Навигация

Навигация по ссылкам

Основной функционал

Свобода слова Об Анне Политковской на сцене в Берне



Роль Анны в Берне исполнила немецкая актриса Корнелия Людорфф (Kornelia Lüdorff). Многим зрителям просто было трудно поверить, что вся эта история — не художественное преувеличение. 

Роль Анны в Берне исполнила немецкая актриса Корнелия Людорфф (Kornelia Lüdorff). Многим зрителям просто было трудно поверить, что вся эта история — не художественное преувеличение. 

(Annette Boutellier)

Имя Анны Политковской хорошо известно на Западе, оно символизирует здесь независимую журналистику, бесстрашие и смелое оппонирование власти, которое, в конечном итоге, и стоило ей жизни. Бернский городской театр (Konzert Theater Bern) посвятил памяти Анны Политковской два проекта, которые стали одновременно приглашением для зрителей к размышлениям о работе журналиста в современном мире, о свободе СМИ, о нейтральности и ангажированности, а также о противостоянии человека и власти.

С чем связано обращение к имени Политковской именно сейчас, в январе 2017 года? Ведь, напомним, журналистка была убита в Москве 7 октября 2006 года. Как пояснил русской редакции swissinfo.ch Михаэль Гмай (Michael Gmaj), драматург театра, эти мероприятия действительно были запланированы на октябрь 2016 года, но по техническим и человеческим причинам их пришлось отложить на несколько месяцев.

Поэтому в Берне демонстрация уже довольно известного фильма «Письмо Анне» («Letter to Anna») швейцарского режиссера Эрика Бергкраута прошла только 5 января нового 2017 года. Вышедшая в 2008 году, эта документальная лента представляет собой расследование обстоятельств ее гибели, обрисовывает ее личностный портрет и специфику работы журналистки-правозащитницы в последние годы ее жизни. В фильм вошли документальные съемки-интервью, сделанные с Анной Политковской в редакции «Новой газеты», съемки во время ее поездки в Женеву в 2004 году, а также отрывки из бесед с ее близкими и коллегами.

Соавтором фильма стала журналист Тереза Обрехт (Teresa Obrecht). В 1990-х годах она была корреспондентом швейцарского франкоязычного телеканала RTS в Москве, затем возглавляла швейцарское отделение организации «Журналисты без границ». Она же после фильма участвовала и в дебатах, посвященных миссии журналиста и ситуации со свободой слова в России сегодня. Ее Михаэль Гмай пригласил на сцену для дискуссии вместе с Зайнап Гашаевой, правозащитницей из Чечни.

В 2010 году она эмигрировала в Швейцарию. На основе собранных ею во время обеих чеченских войн документальных материалов в Берне был создан «Чеченский архив» (подробнее о нем здесь). Именно она познакомила Эрика Бергкраута с Анной Политковской. «Зайнап и Анна для меня — это героини. Не только из-за собранных ими материалов, но и по причине их личного мужества», — говорит Эрик Беркграут.

«Женщина, которую невозможно перевоспитать»

«Анна Политковская была одним из самых бесстрашных журналистов и правозащитников в России. В качестве военного корреспондента в Чечне она рассказывала о преступлениях российской армии, коррупции, пытках... Она была убита в день рождения президента России Владимира Путина. Десять лет спустя мы представляем швейцарскую премьеру „Театрального меморандума“ в честь этой смелой женщины».

Такие слова Бернский Театр адресует зрителям в своем пресс-релизе, выпущенном к спектаклю «Anna Politkowskaja — Eine nicht umerziehbare Frau» («Анна Политковская — женщина, которую невозможно перевоспитать»). Автором постановки стал Стефано Массини (род. в 1975 г.), итальянский режиссер и драматург. Пьеса об Анне Политковской была написана им в 2007 году, затем ее перевели на французский, немецкий и английский языки. Ее ставили во множестве театров в Европе и США. Написана она для одной актрисы, хотя в некоторых театрах в коротких диалогах участвуют другие персонажи.

Спектакль не пересказывает биографию журналистки и не основывается на ее книгах и статьях, но рисует проблематику журналистской работы в рамках вооруженного конфликта, в данном случае чеченской войны. Роль Анны в Берне исполнила немецкая актриса Корнелия Людорфф (Kornelia Lüdorff). Многим зрителям просто было трудно поверить, что вся эта история — не художественное преувеличение.

«Неужели же диалог журналистки с российским солдатом — это правда»? — усомнился один из них. Приведем эту сцену из спектакля: «Скольких человек ты убил? — Ну, с цифрами у меня все в порядке. Каждый из нас должен убить 3-4 человека, в день. — И вам это удается? — Есть специальные техники. Мы входим в деревню, связываем десяток человек вместе, кидаем гранату в середку и — бум!». Отвечая на его вопрос, Зайнап Гашаева также рассказала о том, что ей самой пришлось пережить на той войне, о сценах, которым она сама была свидетельницей.

«На чьей стороне Вы, госпожа Политковская? Русских или чеченцев? Армии или террористов?» — все это вопросы, ответы на который и пытается найти главная героиня пьесы. При этом С. Массини не делает из своей героини мученицу, а актриса Корнелия Людорфф остается в своей игре сдержанной, но именно поэтому, наверное, весь скрытый драматизм пьесы и оказывает на зрителей такое ошеломляющее воздействие.

Журналистика ли это?

«Работа и жизнь Политковской — это журналистика или что-то иное?» — такой вопрос Михаэль Гмай задавал приглашенным. «Для западного общества это вовсе не журналистика, у нас нет подобной практики», — считает Тереза Обрехт. — «Но в большинстве диктатур работа журналиста отлична от нашей, ему нужно действительно рисковать своей жизнью в поисках правды».

«Для меня Анна Политковская — это ясный пример журналистики. На Западе понять это трудно. Среди моих знакомых российских журналистов, особенно молодых, превалирует мнение, что (во время войны) нельзя оставаться нейтральным. Этот подход, конечно, нельзя сравнивать с тем, как работают СМИ в Швейцарии», — считает, в свою очередь, Люция Чирки (Luzia Tschirky), которая работала в качестве корреспондента телерадиокомпании SRG SSR в Москве.

По воспоминаниям Терезы Обрехт, когда она жила в России 1990-х годах, «вначале была пропаганда, затем пришла эпоха свободы прессы, когда появилось несколько по-настоящему свободных источников информации. Через десяток лет журналистика вновь стала опасной. Свободная пресса если сейчас и существует — то только в интернете и частично на радио.

При этом 99% россиян получают информацию из телевидения, а, как говорят мои друзья-журналисты, пропаганда по ТВ стала теперь куда интенсивной, чем раньше. Большинство россиян и в самом деле считает, что в Киеве утвердился фашистский режим, а в случае с допинг-скандалом всему виной западная пропаганда, которая не хочет, чтобы россияне выигрывали больше медалей».

Neuer Inhalt

Horizontal Line


subscription form

Автором данного контента является третья сторона. Мы не можем гарантировать наличия опций для пользователей с ограниченными возможностями.

Подпишитесь на наш бюллетень новостей и получайте регулярно на свой электронный адрес самые интересные статьи нашего сайта

swissinfo.ch

Тизер

×