Загадка Цюрихского кинофестиваля, или Где его 17 лет?
С 23 сентября по 3 октября 2021 года в Швейцарии уже в 17-й раз проходит Цюрихский кинофестиваль (ZFFВнешняя ссылка). Как обычно, он соберет толпы зрителей и примет у себя международных кинозвезд, но его индивидуальность как в швейцарском, так и в международном контексте остается, как сейчас надо говорить, «флюидной». Что это за фестиваль и в чем его загадка?
Перевод с английского: Игорь Петров.
В 2015 году в разделе культуры престижной швейцарской воскресной газеты NZZ am Sonntag была опубликована статья по случаю 50-летнего юбилея кинофестиваля в Золотурне. Статья была намеренно провокационной, в ней фестиваль, который, как я считаю, играет роль всеобъемлющей ежегодной ретроспективы швейцарского кинематографа, обвинялся в отсутствии индивидуального «видения» того, что есть кинопроцесс в современном мире. Кроме того, его обвиняли в превращении в элитарный левый «заповедник», находящийся в плену у политкорректности, из-за чего швейцарская киноиндустрия оказывается неспособной конкурировать на международном уровне.
«Пятидесятилетие — самое время для критического самоанализа», — утверждалось в статье, после чего шел язвительный диагноз: в своем нынешнем виде кинофестиваль в Золотурне есть «самый бесполезный кинофестиваль Швейцарии», окостеневший реликт, «не имеющий права на существование».
Журналистом, ответственным за эту противоречивую тираду, был Кристиан Юнген (Christian Jungen), один из самых авторитетных швейцарских кинокритиков, с 2017 года — глава отдела культуры в газете NZZ am Sonntag, которую он покинул в 2019 году, с тем чтобы сделать карьеру в качестве художественного директора Цюрихского кинофестиваля (ZFF). На сегодняшний день он делит обязанности директора фестиваля со своей коллегой Эльке Майер (Elke Mayer).
Так что же с Цюрихским киносмотром? Пока, по моему оценочному мнению, это всего лишь «одиннадцать дней в календаре, в продолжении которых в витринах бутиков и магазинов Цюриха будет красоваться логотип фестиваля, кинотеатры будут заполнены несколько больше, чем обычно, с учетом строгого сертификационного режима, а газеты будут пестреть фотографиями знаменитых актеров, выходящих их своих лимузинов на культовой цюрихской площади Sechseläutenplatz».
Конечно, площадь «Шестизвонья» — это далеко не Круазетт, но и не совсем уж задворки мира. За время своего существования Цюрихской фестиваль неуклонно увеличивал свою аудиторию, в 2018 году его киносеансы посетили 100 000 зрителей, так что по количеству зрителей он стал вторым по масштабам кинофестивалем в немецкоязычном мире после великого Берлинале. Последний славен своим политическим месседжем — его цюрихский кузен пропагандирует кино как «средство массовой информации, объединяющее людей», что тоже заслуживает похвалы, равно как и его усилия в плане поиска и установления баланса между массовыми фильмами, международным арт-кино и работами начинающих режиссеров.
В свете продолжающегося столкновения двух разных культур, разных цивилизаций, имеются в виду традиционное кино и домашний стриминг, решительная приверженность ZFF к кино как физическому пространствуВнешняя ссылка культурного диалога также можно только приветствовать, хотя, если совсем честно, публичный отказ дуэта Юнген-Майер даже в теории рассмотреть идею проведения фестиваля, как в 2020, так и в 2021 году, в режиме онлайн, больше похож на безрассудное позерство, чем на ответственный подход к киноиндустрии в эпоху пандемии.
И все-таки бог с ним, со стримингом. Для того чтобы придать фестивалю хоть какую-то индивидуальность, недостаточно поддерживать просто сам вид искусства кино как таковой. Не помогают тут и случайные инциденты, попадающие в заголовки мировых газет и не имеющие к кино никакого отношения — вспомним арест режиссера Романа Полански в 2009 году по его прибытии в Цюрих. Двенадцать лет спустя этот неловкий эпизод остается, пожалуй, самым значительным событием в истории ZFF, что на самом деле есть дело довольно печальное, потому что пока ничем кинематографическим он не отличился, а основные киномедиа, например в России, даже и не знают толком, что о нем написать.
