Оперные фестивали Маленькое чудо в Аванше

В этом году уже в 20-й раз в городке Аванш в кантоне Во состоялся оперный фестиваль под открытым небом — что почти невероятно, ведь он проходит без государственной поддержки, к тому же в регионе Швейцарии, климат которого не самый благоприятный. Юбилей фестиваля отмечали в этом году новой постановкой оперы «Кармен».

«У любви, как у пташки, крылья, её нельзя никак поймать. Тщетны были бы все усилья, но крыльев ей нам не связать...». Теплой июльской ночью песня о мятежной любви Кармен звенит в небе над АваншемВнешняя ссылка (Avenches). На арене, где когда-то, возможно, сражались гладиаторы и хищные звери, пять тысяч человек наблюдают за тем, как на сцене гордая цыганка насмехается над поклонниками и движется к финалу своей трагической судьбы.

«Да здравствует музыка, которая падает с неба», - поет Кармен в Аванше, правда, при условии, что с неба в этот момент не падает дождь. 

«Да здравствует музыка, которая падает с неба», - поет Кармен в Аванше, правда, при условии, что с неба в этот момент не падает дождь. 

(Keystone)

Этот эпизод просто берет за душу — при том, что актеры исполняют свои роли на подмостках, выглядящих крайне просто, словно из обыкновенного бетона. Однако такое оформление сцены позволяет костюмам, жестам и движениям солистов и участников хора выглядеть на фоне римского амфитеатра очень ярко и убедительно. И в первую очередь это касается самой Кармен, которая кажется сегодня особенно страстной и зажигательной.

Фестиваль в Аванше

За 20 лет существования оперного фестиваля в Аванше побывало почти 750 тыс. человек.

За эти годы в римском амфитеатре, который вмещает сейчас до 6 тыс. человек, были показаны такие великие классические оперы, как «Аида», «Набукко», «Травиата», «Турандот», «Севильский цирюльник», «Риголетто» и «Волшебная флейта».

На 80 % Фестиваль финансируется средствами от продажи билетов, 20% поступают от спонсоров.

В её роли блистали французская оперная дива Беатрис Урия Монсон (Béatrice Uria Monzon), которая из-за её удивительного меццо-сопрано считается одной из лучших в мире исполнительниц этой партии, а также знаменитое швейцарское сопрано Ноэми Надельман (Noëmi Nadelmann), которая выступала в Аванше уже в третий раз.

«Мне уже приходилось петь на нескольких оперных фестивалях, которые проводятся на открытом воздухе, но именно Аванш стал для меня совершенно новым, уникальным опытом, потому что мы поем здесь без микрофонов. И это невероятное чувство — слышать, как твой голос заполняет арену и затем возвращается к тебе обратно.

Здесь можно экспериментировать с акустикой — вы поете арию вполголоса, но при этом все её слышат. А потом, когда восходит луна и слышно последнее пение птиц, то тогда ночь становится по-настоящему волшебной», — рассказывает Ноэми Надельман.

Золотой век

Амфитеатр на восточной окраине исторического центра Аванша является в Швейцарии одним из важнейших памятников римского наследия и впечатляющим свидетелем расцвета города примерно две тысячи лет назад.

Авентикум, столица региона, на территории которого расселилось племя древних гельветов, был важным торговым центром и перекрестком транспортных путей, по которым товары из региона Средиземного моря через реку Рона и Женевское озеро попадали на север Европы и из Северного моря через Рейн на европейский юг. В то время в городе проживало не менее 20 тыс. человек, в то время как сейчас его население не превышает 4 тыс. жителей. 

Римский город Авентикум (Aventicum) на акварели Бригитты Гублер (Brigitte Gubler).

Римский город Авентикум (Aventicum) на акварели Бригитты Гублер (Brigitte Gubler).

