“Se ha perdido el miedo al arte contemporáneo”
El nuevo director de ARCOmadrid es una presencia familiar en los pasillos de Art Basel, la mayor y más influyente feria de arte mundial que se celebra hasta el domingo en la ciudad suiza a orillas del Rin.
Muy solicitado por galeristas y coleccionistas, Carlos Urroz aceptó, a pesar de su apretada agenda, compartir con swissinfo.ch los desafíos a los que se enfrenta y su visión del complejo mundo del arte. Entrevista exclusiva.
Visitante habitual de Suiza, Carlos Urroz carga sobre sus hombros con la pesada responsabilidad de sacar a la gran feria de Madrid de la complicada situación en la que se encuentra actualmente y que explica a lo largo de esta entrevista.
De hecho, la prensa española y los especialistas saludaron su elección como nuevo patrón de ARCOmadrid y destacaron “la aprobación unánime” a su nombramiento por parte de galeristas y profesionales. Y es que Carlos Urroz (Madrid, 1966) no es ningún novato en el universo del arte.
Fue subdirector de ARCOmadrid con Rosina-Gómez Baeza, ha trabajado 10 años con Helga de Alvear, cuya galería llegó a dirigir, y por si esto fuera poco tiene una empresa de comunicación especializada en proyectos artísticos. Todo este bagaje debería servirle, en opinión de los observadores, para llevar a buen puerto la nueva época que comienza en la gran cita del arte español.
swissinfo.ch: Dado que estamos en Basilea se impone comenzar hablando de los anfitriones de Art Basel. ¿En qué medida la feria suiza es para usted un modelo ?
C.U.: Sin duda es una referencia. Admiro mucho de Art Basel la gran capacidad que tiene de atraer a las mejores galerías del mundo y a los mejores coleccionistas. Esto se consigue con los grandes encuentros que rodean la feria, tales como las ‘Art Conversations’ o las espectaculares presentaciones de ‘Art Unlimited’. También gracias a sus invitados de gran peso y a eventos únicos e irrepetibles como fue el año pasado la presentación de ‘Il Tempo del Postino’ en el Teatro de Basilea.
swissinfo.ch: Puede decirse que la cultura en España es estatal y subvencionada, mientras que en Suiza está fuertemente privatizada. ¿Hay un modelo más deseable?
C.U.: No es tan exacto que el modelo español sea estrictamente estatal, aunque las comunidades y ayuntamientos estén muy implicadas en su financiación. De hecho, la red de galerías españolas es privada, y existen cada vez más coleccionistas de peso internacional. Pero lo cierto es que no existe un modelo perfecto. El ideal posiblemente sea un híbrido de ambos.
swissinfo.ch : De hecho, se dice a menudo que en España no existe tradición coleccionista, como por ejemplo en Suiza. ¿Es eso un mito?
C.U.: No es verdad que no haya tradición de coleccionistas. Y un gran ejemplo de ello es Helga de Alvear, quien acaba de presentar en Art Basel su flamante fundación en Cáceres donde presentará de forma permanente su colección.
swissinfo.ch: El evento que usted dirige ha pasado momentos muy difíciles recientemente. Incluso hasta Suiza llegaron ecos de la crisis de ARCOmadrid. ¿Puede explicar qué ha pasado a un lector no especializado?
Carlos Urroz: Para empezar, aclaremos que ARCOmadrid es una feria comercial internacional de arte contemporáneo basada en Madrid. El conflicto surgió entre IFEMA, la institución ferial de Madrid y sociedad gestora del evento, y los galeristas en torno a criterios de selección divergentes sobre las galerías participantes. Ha sido un periodo de tirantez entre la empresa gestora y el comité asesor de galeristas.
swissinfo.ch: Muchos señalan a una persona en particular dentro de IFEMA como responsable de la crisis.
C.U.: Usted se refiere a Luis Eduardo Cortés, quien en IFEMA se ocupa de hasta 43 ferias y eventos diversos. No sólo de ARCOmadrid. Pero el conflicto se soluciona y trabajamos muy duro desde ya para iniciar una nueva etapa y superar esta crisis volviendo a los exigentes criterios de admisión que cabe esperar de un evento internacional de este nivel.
swissinfo.ch: ¿Puede hablar de su estrategia para volver a poner ARCOmadrid en la buena senda? ¿Qué nos espera en su nueva edición?
