за пределами Швейцарии. В третьих, имеется витраж с эффектной монограммой неизвестного художника.

Швейцарские расписные стекла из московского музея пока ни разу не выставлялись и известны лишь узкому кругу специалистов.

Искусство витража

Витра́ж (vitrum – стекло) – произведение искусства изобразительного или орнаментального характера из цветного стекла, рассчитанное на сквозное освещение. Его цель – заполнение оконных проёмов, чаще всего в храмах.

В раннехристианских соборах витражи составлялись из тонких прозрачных пластин камня (алебастр, селенит).

Позже в романских церквях Франции и Германии появились сюжетные витражи из разнообразных по форме стёкол, скреплённых свинцовыми перемычками. Чаще всего готические витражи изображали религиозные и бытовые сцены, а также геральдические композиции.

В России витражи существовали еще в 12-ом веке, однако они не были характерным элементом интерьеров русских домов и храмов.

В начале 19-го века в Россию пришло увлечение рыцарскими романами, а вместе с ним - и новая мода на витражи, которые назывались тогда «транспарантными картинами» (от французского «transparent» — «прозрачный»). Большим сторонником распространения витражей в России был император Николай I.

Самым ранним из сохранившихся в России витражей 19-го века является витраж с изображением Воскресшего Спасителя в Исаакиевском соборе в Санкт-Петербурге, который был установлен в 1847 г., а изготовлен в Мюнхене на Королевской фарфоровой мануфактуре «Königlich Bayrische Hofglasmalerei».

Активно выполняла заказы российского Императорского Дома мастерская, организованная под Мюнхеном русским художником Владимиром Дмитриевичем Сверчковым (1822 – 1888).

В начале 20-го века новую жизнь в витражное искусство внес стиль модерн (Jugendstil). Характерные для него графичность контуров, плоскостность рисунка и локально окрашенные поверхности изображения идеально соответствовали природе витража.

В Швейцарии известны витражи великого русского художника Марка Шагала (Marc Chagall, 1887 - 1985), которыми украшен цюрихский собор «Фраумюнстер» («Fraumünster»).

Конец инфобокса

Кропотливая работа

В Швейцарии первые научные публикации об отечественном витражном искусстве 12 – 17 веков начали публиковаться уже в середине 19-го века. Эти работы заложили основу для формирования научной школы, и сегодня занимающейся изучением и сохранением швейцарского наследия в области витражного искусства.

С 1987 года известные искусствоведы, занимающиеся изучением этой тематики в Швейцарии, работают в Центре изучения швейцарского витражного искусства («Vitrocentre Romont - Centre Suisse de Recherche sur le vitrail et les arts du verre») в г. Ромон (Romont) в кантоне Фрибур.

В восстановленном замке 16-го века размещены научный центр, реставрационная мастерская и богатая библиотека. Кроме того, здесь расположено одно из лучших в своем роде собраний так называемой «подстекольной живописи» («Hinterglasmalerei» – картины выполняются по уникальной технологии нанесения рисунка на обратную сторону стеклянной пластины), принадлежавшее выдающемуся швейцарскому историку искусств Фридеру Ризеру (Frider Ryser).

Швейцарские ученые, среди которых следует особо отметить Штефана Трюмплера (Stefan Trümpler), директора Центра в Ромоне, Рольфа Хаслера (Rolf Hasler), Ива Йолидона (Yve Jolidon) и Уту Бергманн (Uta Bergmann), ведут большую работу по классификации швейцарских расписных стекол. С их участием вышли важные публикации по крупным государственным и частным собраниям, стали доступными архивы.

Все это оказывает большую помощь в идентификации и изучении собрания витражей ГМИИ в Москве.

«Гора Истины» Прекрасные наваждения Асконы

Гора Монте Верита в кантоне Тичино издавно притягивала к себе художников, литераторов и других неординарных людей. Среди них было немало и ...