(Musée cantonal d'archéologie et d'histoire, Lausanne)

«В период античности местный амфитеатр был намного выше, чем сегодня. У него было еще с десяток дополнительных рядов ступеней и он мог вместить до 16 тыс. человек. Здесь показывались сцены войны и охоты, и все это делалось, вероятно, в сопровождении музыки», — рассказывает Мари-Франс Мейлан-Краузе (Marie-France Meylan Krause), директор Фонда «Pro Aventico»Внешняя ссылка. Вторжение германцев в 3 веке н. э. поставило крест на золотом веке города.

В последующие столетия величественные римские памятники превращаются фактически в источники строительного материала для воздвижения новых стен и домов. Амфитеатр оставался похороненным под землей примерно до 1940 года, потом начались работы по раскопке и реставрации исторических реликвий. Однако еще в 1990-е годы Аванш привлекал в основном швейцарские школьные группы.

Сопротивление общественности

А затем, в один прекрасный день, туристическое ведомство Аванша получило странный факс, отправленный неким оперным певцом. В этом письме он спрашивал, нельзя ли использовать амфитеатр Аванша для проведения оперных концертов. «Сначала проект, как всегда в Швейцарии, вызвал сопротивление. Некоторым казалось, что опера это уже слишком для такого небольшого городка, как Аванш», — вспоминает Лео Обертюфер (Léo Obertüfer), президент фонда «Avenches Opéra».

«Жители кантона Во очень подозрительны», — подтверждает Серджио Фонтана (Sergio Fontana), родившийся в кантоне Берн певец с корнями в кантоне Тичино, который и внес тогда это смелое предложение. «Они очень боялись этого проекта. Они опасались, что никто сюда не поедет, и все время думали о том, что же произойдет, если во время спектакля пойдет дождь». Но в конце концов проект получил необходимую поддержку местных властей.

Серджио Фонтана, сам будучи басом, к тому моменту уже имел за плечами выступления во многих европейских оперных театрах, а потому он располагал необходимыми контактами и сумел организовать хор и оркестр. Кроме того, ему удалось привлечь к сотрудничеству замечательных солистов. Подготовка заняла целый год, премьера состоялась в 1995 году: давали «Аиду» Джузеппе Верди. Билеты на все шесть спектаклей были распроданы задолго до дня первого спектакля.

Растущая конкуренция

«Это было счастье, абсолютное счастье! Зрители были очень довольны. И было решено, что если уж первый блин вышел не комом, то теперь надо сделать так, чтобы опера стала ежегодно повторяющимся мероприятием», — указывает Лео Обертюфер.

И успех, в самом деле, удалось повторить. Если в первый год Аванш посетили 36 тыс. человек, то во второй год эта цифра возросла до 42 тыс. и до 52 тыс. в третий. Аванш стал образцом для всех остальных оперных фестивалей, проводящихся сейчас под открытым небом Швейцарии. За счет продажи билетов обычно покрываются 80% расходов, остальные средства поступают от спонсоров.

Трагический конец Кармен (Ноэми Надельман/Noëmi Nadelmann), заколотой Доном Хосе (Джанкарло Монсальве/Giancarlo Monsalve).

 

Трагический конец Кармен (Ноэми Надельман/Noëmi Nadelmann), заколотой Доном Хосе (Джанкарло Монсальве/Giancarlo Monsalve).

 

(avenchesopera.ch )

Конечно, порой критики довольно жестко оценивали художественное качество постановок. Но факт остается фактом: оперный фестиваль в Аванше, который за 20 лет посетило уже в общей сложности 750 тысяч человек, несомненно, возродил интерес швейцарцев к опере, с учетом того, что до фестиваля этот жанр пребывал в стране в относительном забытьи.

«Оперу как жанр игнорировала публика не только в Швейцарии, но и в Италии. Гаэтано Доницетти написал, например, более 70-ти опер, Россини — около 50, Верди — почти 30. Но сейчас люди знают от силы по 2-3 произведения каждого из этих композиторов», — говорит Серджио Фонтана.

«Кармен»

В нынешнем 2014-ом юбилейном году в Аванше была поставлена опера Бизе «Кармен», её партию исполняли Беатрис Урия Монсон (Béatrice Uria Monzon) и Ноэми Надельман (Noëmi Nadelmann). В роли Дона Хосе выступали Хорхе де Леон (Jorge de Leon) и Джанкарло Монсальве (Giancarlo Monsalve).

