令男人无能为力的”娜娜”塑像

苏黎世火车站的“旅行者天使” Keystone

颜色鲜明、丰满的女性 “娜娜” 塑胶塑像闻名世界，设计出“娜娜”形象是艺术家尼基・德・圣法尔60年代在艺术生涯中的一大突破。

这位流行艺术家虽然因为嫁给了让・汤格利(Jean Tinguely)而与瑞士结下了不解之缘，但是她作为一名独立的艺术家，在瑞士有很长的一段艰辛历程。

尼基・德・圣法尔(Niki de Saint Phalle)这个名字令人觉得是一个非常浮夸的假名,当这位女艺术家在50年代登上艺术舞台时，很多人都是这样认为的。但是它却是一个真名，而且出自古老的法国贵族家庭。

尼基・德・圣法尔是一位法国-美国艺术家，尽管她与瑞士人让・汤格利生活在一起40年，常常和他一起来弗里堡工作，并于1971年结婚之后，得到了瑞士国籍。

一位女预言家…

这也许是因为，这对艺术家夫妇大部分时间在法国工作，而在瑞士，她的作品有可能搁置很长时间都无人问津。

比如当她的大型女性身形浮雕被安装在斯德哥尔摩的现代博物馆时，在瑞典公众及国外媒体中引起很大轰动，瑞士人却对此感到大为不解。

…国家的耻辱

当一个27米长的仰卧并露出阴部的聚胶女性雕像出现在公众面前时，在瑞士的评论界引起了轩然大波。伯尔尼的«联邦报»将其评论为“伤风败俗”和“肮脏”之物并得到了许多读者的赞同。

尼基・德・圣法尔的作品虽然从1964年开始在瑞士逐渐增多，但是瑞士媒体并不将她的画和塑像看作是独立的艺术作品，而充其量将其看作是附属作品：尼基从未被看作是独立艺术家，而只被当成是艺术家汤格利的助理。

汤格利的魔力

毫无疑问汤格利(Tinguely)对尼基・德・圣法尔的影响非常大，1955年他们在巴黎的初次相遇有着深远的意义。她在后来的一封写给汤格利的信中还对他们的初遇念念不忘。

“我当时马上就爱上了你的作品，你的工作室就像一个废铁堆，但是却蕴藏着无数宝贝。让，你当时看起来非常迷人，你走路的姿势像一只豹子，你有一双充满磁性并且非常敏锐的眼睛，是一位英俊的、深皮肤，看起来很‘危险’的男人。”

与汤格利的相遇使她的艺术道路找到了方向，而且这一方向一直坚持到他1991年去世的时候。艺术历史学家Margrit Hahnloser曾写道：“汤格利为她的雕刻艺术指点了许多诀窍及捷径，为她的第一幅石膏像加上了铁丝和金属块支架，并以他大胆的创作手法影响她。”

在瑞士的首次展出

与汤格利认识一年之后尼基于1956年首次在瑞士展出她的绘画和浮雕作品。不久之后她离开了她的前夫和两个孩子来到塞纳河边与汤格利相聚。

二十世纪60年代，尼基是在伊夫・克莱因(Yves Klein)、阿曼( Arman)、 恺撒(César)、 让・汤格利、丹尼尔・施珀里(Daniel Spoerri)、鲍布・劳森伯格(Bob Rauschenberg )和雷斯塔尼(Pierre Restany)组成的新现实主义前卫艺术家队伍中一位大胆的共同奋斗者，并开始以她的作品，尤其是她的那些“丑陋的画面”，向世界挑战。

勇敢的女战士

她用武器向画布前装满颜色的塑料袋射击，德・圣法尔在回忆中说：“向一幅画射击，并看着它向另一幅新的画面转变是一种非常令人震惊的感受。雪白的画布被溅满红色、黄色、蓝色的色彩，画面变成死亡与复活的神龛。”

她的作品”Tirs”问世之后在世界范围内的引起了强烈的反响和争论，全世界的媒体都对她进行了报道。

她说：“1961年，我向所有人开枪：我的父亲、所有男人、小男人、大男人、有名望的男人、胖男人、普通男人、我的兄弟、全社会、教会、修道院、学校、我的家庭，而所有男人、我的父亲也都向我回击。”

“娜娜”塑像带来的突破

1972年以后，她开始专注于创作她的肥大女身雕像“娜娜”，它们是些巨大的、各种颜色的、肥胖的女性身体塑像。从1965年开始，这些“娜娜”使尼基轰动了世界。

她的一个大型“娜娜”雕塑悬挂在苏黎世火车站的上空。还有众多其它的“娜娜”：有的站立、有的躺卧、有的悬挂在巴黎、纽约、布鲁塞尔、东京、阿姆斯特丹、洛杉矶、日内瓦和卢塞恩的某个地方。

尼基・德・圣法尔将色彩、能量和生命赋予这些丰满的女性之躯，它们令男人对世界产生的影响变得苍白无力。

尼基・德・圣法尔在Peter Schamoni1966年拍摄的影片«尼基・德・圣法尔»中说：“男人们很有创造力，它们发明了所有这些机器，他们造就了工业时代，但是他们却不知道如何美化世界。”

她因长年与聚胶打交道，受毒素影响太大而患了肺癌。2002年5月22日尼基・德・圣法尔在加利福尼亚去世。

swissinfo，Katrin Holenstein