Швейцарский скульптор Винченцо Вела: творчество, борьба и 200-летний юбилей
В Швейцарии отметили 200 лет со дня рождения знаменитого скульптора Винченцо Велы (Vincenzo VelaВнешняя ссылка, 1820-1891).
«Музей Винченцо Велы» (Museo Vincenzo VelaВнешняя ссылка), принадлежащий Швейцарской Конфедерации и управляемый Федеральным ведомством культуры (BAK), отмечает эту знаменательную дату выставкой «Поэзия реального мира» (Poesia del reale, открыта с 25 октября 2020 г. по 5 декабря 2021 г.).
Из Тичино в Милан
Городок Лигорнетто, родина скульптора, расположен на юге швейцарского кантона Тичино рядом с итальянской границей. Старинные узкие улочки, красивые церкви, окруженные виноградниками, мирно пасущиеся коровы: посреди этой тихой, почти сельской идиллии на небольшом холме торжественно возвышается белый дом с колоннами. У его главного входа два бюста: Галилео Галилея и Христофора Колумба.
Это и есть дом-музей знаменитого швейцарского скульптора Винченцо Велы. Он родился 3 мая 1820 г. в деревне Лигорнетто в скромной многодетной семье местного крестьянина и владельца трактира. Денег всегда не хватало, и с детства Винченцо приходилось подрабатывать камнерезом в соседних карьерах. С давних времён его родина Тичино славилась гранитом отличного качества и каменных дел мастерами.
В 1834 г. его брат Лоренцо, увидев талант юноши и его пристрастие к работе с камнем, пригласил Винченцо в Милан. В столице Ломбардии шла тогда стройка века, достаивался Миланский собор, и как раз на этой стройке с создания орнаментально-декоративных элементов и началась блестящая карьера скульптора из Тичино.
Каждый день молодой Винченцо Вела помимо работы уделял два часа обучению в Академии изящных искусств Брера (Accademia di Belle Arti di Brera) у известных мастеров живописи и скульптуры. Постепенно для Винченцо открылись двери знаменитых салонов миланской аристократии и буржуазии, где он познакомился с идеями национально-освободительного движения Рисорджименто (il risorgimento — возрождение, обновление, движение итальянского народа за объединение Италии, до 1870 года).
«Прекрасная, возвышенная вещь»
В 1840-е годы у двадцатилетнего швейцарского юноши уже появились богатые покровители и заказчики. Среди них был и итальянский герцог Антонио Литта (Antonio Litta, 1819–1866) — тот самый, который в 1865 г. продал царю Александру II картину «Мадонна с младенцем» Леонардо да Винчи, известную под названием «Мадонна Литта». Герцог был патриотом, настроенным резко антиавстрийски: Ломбардия в то время находилась в составе Австрийской империи.
Поэтому не в последнюю очередь под его влиянием у молодого скульптора рождается идея создать некое произведение с символическим политическим характером. В 1847 г. во время короткого пребывания в Риме он начинает работу над статуей Спартака, фракийского раба, возглавившего восстание гладиаторов в Италии в 73-71 гг. до н. э. Молодой швейцарский скульптор создаёт в итоге новый стиль — своего рода брутальный реализм.
Фигура восставшего раба, разрывающего цепи и вооруженного лишь одним кинжалом, становится олицетворением идеи справедливой освободительной войны. В начале ноября 1847 г. скульптор приостанавливает свою работу и заявляет, что «сейчас не время создавать скульптуры». И в самом деле, на его родине в Швейцарии как раз идет гражданская война, а 3 ноября 1847 г. в кантон Тичино вторгаются войска так называемого «Зондербунда», союза, объединившего ряд католических кантонов, не согласных с либеральными реформами швейцарских протестантов.
