菲力普·哈斯曼：捕捉出其不意的瞬间

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玛丽莲·梦露为《生活杂志》封面摆造型，1952年4月7日 意识到梦露镜头诱惑力的第一批摄影家里，就有哈斯曼。连续十年，他记录下了梦露的一步步走红。他受《生活杂志》的邀请拍摄了一系列梦露肖像，让人们了解她的魅力与脆弱。 Halsman

多才多艺的让·谷克多，1949年 法国作家、诗人、剧作家和视觉艺术家让·谷克多(Jean Cocteau)是位多才多艺的人，哈斯曼正是想通过这幅手工剪切拼贴照片来体现这一点。 Halsman

萨尔瓦多·达利与犀牛头，1956年 照片中的达利站在他创作的雕塑《身穿蕾丝的犀牛》(Rinoceronte vestido con puntillas)前。他的这件雕塑受到了阿尔布雷希特·丢勒1515年的版画作品《丢勒的犀牛》的启发。 Halsman

原子的达利(Dali Atomicus)，1948年 哈斯曼与达利之间有着长达35年的合作，进行的都是些发展二人想象力的项目。在拍摄过程中，他们会多次反复，以取得完美的镜头效果，再冲印成一张单幅照片。1948年发表在《生活杂志》上的这张《原子的达利》，探索的就是悬浮法则。 Halsman

温莎公爵夫妇，1956年 当拍摄进入尾声，哈斯曼都会请求拍摄对象腾空跳起。他发现当对象放下架子时，也变得更加自然。温莎公爵夫妇会接受这项挑战，令在场的每个人都感到意外。在哈斯曼的《跳书》(The Jump Book)摄影集中，他发表了愈170位名人的肖像。 Halsman

达利的胡须，1954年：“我的两撇胡须就像为我站岗的两名哨兵” 哈斯曼还在和达利达成创造联盟的早期，便已决定把达利的胡子当作怪异探索的一个源泉。在他探究这位超现实主义画家的摄影潜力时，就曾多次将其作为主题。 Halsman

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在菲力普·哈斯曼(Philippe Halsman) 40年的摄影师生涯中，贯穿他作品的最常用元素便是出其不意。这也是为什么洛桑爱丽舍博物馆(Elysée Museum)会将他的摄影展命名为“震惊我吧！”(Astonish me!)。

许多跟哈斯曼(1906-1979年)同时代的摄影家往往把摄影当作一种手段，用来抓拍某种转瞬即逝的时刻，为的是要体验在恰当时间出现在恰当地点的那种刺激感。而哈斯曼与他们的不同之处，就在于他精心构造每一个画面，寻求保留某种率性因素。

正是这种率性，可能再加上些许不寻常的幽默，让哈斯曼在愈百次受邀为《生活杂志》(Life magazine)拍摄名人照片时，能够捕捉得到被他称为名人“特质”的那样东西。

当拍摄进入尾声，他都会请求镜头后的主角腾空跳起。包括美国前总统尼克松和温莎公爵夫妇在内，几乎从未有人拒绝这个请求，他将之命名为“跳学”(jumpology’)。这一跳令拍摄对象暂时忘记了相机，展露出真实的自我。

哈斯曼拍摄的范围很广(包括肖像、时装、报道、广告及个人项目等)，这与光纸印刷杂志的到来是密不可分的。在上世纪五、六十年代，随着影院与电视相继主宰娱乐行业，他学会了用新的策略与之抗衡。

他意识到，只要自己玩世不恭的幽默感得以闪烁、古怪离奇的创造力得以发挥，那么他就能够占住先声。而他与超现实主义画家萨尔瓦多•达利(Salvatore Dali)长达30多年的合作，就证明了，他是对的。

(图：© Archives Philippe Halsman © 2013 Philippe Halsman Archive / Magnum Photos. 文: Michèle Laird)