Среди швейцарских фестивалей
Другие швейцарские фестивали, несмотря на то, что большинство из них не могут конкурировать с Цюрихом по количеству зрителей, в этом отношении выглядят гораздо лучше, потому они куда более последовательны в том, что они делают. Золотурнский смотр, при всех его неоспоримых структурных недостатках, по-прежнему является местом, куда стоит приехать, если только вы хотите получить представление о том, чем сейчас живет швейцарское кино (Алло? Это кому-то интересно?) Фестиваль Visions du Réel в Ньоне на берегу живописного Женевского озера и фестиваль Fantoche в швейцарском Бадене являются всемирно известными смотрами документального и анимационного кино соответственно.
Локарно, единственный швейцарский кинофестиваль, который до сих пор превосходит ZFF как по количеству зрителей, так и по масштабам репутации, является европейского и даже мирового уровня фестивалем, который, несмотря на все недавние административные, пандемические и художественные кризисы, продолжает оставаться высококлассным праздником качественного кино. Для сравнения: фестиваль ZFF с его акцентом на присутствие целого артистического звездопада, как кажется, позиционирует себя в качестве «нового крутого парня на раёне», привлекающим к себе толпы зрителей, принимающим у себя самые известные имена и устраивающим внеконкурсные вторые премьеры некоторых из самых ожидаемых фильмов, уже показанных в Каннах или Венеции.
Когда 25 сентября Шэрон Стоун вышла на сцену, чтобы получить награду «Золотая икона», призванную чествовать «культовых» легенд экрана, она присоединилась к череде «обычных подозреваемых», состоящей из преимущественно белых, англоязычных, воспитанных в Голливуде лауреатов, начиная от Шона Пенна и заканчивая Кейт Бланшетт, что говорит о довольно узком понимании того, что есть «культовая звездность». Ретроспективы режиссеров, где мужчин насчитывается четырнадцать, а женщин присутствует только две, также не отходят слишком уж далеко от уже устоявшихся традиций.
Для фестиваля, который серьезно относится к своему явному стремлению быть мостом между популярными развлечениями и независимыми, более сложными работами, подобный формат вполне мог бы стать источником подлинных зрительских открытий. Реальность ZFF, однако, выглядит иначе: фестиваль слишком уж явно делает ставку на безопасные, устоявшиеся имена и на таких деятелей, как Михаэль Ханеке (Amour), Оливье Ассайас (Personal Shopper) или, как в этом году, Паоло Соррентино (The Great Beauty), чьи фильмы в основном только и показывают в швейцарских артхаусных кинотеатрах.
В каком-то смысле лауреат премии за вклад в киноискусство Пол Шредер, чья последняя режиссерская работа, психологическая драма «Холодный расчет», будет показана на фестивале, попал в точку, назвав в своем благодарственном слове ZFF «очень хипповым кинофестивалем». Отмечая свой 17-й день рождения, фестиваль достиг уже того возраста, когда вопрос «кем работать мне тогда, чем заниматься», перестает быть теоретическим. Цюрихский фестиваль успешно зарекомендовал себя в Швейцарии в качестве реализации самой концепции «праздника кино», но ему еще предстоит найти свое истинное призвание. Конечно, навешивать на его ярлык «бесполезного фестиваля» еще рано, потому что никогда не бывает поздно начать искать свою истинную душу».
Алан Маттли пишет о кино на немецком и английском языках как в собственном блоге FacingTheBitterTruth.comВнешняя ссылка, так и для различных преимущественно швейцарских изданий, таких как Frame и Maximum Cinema. Трудится над кандидатской диссертацией по английской литературе. В 2021 году А. Маттли принимал участие в работе «Академии критиков при кинофестивале в Локарно» (Locarno Critics Academy). Вы можете следить за ним в сетях Twitter и Instagram (@AlanMattli), а также на платформе Letterboxd (alanmattli). Согласны со мнением молодого автора? Не согласны? Высказывайте свое мнение!
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Примите участие в дискуссии