Французский композитор Жорж Бизе, вдохновленный одноименной новеллой Проспера Мериме и побывавший в Севилье, создал оперу «Кармен», состоящую из четырех действий. Впервые ее поставили в Париже в 1875 году.

Первые представления не пользовались успехом ни у публики, ни у критиков, которые сочли её аморальной. Эта неудача так повлияла на здоровье Бизе, что он умер несколько месяцев спустя в возрасте 36 лет.

Только после некоторых изменений в либретто, которые внес Эрнест Гиро (Ernest Guiraud), друг композитора, и отличных отзывов, полученных оперой в последующие годы в других странах, «Кармен» Бизе становится общепризнанным шедевром и до сих пор остается одной из самых исполняемых опер в мире.

Все эти годы фестивалю в Аванше удавалось справиться со сложными погодными условиями. И только лишь в этом, юбилейном, году, когда мероприятию исполнилось 20 лет, погода была не очень благосклонна к зрителям и организаторам — из-за грозы и сильного ветра несколько спектаклей было отменено. 

Но еще больше, чем от капризов погоды, в последние годы оперный фестиваль в Аванше страдает от растущей конкуренции со стороны других похожих мероприятий. «Подобных фестивалей под открытым небом становится все больше, пусть и не оперных, посвященных мюзиклам, например, но тем не менее, места под солнцем становится все меньше», — указывает Лео Обертюфер.

Маленькое чудо

Даже несмотря на некоторый отток посетителей эта «маленькая Верона» по-прежнему остается настоящей удачей для города.

«С туристической точки зрения Аванш стал весьма привлекательным городком. Многие любители оперы приезжают сюда уже во второй половине дня, хотя собственно представления начинаются лишь поздним вечером. Свободное время туристы могут потратить тут на то, что бы полюбоваться историческими памятниками времен Римской империи и средневековья», — подчеркивает президент фонда «Avenches Opéra»Внешняя ссылка.

Сотни местных жителей также работают на фестивале, большинство из них в качестве волонтёров. Чтобы успешно конкурировать с другими похожими музыкальными мероприятиями организаторы фестиваля в Аванше особое внимание уделяют именно качеству. Эрик Вижье (Eric Vigié) работает художественным руководителем фестиваля с 2010 года.

Благодаря ему фестиваль в Аванше стал профессиональным событием во всех областях — от хора и музыки до работы за кулисами. Музыкантов, солистов хора, сценографов он каждое лето привозит с собой из Лозанны, где возглавляет Городскую оперу в течение сезона.

«Постановка оперы в Аванше ставит перед нами каждый год новые задачи. Сцена здесь больше, чем в обычном театре, а технические средства — сравнительно скромные. Чтобы звук доходил до каждого зрителя, голоса должны быть очень сильными. Кроме того, следует иметь ввиду и многочисленные форс-мажорные обстоятельства, начиная с ветра и распространения пыльцы в воздухе до серьезных температурных колебаний. Если у нас все срабатывает, то мы каждый раз мы воспринимаем это как небольшое чудо», — подчеркивает Эрик Вижье.

Естественный звук

В рамках празднования 20-летия фестиваля Эрик Вижье поставил оперу Бизе «Кармен», перенеся ее в 1960-е годы, в эпоху Франко, то есть события на сцене происходят на целый век позже, чем это прописано в оригинальном либретто. «Я не хотел снова возвращаться к испанскому фольклору, со всеми его кастаньетами и другими избитыми атрибутами.

Моя идея заключалась в том, чтобы дать пространство для голосов и инструментов, которые прекрасно звучат именно в этом амфитеатре. Арена Аванша имеет удивительную акустику, здесь не нужны микрофоны или другие средства, звук такой естественный и чистый — каким он и должен быть при исполнении оперы», — подчеркивает Э. Вижье.


Перевод с итальянского и адаптация: Надежда Капоне

×