Молодой скульптор записывается добровольцем на защиту своего родного кантона. Гражданская война в Швейцарии длилась недолго и завершилась уже 29 ноября 1847 года победой либералов-протестантов. Но для Винченцо Велы борьба продолжалась. В марте 1848 г. он становится активным участником миланского восстания против австрийцев, вошедшего в историю под названием «Пять дней Милана». Существует предание, что именно Вела во время баррикадных сражений вывесил на городском Соборе трёхцветный итальянский флаг.
Тем не менее он успел закончить своего «Спартака» в Милане в промежутке между войной в Швейцарии и восстанием в Милане. Работа была одобрена с большим энтузиазмом, а герцог Антонио Литта даже заказал для себя мраморную копию, которая в 1851 г. была выставлена в Академии Брера. Заказчик, также занимавший явные антиавстрийские позиции, позже в 1855 г. отправил статую на Всемирную выставку в Париже.
Туда она прибыла с опозданием и со сломанным запястьем на правой руке. Статую отремонтировали два итальянских скульптора, которые как раз находились в Париже на выставке. Явные следы того ремонта можно увидеть на скульптуре и сегодня. Композитор Джузеппе Верди (1813 — 1901), посетив выставку 28 июня 1855 года, описал статую в письме к хозяйке светского миланского салона графине Кларе Маффей (Clara Maffei, 1814-1886) в качестве «прекрасной, возвышенной вещи».
Туринский период
Участие Винченцо Велы в патриотическом итальянском движении, а также успех «Спартака» не вызывают особых симпатий у австрийских властей. В 1852 г. скульптора против его воли избирают почетным членом провластной Академии Брера и удостаивают награды, от которой тот отказывается: любой компромисс с австрийцами противоречит его личным убеждениям. Да и у самих швейцарцев с австрийскими Габсбургами, как мы помним, исторические отношения складывались, мягко говоря, сложно.
В итоге в Ломбардии его признали «нежелательным иностранным агентом», и 26 июля 1852 года Винченцо Вела был препровожден до границы со Швейцарией. В феврале следующего года он, однако, переехал в Турин, где тогда весьма бурно кипела политическая жизнь, начав преподавать в знаменитой Академии Альбертина (Accademia Albertina, Torino).
В конце марта того же года он женился на своей модели Сабине Драгони (Sabina Dragoni, 1826-1892), в 1854 г. у них родился сын, которого назвали… Спартаком. К тому времени Винченцо Вела уже сам имел учеников, которых он неустанно побуждал искать истину и красоту, которые одни только и должны вдохновлять истинных художников.
«Дорогая молодежь…, прежде всего хочу сказать вам, что искусство, которому вы посвятили себя, требует немалых жертв от своих последователей. Горе художнику, который рассматривает свое искусство только как средство наживы и доводит его до уровня простого ремесла! Горе ему, если он заставляет его подчиняться прихотям моды! Горе ему, если он опустошает его легкими находками в выгодных ситуациях! Мы должны выражать возвышенные, благородные общевоспитательные идеи, полезные для Родины, и Родина их учтёт».
Несмотря на огромный успех (в это время в Турине у скульптора было множество заказов и работали три мастерские), в 1867 году в возрасте 47 лет Винченцо Вела решает уехать из Турина, оставить преподавательскую деятельность и навсегда вернуться в Лигорнетто. Возможно, вероятной причиной такого решения было разочарование в связи с тем, что конкурс на памятник знаменитому итальянскому политическому и государственному деятелю Камилло Бенсо, графу Кавуру (Camillo Benso, conte di Cavour, 1810-1861) выиграл его конкурент Джованни Дюпре (Giovanni Dupré, 1817–1882).
«Мученики труда»
В Лигорнетто Винченцо Вела поселился со своей семьей в большом доме, построенном в 1863 г. по проекту Чиприано Айметти (Cipriano Aimetti) и Исидоро Спинелли (Isidoro Spinelli) и ставшим резиденцией скульптора и его семьи, а также настоящей лабораторией, художественной галереей и выставочным пространством, местом паломничества бесчисленных поклонников. Политически активным оставался Винченцо Вела и в Тичино: он был членом Большого Совета (парламента) кантона и представлял партию либералов (FDP) с 1877 по 1881 гг.
