经典影片呈现瑞士电影史

《我们意大利人》(Siamo Italiani，1964)，Alexander J. Seiler、June Kovach、Rob Gnant联合导演这部纪录片在1966年第一届索洛图恩电影节上公映，是促成瑞士新电影诞生的重要作品。电影拍摄遵循写实的手法：摄影师手持摄像机，使用同期声，而且不采用人工灯光。电影将来自意大利的季节工推上前台，第一次将外国人形象搬上大屏幕。 (图：索洛图恩电影节50周年回顾图片) Solothurner Filmtage
《生死查尔斯》(Charles mort ou vif，1969)，导演Alain Tanner 这部电影是Alain Tanner导演的第一部长故事片，曾在戛纳电影节的“国际评论家周”期间展映。这也令瑞士新电影第一次引起国际范围的关注。《生死查尔斯》这部电影的精神灵感来源于1968年革命，标志着瑞士政治题材作家电影的开端。 Solothurner Filmtage
《天使的阴影》(Schatten der Engel，1976)，导演Daniel Schmid 当年，在索洛图恩电影节的媒体见面会上，导演 Daniel Schmid和女演员Ingrid Caven等迟到了3个小时，引人不满。评论家攻击这部讲述妓女故事的电影过于唯美，缺少政治性。而在德国，这部电影和同名话剧被划为反犹太主义作品，遭到禁演。 Solothurner Filmtage
《叛国者恩斯特·S的死刑》(L’exécution du traître à la patrie Ernst S.， 1976)，Richard Dindo和Niklaus Meienberg联合导演从Meienbergs 文件以及历史访谈资料出发，这部Richard Dindo的电影首次以批判的视角剖析了瑞士在二战中颇受争议的角色。 Solothurner Filmtage
《女人沉默是金》(Il valore della donna è il suo silenzio,1979)，导演Gertrud Pinkus 《女人沉默是金》的导演Gertrud Pinkus是瑞士新电影一代中为数不多的一位女性导演。她通过自己的电影赋予了女性话语权。女主人公-来自意大利南方的移民Maria M-的故事代表了整整一代人的经历。 Solothurner Filmtage
《苏黎世在燃烧》(Züri brännt，1980)，集体视频作品这是一部“诉诸暴力，反对传统”的代表性影片，反映了80年代苏黎世的社会现实。在那个时代，电影成为社会、政治声讨的工具，成为反对政治的“武器”。尽管众多反对之声，该片还是得以在索洛图恩电影节上放映。 Solothurner Filmtage
《Füürland的一晚》 (E nachtlang Füürland, 1982)，Clemens Klopfenstein及Remo Legnazzi联合导演影片的主人公是一位深受68年革命影响的记者，部分片段拍摄于当时的瑞士国际广播电台(瑞士资讯swissinfo.ch前身)。该片标志着瑞士德语区导演同官方电视台合作的开端。 Solothurner Filmtage
《无家可归的人》(Matlosa，1981)，导演Villi Hermann “自我的寻找”是瑞士电影的中心主题-这部提契诺导演的作品就是很好的代表：进入中年的Alfredo已为人父，他在用心找回自己的童年记忆。这是瑞士意大利语电视台首次赞助的影院电影。 Solothurner Filmtage
《Ex Voto》(1987)，导演Erich Langjahr Erich Langjahrs的电影作品是瑞士新一代“故乡题材影片”的代表，同那些50年代呈现瑞士明信片式风光的电影大相径庭。这部耗时7年拍摄的电影展现了瑞士山区农民的贫困生活。 Solothurner Filmtage
《Babylon 2》(1993)，导演Samir 这是第一部由瑞士移民第二代拍摄的影片，形式、题材都非常新颖，而且是第一部数字剪辑的纪录片。画面分割、动画应用、图像和字幕的叠加，导演将视频技术发挥得淋漓尽致，赋予影片青春活泼的气息。 Solothurner Filmtage
《干得好》(Well done, 1994)，导演Thomas Imbach 导演在一家大型电子产品生产厂同员工共同生活了几个月，拍摄出此部内容、形式都十分新颖的电影。该片反映出瑞士后工业时代的现实以及新科技对百姓日常生活的影响。 Solothurner Filmtage
《里韦萨尔泰的纪录1941-1942》(1997)，导演Jacqueline Veuve 这部人种学题材的影片遵循了瑞士纪录片执着追寻真实性，还原小人物面貌的传统。通过该片，法瑞女导演关注了世界历史上黑暗的一章：法国南部里韦萨尔泰的拘留营里成千上万的犹太人被驱逐至奥斯威辛集中营。 Solothurner Filmtage
《我们估计是南方》(On dirait le sud, 2001)，导演Vincent Pluss 这部影片的拍摄仅仅用了一个周末的时间和极少的经费器材，但摄制者的工作热情却饱满高涨。该片代表了新一代瑞士电影人的信条：回归西方，回归创造性。而成功的关键就在于“即兴创作”。该片意外获得了当年很多瑞士电影奖项。 Solothurner Filmtage
《破镜重圆》(Verflixt verliebt，2004)，导演Peter Luisi 导演在成本低、器材缺乏的情况下拍摄出这部创造力十足且非常反映社会现实的影片。他因此片获得Max-Ophüls电影奖。 Solothurner Filmtage