Швейцарская архитектура в 1970-1980-е годы

Действительно, у этих зданий постройки семидесятых-восьмидесятых годов порой нет ничего общего с их окружением. Они торчат особняком, не вписываясь в городской пейзаж и, бесспорно, привлекают внимание, хотя и не вызывают восторга.

Кристиана Флиерля (Christian Flierl) с самого детства завораживала эта архитектурная эпоха, поэтому, став фотографом, он решил однажды реализовать проект, в центре которого находились бы именно эти дома. Начав с родного Базеля, он постепенно расширял пространство поиска, уходя все дальше на северо-восток Швейцарии.

Жилые дома и офисные здания с вычурными фасадами, выполненные в коричневой или ярко-оранжевой цветовой гамме? Фотограф отнюдь не считает их образцами красоты и вкуса. Но и отрицать наличия у такой архитектуры определенной степени притягательности тоже не получается. Более того, при взгляде на эти дома так и хочется расспросить кого-нибудь о том, что стоит за этими, порой весьма для своего времени дорогостоящими, проектами?

Кто так строит?

Ясно одно: такая архитектура способна порой куда подробнее рассказать о потребностях, опасениях и надеждах людей своего времени, чем даже любая искусствоведческая или историческая монография. И именно этот вопрос и ставят, с опорой на фотоальбом Кристиана Флиерля «Völlig losgelöstВнешняя ссылка» («В отрыве от контекста»), историк искусства Ульрике Йеле-Шульте Стратхаус (Ulrike Jehle-Schulte Strathaus) и журналист-культуролог Роджер Эрет (Roger Ehret).

Манера съемки у Кристиана Флиерля напоминает стиль фотографа, снимающего людей на паспорт: отыскав ракурс, с которого объект раскрывается лучше всего, он запечатлевает лишь часть целого, а остальное оставляет на усмотрение зрителя и его воображения. Получается некая галерея архитектурных портретов, отражающих внутреннюю суть объектов, порой, может быть даже не очень справедливо, получавших репутацию «железобетонных монстров».

Кстати, предубеждение против такого рода строительных проектов возникло даже не в архитектурных кругах, а в среде широкой публики, которая, что естественно, всегда с подозрением и опасением относится к архитектурным новациям, а особенно к домам, выбивающимся из привычных, устоявшихся представлений о том, что такое в архитектуре «хорошо, и что такое плохо!».

Что будет с этими зданиями дальше, пока не ясно. Срок службы бетонных конструкций ограничен. В какой-то момент их они неизбежно пойдут под снос, уступив место другим строительным проектам. Так что, запечатлев их своей фотокамерой, Кристиан Флиерль вписал в историю швейцарской городской архитектуры интересную и познавательную главу.

Перевод: Людмила Клот