«Институт Джакометти» в Париже и его швейцарские архивы

Редкое фото, запечатлевшее выставку сюрреалистов в галерее «Galerie Pierre Colle». Fondation Giacometti

Швейцарский художник и скульптор Альберто Джакометти оставил миру огромное творческое наследие. Но многие свои работы он сам уничтожил, другие просто потерял. Вновь обнаруженные старые фотографии его легендарной парижской мастерской позволяют воссоздать эти шедевры, хотя бы визуально.

В 1948 году швейцарский фотограф Эрнст Шайдеггер приехал к Альберто Джакометти в его мастерскую в Париже. «Суетливая и забитая чем попало студия Альберто на улице Рю Ипполит Мандрон, где он проработал двадцать лет, была очень неудобной. Но на каждом предмете, на каждом фрагменте её стен были заметны следы его работы. 

Если Альберто нельзя было застать в ателье (…), то его обычно находили в одном из двух кафе на пересечении улиц рю Дидо (Rue Didot) и рю д`Аллезия (Rue d’Alésia). Там он ел вареные яйца с ветчиной и читал свои газеты. Сейчас вместо кафе по этим адресам расположены банковские филиалы», — пишет Э. Шайдеггер в своей книге Spuren einer Freundschaft («Следы одной дружбы»).

Ателье, в которое скульптор переехал со своим братом Диего в 1926 году, было и в самом деле крошечным: 24 квадратных метра на первом этаже, без туалетов и без водопроводной воды, источник которой нужно было искать за его пределами. Альберто спал на маленькой кровати в задней части комнаты, в то время как его младший брат Диего довольствовался мезонином.

«Институт Джакометти» сейчас, как и все парижские музеи, закрыт. Но есть альтернатива: в сети Инстаграм (#GiacomettiChezVous) можно познакомиться с историей одного из пропавших объектов скульптора. Подробности можно узнать на сайте музея по этой ссылкеВнешняя ссылка.

Ателье исчезло после смерти Альберто в 1966 году, но потом «Институт Джакометти» в Париже (в состав которого входит и Giacometti-Stiftung / Фонд Джакометти) восстановил его в 2018 году в том же районе Монпарнаса. Гости ателье снова могут буквально ощутить присутствие художника, который в раздумье переходит от одного своего творения к другому, читает, лежа на своём матрасе, «Литературную газету», курит, рисует на стенах лица, а затем снова обращается к творчеству, начинает работать.

«Distrutto» или «perduto» («Уничтожено» или «утрачено»)?

Но был ли он при этом плохим куратором и менеджером собственного наследия? Или это просто неисправимая рассеянность, столь часто присущая гениям? Или перед нами просто вечно недовольный человек, для которого творческое движение всё, а результат — ничто? Уроженец швейцарского горного региона Бергель, он на самом деле ничего не скрывал, и каждый, кто хотел заглянуть на его творческую кухню, мог это сделать. В конце концов, таким фотографам, как Ман Рэй, вход в его студию заказан не был.

Нам повезло: некоторые из этих фотографий теперь вновь найдены и стали достоянием экспертов и общественности. Например, одна из фотографий, сделанных Ман Рэем на выставке произведений сюрреалистов в 1933 году, запечатлела женщину, верхняя часть тела которой представляет собой… скрипку. Где эта работа сегодня? Никто не знает, найти ее невозможно. 

Известный фотожурнал Vu опубликовал фотографию его Oiseau silence, «Молчаливой птицы», запертой в своей клетке. Где эта птица сейчас? Никто не имеет ни малейшего понятия. И это только несколько из целого ряда работ художника, запечатлённых на фотографиях или упомянутых в записных книжках художника — и пропавших бесследно!

Весь список с ошибками

Фонд Джакометти сделал правильный вывод: эти фотографии являются бесценным источником, при помощи которого можно составить более полное представление о творчестве А. Джакометти и его супруги Аннетт периода с 1920 по 1935 годы. «В то время Джакометти больше интересовался художественными экспериментами, нежели организацией своего архива», — говорит Кристиан Аландете. Джакометти регулярно вел записные книжки и даже однажды составил примерный список всех своих работ для своей первой крупной выставки в Нью-Йорке. 