C.U.: La próxima edición de ARCOmadrid será más pequeña de como la conocemos, tendrá no más de un centenar de galerías, contra las 220 actuales, y estará casi exclusivamente centrada en el mundo de las galerías. Y es que, en mi opinión, lo importante son las galerías y, por supuesto, el arte que éstas exponen. Mi preocupación central es la calidad y la esencia de lo que tiene que ser una feria como ARCOmadrid.
swissinfo.ch: Los periodistas nos dedicamos estos días a cantar el renacimiento del mercado del arte y el fin de la crisis. ¿Pecamos de optimistas?
C.U.: Creo que es verdad que la confianza ha vuelto al mercado del arte. En muchos aspectos, lo peor de la crisis quedó atrás en 2009. Pero es bueno ser prudentes, aunque los valores seguros siguen provocando el interés de los coleccionistas.
swissinfo.ch: ¿Al gran público le asusta el arte de hoy?
C.U.: Pienso que ya no. Yo creo que se ha perdido el miedo al arte contemporáneo y sus logros están cada vez más presentes en la vida cotidiana. Por poner un ejemplo, hoy aceptamos como totalmente normal el minimalismo en arte, arquitectura, música…y hasta en gastronomía (risas).
swissinfo.ch: ¿Puede decirse que el universo natural de ARCOmadrid debería ser como un puente entre el arte iberoamericano y Europa, en vez de competir con modelos anglosajones o germánicos?
C.U.: ARCOmadrid tiene una evidente vocación europea, dado que Madrid está en Europa, pero es esencial igualmente como puente de unión con América Latina. Aunque creo que lo interesante está en encontrar un equilibrio. De todas maneras, la creación española e iberoamericana tiene una muy fuerte y destacada presencia en el mercado internacional. Nuestro arte está bien asentado.
swissinfo.ch: ¿Qué le diría a una persona no habituada al mundo del arte contemporáneo para convencerle de visitar una feria como Art Basel o ARCOmadrid?
C.U.: Pienso que participar del universo del arte contemporáneo debería ser importante para todo el mundo porque nos permite ver el estado de la creación de nuestro tiempo. Y en el caso particular de ARCOmadrid, una razón de gran peso añadido es que ofrece al visitante la posibilidad de descubrir una ciudad como Madrid.
Rodrigo Carrizo Couto, Basilea, swissinfo.ch
Art Basel, y su hermana gemela Art Basel Miami Beach, ocupan el primer puesto incontestado a escala mundial entre las ferias de arte contemporáneo, muy por delante de sus competidoras Frieze, en Londres, FIAC, en París, o ARCO, en Madrid.
Art Basel fue creada en Basilea por el mecenas y coleccionista Ernst Beyeler en 1968. Su primera edición tuvo lugar del 11 al 16 de junio de 1970 con apenas 90 expositores.
En Basilea se presentan más de 300 galeristas y expositores llegados de Europa, Asia y América. El mundo árabe, China e India comienzan a tener una presencia cada vez mayor entre los nuevos coleccionistas.
La gestión de Art Basel corre por cuenta de Messe Schweiz, empresa que se ocupa igualmente de eventos como Baselworld, la feria mundial de relojería y joyería.
Art Basel es acompañada igualmente de numerosas manifestaciones paralelas, como ‘Liste 09 – La feria de arte joven’, ‘Design Miami/Basel’ o diversas exposiciones especiales presentadas por los diversos museos de Basilea.
Este veterano del mundo del arte comenzó su carrera de la mano de la galerista y coleccionista Helga de Alvear. Entre 1994 y 1998 fue subdirector de ARCOmadrid junto a Rosina Gómez-Baeza.
Fue igualmente director de la galería Helga de Alvear y del espacio de exposiciones de la Comunidad de Madrid, en Alcalá 3, lo que proporcionó un buen conocimiento del mundo político español.
Habla seis idiomas y tiene una impresionante red de contactos personales en el mundo del arte internacional.
Es fundador y director de Urroz Proyectos, empresa especializada en comunicación de eventos artísticos.
Reemplaza como director de ARCOmadrid a Lourdes Fernández, quien dirigió el evento desde 2007 y renunció recientemente a raíz del conflicto abierto con IFEMA.
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