导演庄宇新在瑞士弗里堡国际电影节
回首往事，铭刻在记忆中的，往往不是莞尔一笑或是欢声笑语，而是痛彻心肺的“痛”。庄宇新的电影《爱情的牙齿》则是用爱情的痛镌刻了生命。
庄宇新说：“我认为疼痛是很有意义的，对疼痛的感受是好的。所以我决定拍一部讲述疼痛与爱情的电影。”这在今日的中国似乎更有意义，因为很多人已经遗忘了感觉。
《爱情的牙齿》杀青后，获得各大电影节的青睐，导演庄宇新则带着影片在德国科隆中国电影节、瑞典斯德哥尔摩电影节、爱沙尼亚国际电影节、印度卡瑞拉、法国阿诺依、美国克利夫兰等电影节间辗转。
这部影片也入围了瑞士弗里堡国际电影节，今年3月初，在电影展映的间隙，庄宇新先生接受了swissinfo的采访。
爱情迷失之际，伤痛是通往爱情的捷径
生命的感受往往与痛连在一起，对《爱情的牙齿》的女主人公钱叶红(颜丙燕饰，金鸡奖影后)来说，爱情也是与痛连在一起的。在文革刚结束之初，中国的社会风气还弥漫着强烈的禁欲色彩，尽情嘲弄别人感情的北京“大姐大” 钱叶红遭到了背上一“板儿砖”的痛击。从背痛开始，她学会了哭泣、做女人。
这似乎是70年代末到80年代末，中国人从禁欲到开放的一个缩写，但导演庄宇新否定了他要用一个人的经历表现一代人的用意。他在影片中强调了个人经验的价值，并希望借助人的个体，表现人类“爱情、伤痛、记忆”的共性，以求深入内心，达到所有人的共鸣。
他认为中国电影缺乏“人与社会”的互动，总是在谈论社会，而缺少对个人的表现。“所以西方人爱把中国电影当新闻报道看，通过电影了解中国社会的信息。当然中国的电影很多也就是新闻报道的水平，”他评价中国电影缺少反映深刻人性的艺术性，“艺术家不应该对社会做结论性的判断，而应该作生活的发现者，发现生命的轨迹”。
爱他，为他痛
影片中最让人心惊肉跳的一段便是钱叶红自己给自己做引产的片断。从她轻描淡写的给心爱的人孟寒讲述操作程序开始，观众就开始胆战心惊。然后是手术刀剪，和拿着产钳、却从未有过行医经验的的孟寒，以及因痛而汗流浃背的钱叶红。观众们被接踵而来的“痛”袭击得不忍卒看。
“这段戏很多人表示不敢看，也有人说它对揭示‘爱情、伤痛、记忆’的主题很重要，”庄宇新说。这段戏的氛围处理很好，虽然只出现了地上的两小滩血，但整个片段却紧张得让观众透不过气来，让人感到透过“血腥”传过来的“痛”。
庄宇新表示，《爱情的牙齿》已参加了多部电影节，就整部电影来说，观众的反响不错，这意味着这部处女作的节奏、镜头处理等都比较成功，观众比较“入戏”。
但对电影节的评委来说，《爱情的牙齿》并不讨巧。西方的评委还是期待着中国的电影带来些前卫、刺激、反映价值观变迁、当代社会现状的东西，而在《爱情的牙齿》里，这些元素并不多。
庄宇新说，欧洲评委的总体水平还是比较高，对艺术性很重视，仍有那种“高傲的知识分子”的感觉。如果真的是好的艺术作品，不怕被埋没，“欧洲评委还是挺‘识货’的”。
最近紧锣密鼓的“参展之旅” 不仅让庄宇新 “游山玩水”，还让他更深刻地体会到了西方的话语权。对电影的评价还是掌握在西方人手中，中国的电影仍然处于边缘，“但这也给中国电影，乃至亚洲电影带来了更多发展空间”他乐观地说。
生命与痛-和自己谈恋爱
电影中，经历了两次深具痛感的情感经历后，钱叶红的生活陷入了平淡：媒妁之婚、生儿养子。因为痛苦的缺失，她也沉入了平淡的迷茫。当丈夫魏迎秋终于可以回京与之团聚时，她难以忍受平淡的生活，要求离婚。影片终了，她要求医生不打麻药为她拔去门牙，似乎只有痛才能让她感受到生活和“活着”。
庄宇新分析钱叶红的三次伤痛走过了懵懂-冲动-自觉的历程。她逐渐认识到伤痛是自己内心世界的财富，并尝试用这种方式寻找自已最终的感情位置。这个过程也是一个女性通过痛感受自我、寻找自我的过程。
庄宇新认为爱情的某种本质就是确立自我的需要，一切恋爱也可说都是在和自己谈。他说，爱情说起来有些空洞，需要伤痛和回忆的补充。
瑞士资讯swissinfo 宋婷
《爱情的牙齿》的海报上印着三句话：“爱情制造伤痛，伤痛铭刻记忆，记忆见证爱情。”
该电影从筹划到最后的完成前后历经十年。
这部电影的主题是“爱，伤痛，记忆”，导演力图表现一个女人在爱里面的成长。
爱情与牙齿的共性：在疼痛中还须舍弃。
现为北京电影学院文学系副教授，制片人、编剧、导演。
1994年毕业于北京电影学院文学系，同年留校任教。
2003年获得北京电影学院影视传播理论硕士学位。
2007年拍摄《爱情的牙齿》处女作，所耗经费300万，成为最受国际电影节关注的中国电影之一。
参与创作的影视剧主要有：
电视剧：
《爱车爱你》(编剧)
《乱世桃花》(编剧、制片人)
《都是爱情惹的祸》(监制)
《大唐歌飞》(策划)
电视电影：
《告别往昔》(改编)
《多味年华》(导演)
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