Но «этот инвентарный список был полон ошибок и неточностей», — говорит Мишель Киффер (Michèle Kieffer), куратор экпозиции «В поисках пропавших артефактов» (Auf der Suche nach vermissten Werken»). Так что вслед за газетой Le Monde вполне можно утверждать, что Джакометти был гением, но он, вероятно, был при этом весьма «небрежным архивариусом»: многие работы были потеряны, многие просто разрушены с целью создания новых, а некоторые произведения дошли до нас, но в поврежденном виде, такова, например, Composition («Композиция») 1927 года. 

«Весьма стесненное финансовое положение, вероятно, не позволяло художнику отливать в металле все его гипсовые модели», — говорит Мишель Киффер. А гипс материал весьма хрупкий… Да и в целом скульптор без колебаний выбрасывал поврежденные работы, как это произошло с его «Маленьким человеком» (Petit homme), на создание которого его вдохновило африканское искусство. И эта работа, и сам ее автор видны на фотографии 1920-х годов. «Сломан и уничтожен давным-давно, и я сожалею об этом. Я хочу повторить эту фигуру, это ведь была моя самая первая скульптура», — писал он впоследствии владельцу галереи Пьеру Матиссу (Pierre Matisse).

Украденный жираф

В 1932 году вместе с режиссером Луисом Бунюэлем Джакометти реализовал любопытный проект, создав жирафа в натуральную величину со скрытыми на его теле эротическими текстами. Два «сообщника-сюрреалиста» установили фигуру на вилле известных аристократов и меценатов Мари-Лор и Шарля де Ноай (Marie-Laure, Charles de Noailles) в городе Йер (Hyères) на юге Франции. Затем состоялся праздничный ужин с их участием. «После кофе я вернулся в сад вместе с Джакометти», — пишет Бунюэль в своих мемуарах. Жираф исчез. Пропал без следа. Почему? Кто его украл и зачем? 

Бунюэль и Джакометти позируют с Жирафом в саду Виллы Ноай (villa Noailles). Fondation Giacometti

Может быть, потому, что после скандального «Золотого века» все, что делал Луис Бунюэль, имело теперь в глазах неизвестных «стариков-разбойников» и коллекционеров особую ценность? И таких историй и секретов в творческой биографии великого швейцарца, автора харизматичного L’Homme qui marche («Человек, который идет»), очень много. Фотографии, а также эскизы в записных книжках Джакометти дают нам хотя бы приблизительное представление о том, как должны были выглядеть все эти исчезнувшие, украденные, потерянные, уничтоженные и просто выброшенные и забытые работы. 

Институт Джакометти хочет теперь пойти еще дальше и реконструировать некоторые скульптуры в формате 3D. Пока планируется восстановить такие объекты, как «Манекен» (Mannequin) и «Молчаливая птица» (Oiseau silence), по счастью сфотографированные в свое время Ман Рэем. Нынешняя техника вполне позволяет изготовить такую «действующую модель в натуральную величину». Для чисто познавательных целей. Оригинальными работами Джакометти эти скульптуры, разумеется, считаться не будут.

Жизнь и творчество Альберто Джакометти

1901 год: родился в деревне Боргоново (Borgonovo, кантон Граубюнден / GR).

1922 год: в обучении у скульптора Эмиля Антуана Бурделя (Antoine Bourdelle, 1861-1929) в художественном училище Académie de la Grande Chaumière в Париже.

1926 год: Джакометти переезжает на улицу Рю Ипполит Мандрон, дом 46 в 14-м парижском округе, о которой с такой ненавистью отзывался Генри Миллер в «Мудрости сердца». Здесь будет расположено творческое ателье Джакометти, которое скульптор уже не покинет никогда.

В 1930 году присоединяется к группе сюрреалистов вокруг Андре Бретона, Ман Рэя, Жоана Миро и других. 

1934 год: разрыв с сюрреалистами, возвращение «к природе».

1948 год: выставки в галерее «Galerie Pierre Matisse» в Нью Йорке.

1956 год: большая ретроспектива в бернском музее «Kunsthalle Bern».

1961 год: эскиз сценографического оформления спектакля по пьесе Самуэля Беккета «В ожидании Годо».

1966 год: Джакометти умер у себя на родине в швейцарском городе Кур (Chur).

Русскоязычную версию материала подготовил Игорь Петров.