В Лигорнетто скульптор все больше стремился сосредоточиться на художественных исследованиях, на изучении материала, независимо от типов заказа. Такой подход стал решающим при исполнении одного из его последних и самых значительных произведений, барельефа «Жертвы труда», посвященного рабочим, погибшим при строительстве Сен-Готардского железнодорожного туннеля (1872–1882 гг.).
Работа была представлена на Цюрихской выставке достижений народного хозяйства Швейцарии в 1883 г. и стала настоящим манифестом Винченцо Велы, истинной иконой «социального реализма» в скульптуре. В ноябре 1886 г. скульптор писал: «В наше время, когда миллионы тратятся на памятники королям и создаётся так много в память о сильных мира сего, о богатых, и даже о мучениках итальянской независимости (последние этого заслуживают), я чувствую своим долгом вспомнить о мучениках труда».
Мраморная статуя «Спартак» швейцарского скульптора Винценцо Велы, созданная по заказу миланского герцога Антонио Литта в конце 40-х гг. 19 века, находилась в Милане до 1872 г.
Через несколько лет после смерти герцога его наследники продали скульптуру русскому богачу, барону Павлу фон Дервизу, другу Винченцо Веле и владельцу замка Тревано в Лугано.
Там «Спартак» пробыл до 1881 года, будучи самым значимым художественным произведением коллекции этого любителя искусств. В 1881 г. сразу же после смерти барона фон Дервиза его сын Сергей увёз скульптуру в свою резиденцию в Санкт-Петербург.
Сергей фон Дервиз обладал удивительным чутьём: сразу после революции 1905 г. барон стал распродавать владения и активы, решив окончательно покинуть Россию и переехать во Францию.
Продажа «Спартака» свершилась благодаря содействию швейцарского посольства и Фонда Келлера в 1907 г. Сергей фон Дервиз получил 10 000 рублей — это была крупная сумма. Это была большая сумма и для швейцарского фонда Келлера, поэтому сделка вызвала большую полемику в Конфедерации.
Тем не менее скульптура вернулась в Швейцарию, но не в Тичино, а в Берн, где находилась в Художественном музее до 1910 г. в ожидании договоренности с властями Тичино по поводу будущего местоположения произведения искусства.
Бюрократические переплетения бывают порой непредсказуемы: в 1910 г. «Спартаку» было суждено продолжить своё путешествие и скульптура всё-таки оказалась рядом с альпийским озером — но не Луганским, а Женевским!
И только в 1937 году «Спартак» окончательно вернулся на родину. До 1945 года скульптура находилась на своём «историческом» месте в замке Тревано, а затем была перемещена в атриум муниципалитета Лугано на площадь Реформы, где её можно увидеть и сейчас.
«Я сделал эту работу не по чьему-либо заказу или идее – признаюсь, я выставил ее в Цюрихе с надеждой, что или какая-нибудь компания или посредством сбора средств, или заинтересованные государства воплотят ее, но не для моей выгоды, а потому, что я был бы счастлив увидеть мою увековеченную в бронзе мысль, которая, на мой взгляд, является мыслью страдающего человечества, у итальянского входа в Готардский туннель – одного из величайших произведений науки и творчества».
Желание Велы осуществилось только после его смерти: отливка из бронзы была завершена в 1932 году, барельеф был установлен в городе Айроло у южного портала Готардского туннеля. Винченцо Вела умер в своем родном городе 3 октября 1891 года. Спартак Вела (1854 — 1895), единственный сын Винченцо, волю своего отца исполнил: вилла в Лигорнетто и хранящиеся в ней коллекции артефактов были переданы в собственность Швейцарской Конфедерации. Так был создан «Дом-музей Винченцо ВелыВнешняя ссылка», швейцарского скульптора, посвятившего жизнь идеалам искусства и свободы.
Показать больше
Как из любовной драмы родился Фонд Готфрида Келлера
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.