成功秘诀：混搭、明星和即兴

Reuters

作为创始人克劳德·诺布斯的继承人马修·贾顿对蒙特勒爵士音乐节有着从机制上的了解。作为这个举世闻名音乐节的CEO，他不愿意为这个大型活动打上任何固有的烙印，而是传承它的精神。

当克劳德·诺布斯(Claude Nobs)把马修·贾顿(Mathieu Jaton)招为帮工的时候，他才18岁。1999年贾顿完成了洛桑酒店学校的学业，成为音乐节市场和赞助负责人，2011年担任音乐节总秘书，在此几年前，诺布斯就已经对他委以执行上的重任。

克劳德·诺布斯于1967年创建了蒙特勒爵士音乐节，并将其发展成为世界有名的音乐盛会，直至他今年1月去世，他一直是这一重大活动的精神领袖。

贾顿现在38岁了，并成为一个拥有25名全职职员公司的老板，音乐节期间还会有超过1000名外援职工和义务工作者来帮忙。每年音乐节的预算达2500万瑞郎。

保持即兴与随意的作风

为诺布斯工作，要求很高，他要求绝对的忠诚，许多为他工作过的人都这么说。今天当有人在纽约、东京或者柏林说起“蒙特勒”时，都会想到爵士音乐节，而不是日内瓦湖畔沉寂的乡村修养地，这要完全归功于克劳德·诺布斯。

贾顿对于自己现在能够接过自己所崇拜导师的接力棒，表现得非常坦然。“创造一种风格，无论是贾顿还是诺布斯都非常不容易，”他在回答怎样设定未来音乐节的音乐方向时这样说：“我要捍卫的是蒙特勒质量。

我们要为艺术家们创造最好的条件，这样做的结果就是像大卫·鲍伊这样的明星可以比在正常音乐会上多演唱4小时。蒙特勒文化是“即兴”-也就是偶然促成的即兴演奏会。”

48个音乐之夜

关于音乐节的方向，贾顿并不愿意只是满嘴空话，他说：“我们会看，谁能来；谁适合蒙特勒。媒体总是在我们的节目单中搜索大纲和策略，而我们根本就不在意这些。”

这是因为音乐节16天在3个不同的大厅中进行，节目单在风格上各不相同。共48个音乐之夜，入场卷都要被销售出去。

蒙特勒爵士音乐节与其他大多数欧洲露天音乐节不一样，每天只有1-2名大明星到场。“露天音乐会，人们买到的是氛围，而在我们这儿人们买到的是一位艺术家的音乐会，”贾顿说。

联合国教科文组织文献遗产

蒙特勒爵士音乐节的声像资料《克劳德·诺布斯遗产》已经被联合国教科文组织纳入文献遗产行列。

这是瑞士在让-雅克·卢梭手稿之后第二个入选该名单的文献。

诺布斯的这份遗产中包含了10’000盘磁带，长达5000小时从创建之初1967年收录的音乐会录音。

其中包括一些独一无二的收藏，比如1991年迈尔士·戴维斯的最后一场演唱。诺布斯在有生之年为这一集锦申请了文献遗产。

除了蒙特勒-遗产之外，今年内布拉的天空光碟、切·格瓦拉的笔记和以色列犹太人大屠杀博物馆的屠杀证词也被收录到文献遗产之列。

每两年，联合国教科文组织成员国可以推荐两份文献申请进入“人类的记忆”文献遗产名单，目前该名单共收录了299份文献。

回到宿根

2013年蒙特勒爵士音乐节，除了免费露天音乐会之外，还在3个厅中有不同的节目。在最大的厅中，由明星们表演，中等厅中出现的是电子乐、流行乐和摇滚乐，而只有350个位置的“爵士俱乐部”则由知名或不知名的爵士和蓝调音乐家所占领。

直到现在，蒙特勒爵士音乐节共有两个平行的音乐会系列分别在斯特拉文斯基厅和迈尔斯·戴维斯厅中进行，还有一个所谓的“爵士俱乐部”(Jazz Club)，这里是音乐新人的天地。

在小一点的厅“爵士俱乐部”中，今年将还原到爵士乐的宿根。“爵士俱乐部曾经是我的主意，我把这个想法与克劳德说了，我们一起做出了这样的决定，”贾顿说：“这样我们便有了灵活性，把年轻和不太知名的音乐人介绍出来，他们在大厅中有时候受到歧视，甚至遭到忽略。”

许多音乐家都是几十年来按时来参加蒙特勒爵士音乐节，这并不是音乐节的“策略”，贾顿说：“我们不能计划音乐家们是否在巡演，我们不能说，如果哪位明星不来，音乐节就无法进行。”

王子的到来

几年来，蒙特勒爵士音乐节共有6名节目制作者，克劳德自己负责特殊项目及统筹协调工作。现在贾顿接过了他的工作。“重要的是，我们不能同一个晚上在三个大厅中都安排同样格调的音乐会。但与此同时又要有一定的关联性和历史性。比如鲍比·沃马克和怀克里夫·金(Wyclef Jean)的音乐会，他们虽然格调不同，却是两代黑人音乐家。

曾经，蒙特勒爵士音乐节是瑞士唯一夏天音乐会，现在已经有400多个。由于蒙特勒的传奇声誉，令许多音乐家都将其列入他们的巡演计划。二月份，贾顿得到王子经纪人的电话，我告诉他：“我们提供三个日期可以任选，而他说，我们三天都来。”

王子的三场音乐会入场券在几周前就都已售空。其他天的入场券也基本被抢购一空。在前期售票时就卖得这么好，这并不常见。毫无疑问，贾顿成功地接过了诺布斯的接力棒。

(译自德文：杨旭东)