Москва - Мартиньи

За прошедшие двадцать лет ГМИИ имени А.С. Пушкина смог выстроить очень тесные отношения со Швейцарией в культурной сфере. Это стало возможным, прежде всего, благодаря сотрудничеству с «Фондом Пьера Джанадды» («Pierre Gianadda Foundation»), учрежденным бизнесменом, меценатом и коллекционером Леонардом Джанаддой (Léonard Gianadda) в 1978 году в небольшом городе Мартиньи, что в кантоне Вале.

С начала 1990-х годов в музее при Фонде постоянно проходят выставки русского искусства, а также произведений искусства западноевропейской живописи из фондов российских музеев, включая несколько выставок живописи импрессионизма и раннего французского авангарда из коллекций ГМИИ.

«Знакомство с Леонардом Джанаддой в Москве произвело на меня большое впечатление», - рассказывает в интервью порталу swissinfo.ch Оксана Лопатина, научный сотрудник ГМИИ имени А.С. Пушкина, хранитель фонда западноевропейского стекла и фарфора. «Мне запомнились его искренность, открытость и простота в общении. Должна сказать, что во время моего пребывания в Центре изучения швейцарских витражей в Ромоне со стороны своих швейцарских коллег я встретила необыкновенное дружеское участие, за что я им весьма благодарна.

Впервые я приехала в Швейцарию осенью 2009 года. Первое, что я увидела, войдя в здание женевского аэропорта, это был большой рекламный плакат с информацией о проходящей в «Фонде Пьера Джанадды» выставке картин французских художников из собрания ГМИИ.

Мне показалось любопытной такая связь между картинами из собрания русского коллекционера Сергея Щукина (1854 - 1936), приехавшими на выставку в Мартиньи, и целью моего приезда в Швейцарию, которая состояла в изучении швейцарских витражей из фондов ГМИИ, в том числе витражей из коллекции его брата Дмитрия Щукина (1855 - 1932)», - рассказывает О. Лопатина.

Большое впечатление на российского ученого произвел один из красивейших городов Швейцарии – Шаффхаузен. Там в «Музее Всех Святых» («Das Museum zu Allerheiligen») ей удалось увидеть и проанализировать витражи Иеронимуса Ланга (Hieronymus Lang, 1520-1582), одного из ведущих швейцарских витражистов 16-го века и основателя целой династии живописцев по стеклу.

В московском музее хранится рисунок для геральдического витража с аллегорическими фигурами его правнука Ганса Каспара Ланга Младшего (Hans Caspar Lang der Jüngere, 1599–1649), последнего известного представителя фамилии рисовальщиков и живописцев по стеклу из Шаффхаузена. Кроме того, в фондах ГМИИ находится весьма любопытный витраж с фальшивой подписью Иеронимуса Ланга.

Выставка «Вы мой духовный друг…»

Бернский «Центр Пауля Клее» показывает в настоящее время выставку «Клее и Явленский – дружба двух художников», в центре которой находится ...

Необходимость в реставрации

Весь корпус швейцарских витражей 16 – 17 веков в российских собраниях дает возможность представить швейцарское искусство кабинетного витража этого периода достаточно полно, а также проанализировать вкус и предпочтениях русских коллекционеров в швейцарском искусстве 19-го века.

Однако швейцарские расписные стекла XVI – XVII веков в собрании ГМИИ нуждаются в тщательной научной реставрации. Некоторые из них представляют собой фрагменты стекла с отсутствующим или сильно поврежденным свинцовым переплетом, что делает невозможным их экспонирование.

«Мы надеемся преодолеть финансовые затруднения, отреставрировать швейцарские расписные стекла из собрания ГМИИ и сделать их частью постоянной экспозиции», - говорит О. Лопатина.

swissinfo.ch

Neuer Inhalt

Horizontal Line


Teaser Instagram

Задайте вопрос о Швейцарии, и мы ответим на него!

Задайте вопрос о Швейцарии, и мы ответим на него!

Задайте вопрос о Швейцарии, и мы ответим на него!

subscription form

Подпишитесь на наш бюллетень новостей и получайте регулярно на свой электронный адрес самые интересные статьи нашего сайта

Подпишитесь на наш бюллетень новостей и получайте регулярно на свой электронный адрес самые интересные статьи нашего сайта