«Суперфикция» швейцарского павильона на Венецианской биеннале

Швейцарию на 60-й Венецианской художественной биеннале представляет швейцарско-бразильский художник Guerreiro do Divino Amor. В преддверии официального открытия павильона портал SWI swissinfo.ch получил эксклюзивный доступ в швейцарский павильон, сумев заглянуть на творческую кухню неоднозначного художника.

Венецианская биеннале до сих пор напоминает слепок со всемирных выставок достижения народных хозяйств, столь популярных в конце 19-го и вплоть до конца 20-го века. Формат и сама идея, находящаяся в основе такого рода экспозиций, позволяет разным странам и культурам спроецировать на внешний мир себя такими, какими им бы хотелось, чтобы их представляли окружающие. Нынешняя биеннале распределена между двумя основными кластерами: примерно три десятка национальных павильонов демонстрируют работы своих «художественных послов» в «Венецианских садах».

Параллельно проходит основная выставка, представленная в Арсенале — одной из основных достопримечательностей Венеции. Именно этот комплекс корабельных верфей и оружейных заводов и превратил Венецианскую республику в настоящую морскую державу. Уже второй раз подряд Швейцария в качестве своего представителя выбирает художников с миграционным прошлым: в 2022 году страну в Италии представляла швейцарско-марокканская художница Латифа Эчахч, а в этом году лицом Швейцарии станет Антуан Геррейро Голай, он же Guerreiro do Divino Amor, или Воин Божественной Любви.

Он родился в Женеве, но уже более десяти лет живет в Рио-де-Жанейро. «Именно там я чувствовал себя более непринужденно, именно там я смог начать творить и добиться понимания», — указал он SWI во время своего долгого венецианского интервью. В преддверии официального открытия павильона портал SWI swissinfo.ch получил эксклюзивный доступ в швейцарский павильон, сумев заглянуть на творческую кухню неоднозначного художника.

Иностранцы повсюду

Нынешняя биеннале, курируемая бразильцем Адриано Педросой (Adriano Pedrosa) и проходящая под девизом «Иностранцы повсюду», отмечена несколькими выставочными проектами, освещающими вопросы деколонизации, миграции и войны. Не обошлось и без треволнений и дискуссий: Рут Патир (Ruth Patir), художница, представляющая Израиль, отказалась открывать израильский павильон, требуя прекращение огня в Газе, а затем перед израильским павильоном прошла массовая пропалестинская акция.

В этом году лицом Швейцарии в Венеции станет Антуан Геррейро Голай, он же Guerreiro do Divino Amor или Воин Божественной Любви. Он родился в Женеве, но уже более десяти лет живет в Рио-де-Жанейро KEYSTONE/KEYSTONE/GAETAN BALLY

На фоне всей этой актуальной напряженности работы Антуана Геррейро Голая пытаются, с одной стороны, предоставляют свою оригинальную перспективу, не расходясь, при этом слишком далеко с общими тенденциями нынешней биеннале, на которой он представит 7-ю и 8-ю главы своего «Супрематистского атласа мира» — проекта, над которым он работает уже два десятка лет.

На этот раз он сосредоточился на самой Швейцарии, представив инсталляцию «Чудо Гельвеции», а также на Древнем Риме и его культурном наследии (проект «Талисман Рима»). Обе работы можно охарактеризовать в качестве «трансмедийных инсталляций», сочетающих различные нарративные техники, реализуемые с помощью самых разных носителей информации,

Все вместе они должны, по идее, составить некий единый «мир историй», в котором взаимодействуют схожие темы и концепции, создавая тем самым свои «супервымыслы». Термин «суперфикция» был введен шотландским художником Питером Хиллом еще в 1989 году, под ним он понимал визуальное (концептуальное) произведение искусства, использующее вымысел и присвоение культурного наследия с целью размывания границ между фактами и реальностью.

Таким способом, полагает наш собеседник, можно с неожиданной стороны приблизиться к структурам, организациям и к жизни реальных или вымышленных людей. Именно так и поступает наш художник, «присваивая» образы и нарративы, заимствованные из религиозных, корпоративных, промышленных и государственных контекстов, превращая их в аллегории и создавая нечто, что в какой-то степени сродни карнавальному действу.

«Римский талисман» встречает посетителей голограммой бразильского трансхудожника Вентуры Профана. KEYSTONE/KEYSTONE/GAETAN BALLY

Используя методы карнавализации (понятие, введённое сначала в литературоведение Михаилом Бахтиным и означающее результат воздействия традиций средневекового карнавала на культуру и мышление Нового времени) Антуан Геррейро Голай деконтекстуализирует заимствованные образы и переосмысливает их, помещая в рамку, основанную на комбинации фэнтези и научной фантастики. «Но в то же время все (мои объекты носят) гиперреалистичный (характер)», — поясняет он.

Андреа Беллини (Andrea Bellini), директор Центра современного искусства Женевы (Contemporary Arts Center of Geneva) и куратор швейцарской экспозиции, перефразируя девиз биеннале «Иностранцы повсюду», говорит, что с помощью швейцарского павильона мы приглашаем наших гостей почувствовать себя иностранцами внутри своей собственной истины. Сегодня Guerreiro do Divino Amor — наш гость в четвертом эпизоде больших интервью в серии On the Record.

>>Наши предыдущие выпуски сериала On the record:

Что пишут швейцарские СМИ о постсоветском пространстве? Читайте свежий обзор!