瑞士超现实主义：让虚幻具化为现实的摇篮

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Isabelle Waldberg， 马塞尔·杜尚的肖像雕塑与另外两件雕塑作品及两块零件一道搁置在一个老旧的中国棋盘上，circa 1978；Portrait Duchamp，1958 5件分别用青铜、大理石、铁、木材、彩绘与铝材制成的物体，被搁置在老旧的中国木质棋盘上，19 x 44 x 44 cm Berne Art Museum (2018，ProLitteris，Zürich) ProLitteris, Zürich

Alberto Giacometti， 《悬牵一线》(《Fleur en danger》)，1932 木材、石膏、电缆和绳索，56 x 78 x 18 cm Kunsthaus Zürich，Alberto Giacometti Foundation (Succession Alberto Giacometti / 2018，ProLitteris，Zurich) Succession Alberto Giacometti / 2018, ProLitteris, Zürich

Paul Klee， 《提线木偶(黑色底面上的缤纷五彩)》(《Marionettes (colorful on black)》)，1930，202 布面油画，32 x 30,5 cm (Kunsthaus Zürich，Erna and Curt Burgauer Collection) Kunsthaus Zürich, Sammlung Erna und Curt Burgauer

Lutz & Guggisberg， 《宏伟的天空穹顶》(《Great Sky Bonnet》)，2016 聚苯乙烯泡沫塑料、石膏与油，52 x 52 x 52 cm In the possession of the artists (2018，ProLitteris, Zurich，photo： Lutz & Guggisberg) Lutz & Guggisberg

Meret Oppenheim。 《太阳，月亮与星辰》(《Sun, Moon and Stars》)，1942 (B15) 布面油画， 48 x 51 cm Private property，Berne (2018，ProLitteris，Zurich) 2018, ProLitteris, Zürich

Werner Schaad， 《空间中的变形》(《Metamorphosis in Space》)，1930 布面油画，116 x 147 cm Museum zu Allerheiligen Schaffhausen，Depositum Kunstverein Schaffhausen (photo：Museum zu Allerheiligen Depositum Kunstverein Schaffhausen) Museum zu Allerheiligen Schaffhausen, Depositum Kunstverein Schaffhausen

Sonja Sekula， 《无题》(Untitled)，1943 布面油画，64 x 94 cm Museum of Art Lucerne，deposit of the BEST Art Collection (photo：Andri Stadler，Lucerne) Kunstmuseum Luzern, Depositum der BEST Art Collection

André Thomkins， 《Kopfei》，1973 鸡蛋壳、纽扣、线轴与丝线，26 x 16 x 16 cm Aargau Art Museum，Aarau (photo：Jörg Müller) Aargauer Kunsthaus, Aarau

Eva Wipf， 《神龛II》(《Schrein II》)，around 1975 作品摆放在一个木质盒子里，54 x 46 x 15 cm Aargau Art Museum，Aarau (photo：Jörg Müller) Aargauer Kunsthaus, Aarau

Jean Tinguely， 《参与-自动机器No. 6》(《Méta-Matic No. 6》)，1959 这件三角台作品由铁材、铁皮部件、木质轮子、橡胶带和金属棍制成，51 x 85 x 48 cm Museum Tinguely，Basel. A cultural commitment from Roche (2018，ProLitteris，Zurich， photo：Christian Baur，Museum Tinguely，Basel) Museum Tinguely, Basel

Max von Moos， 《魔蛇》(《Schlangenzauber》)，1930 硬纸板上的蛋彩画(用蛋清代油调和的鸡蛋水胶养料画法)与油，81 x 54 cm private property (2018，ProLitteris, Zurich， photo：SIK-ISEA Zurich) ProLitteris, Zürich 

Walter Kurt Wiemken， 《一言以蔽之》(《Alles in Allem》)，1934 布面油画，160,5 x 100,5 cm Kunstmuseum Basel，gift from the artist's heirs 1943 (photo：SIK-ISEA Zurich) SIK-ISEA Zürich

Otto abbot， 《组合》(《Komposition》)，1934 布面油画，94 x 140 cm Collection Kunstkredit Basel-Stadt (photo：Art credit Basel-City) Sammlung Kunstkredit Basel-Stadt

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是否真的存在所谓的瑞士超现实主义？阿尔高美术馆(Aargauer Kunsthaus)包括奥本海姆、贾科梅蒂、克利等超现实主义美术流派巨匠作品在内的首次大型主题展览，或许能为我们释疑解惑，提供答案。

据阿尔高美术馆介绍，超现实主义的特征，“更多地取决于艺术创作意识心态，而非风格或创作技巧的训练”。阿尔高美术馆在9月1日起与公众见面的此次主题展(多语)外部链接的书面简介中这样写道：“在政治局势紧张时期，超现实主义流派的艺术家们会自觉抵制约束镇压和操纵控制，并且会直抒胸臆地表达他们的幻想、憧憬与恐惧。”

无论是作为先驱鼻祖的保罗·克利(Paul Klee)，抑或是上个世纪20年代在巴黎崭露头角的阿尔贝托·贾科梅蒂(Alberto Giacometti)以及梅拉·奥本海姆(Meret Oppenheim)，形形色色的瑞士艺术家共同塑造了国际超现实主义流派。

此次展览还涉及上个世纪30年代超现实主义在文化保守氛围当道的瑞士是如何遭遇冷眼、无人问津，以及超现实主义文化运动为后来艺术领域所带来的深远影响。

在此次主题展中，瑞士女性艺术家尤为瞩目，即便是其中部分人并非为业界认可为超现实主义艺术家。在阿尔高美术馆策展人看来：“她们的作品能在这次展览中得以呈现，无疑向外界传达了一个事实：女性是瑞士20世纪艺术史上不可或缺的一部分。”

涵盖60余件作品的“超现实主义瑞士”主题展(Surrealism Switzerland)将持续至2019年1月2日。

(翻译：张樱)