Полувековой юбилей «Экспо-64»

предыдущий следующий

На «Швейцарской аллее» были вывешены флаги всех 3089 общин страны. Keystone

Созданная женевским архитектором Жаном Дюре (Jean Duret) монорельсовая дорога предлагала проехать через павильоны на скорости 16 км в час. Из почти 12 миллионов посетителей ею воспользовалась половина. Keystone

Мезоскоп был придуман Жаком Пикаром (Jacques Piccard) из династии Пикаров: сыном инженера Огюста и отцом создателя швейцарского аэростата Бертрана. В результате конфликта с дирекцией «Экспо» первая туристическая подводная лодка в мире начала погружения лишь с 16 июля. Она находится сейчас в Музее транспорта Швейцарии в Люцерне. Keystone

Гулливер задает посетителям вопросы о ценностях Швейцарии. Эта игра, которую поставил режиссер Шарль Апотело (Charles Apothéloz), ставила свой целью проведение социологического опроса с использованием методов информатики. Но опросник переделывался 13 раз – чтобы угодить швейцарскому правительству. Keystone

«Eurêka», аллегория, одновременно поэтическая и юмористическая, общества производства и потребления, стала одной из первых машин Жана Тэнгли. Она с 1967 года находится в Цюрихе. Keystone

Футуристичный «Сад Нестле» создал архитектор М.Магнен. Этот детский аттракцион лег в основу парка «Долина Юности», открытого в 1973 году в Лозанне. Keystone

Армия тоже должна была присутствовать на «Экспо» – в виде цилиндрического павильона, ощетинившегося колючими иглами. Работа цюрихского архитектора Яна Бота (Jan Both) под девизом «Мы умеем защищаться» хотела продемонстрировать, что страна в состоянии оказать сопротивление любому иностранному вторжению. Keystone

Чтобы как можно дальше уйти от образа стюардесс, сотрудницы, которые работали на выставке, носили красно-черную униформу, одновременно «практичную, элегантную и подходящую во все времена года для большинства женщин!» RDB

Симфония «Symphonie des Echanges» Рольфа Либерманна (Rolf Liebermann) была ритмической композицией из четырех частей, исполняемой на 156 печатных машинках. Keystone

Эту швейцарку в своей гостиной можно было увидеть во втором секторе «Экспо», называющемся «Образ жизни». Здесь демонстрировались возможности, которыми располагал современный человек в 1960-е годы: от комфортной и стильной обстановки дома до реализации духовных устремлений. Keystone

«Швейцарская аллея», с которой начиналась и заканчивалась выставка, предлагала поразмышлять об истории, политической системе и культурных ценностях, сомнениях и надеждах на будущее. Павильон был разработан Альберто Каменцидом (Alberto Camenzind), главным архитектором «Экспо-64». Keystone

С высоты в 101 метр башня «Spiral» архитектора М.Ж.Соже позволяла сразу 60 пассажирам застекленной кабины полюбоваться всей выставкой «Экспо». Keystone

Бар театра «Vidy» работы Макса Билла (Max Bill). Keystone

Больше 3 тыс. рабочих трудились над строительством участка автотрассы А1 между Лозанной и Женевой, который открылся летом 1964 года, как раз к выставке «Экспо». Справа – парковка. Keystone

• Картина 1
• Картина 2
• Картина 3
• Картина 4
• Картина 5
• Картина 6
• Картина 7
• Картина 8
• Картина 9
• Картина 10
• Картина 11
• Картина 12
• Картина 13
• Картина 14

В 1964 году мир, едва оправившись от Второй мировой, уже находился в состоянии войны холодной. Швейцария проводила политику жесткого нейтралитета, но при этом стремилась быть страной, ориентированной в будущее. Выставка «Экспо-64» стала отражением этих противоречивых устремлений.

Общенациональная выставка «Экспо-64» проходила в Лозанне с 30 апреля до 25 октября 1964 года и привлекла более 12 миллионов посетителей. А когда в Швейцарии прошла первая Национальная выставка («Landesausstellung») сказать сложно — то ли в Цюрихе в 1883 г., то ли в Берне чуть раньше, в 1857 г. Эти два города до сих пор на сей счет дискутируют, и конца дебатам не видно.

На бумаге идея такой ВДНХ была сформулирована в 1881 г. Ответственная комиссия посчитала, что выставка должна «объединять все продукты недр, индустрии, ремесла, культуры, изобразительного искусства и сельского хозяйства, а так же предметы исторического значения из всей Швейцарии… и тем самым служить взаимному просвещению и повышению потребительского спроса».

Цюрихская выставка 1883 г. стала оглушающим успехом. Ее посетили 1,75 миллионов гостей при общем населении Швейцарии тогда в 2,8 миллиона человек. Успешно проявивший себя алгоритм был воспроизведен затем в 1896 г. в Женеве и в 1914 г. в Берне. Противопоставление модерна и традиции, подсмотренное на мировых выставках, было темой и бернской выставки 1914 г. и цюрихской 1939-го.

Что касается «Landi-39», то вообще-то одной из главных ее целей была именно рекламная — дополнительно раскрутить внутреннее потребление в период мирового экономического кризиса. Это уже потом она приобрела совершенно иное звучание (национальное? националистическое?) и сыграла совершенно иную роль. Импульс от выставки был настолько велик, что следующая швейцарская ВДНХ, прошедшая в Лозанне в 1964 г., вольно или невольно использовала мотивы и идеи, разработанные в 1939 г.

Лозаннская выставка праздновала триумфальное шествие современных архитектуры и техники, одновременно подсмеивалась над ними в форме легендарного уже концерта пишущих машинок и задавала острые вопросы на предмет влияния техники на природу и общество. Отразив процесс перехода страны в постиндустриальную эпоху, она стала еще и манифестацией готовности страны к обороне в период апогея холодной войны (Карибский кризис и строительство берлинской стены имели место всего несколько лет назад).

Плюс неожиданно проявились и внутренние проблемы самой Швейцарии — выставка вольно или невольно, но дала платформу для акций сторонников создания независимого кантона Юра. Лозаннская ВДНХ открыла и показала новые перспективы. Одновременно она стала последней выставкой, привязанной только к одному месту ее проведения. Тем самым в истории традиционных швейцарских ВДНХ была поставлена точка. Началась постиндустриальная эпоха «децентральных смыслов». Найти некий новый базисный дискурс оказалось очень нелегко, хотя все были согласны, что теперь выставки надо проводить сразу в нескольких регионах-городах-общинах.

Центром лозаннской выставки была «Швейцарская аллея». Она стала той основой, на которой держались восемь главных секторов экспозиции. А начиналась выставка с кинематографа в форме пяти короткометражек Анри Брандта о жизни в Швейцарии. Здесь же можно было увидеть такого персонажа Джонатана Свифта, как Гулливер. Он задавал швейцарцам вопросы о их ежедневной жизни и демократии.

Разнообразные павильоны, посвященные труду, сельскому хозяйству, транспорту или воспитанию детей, представляли собой гигантское зеркало, в котором отражалось швейцарское общество, единое, но вовсе не однородное. «Экспо-64» также послужила трамплином для множества людей искусства, таких, как Жан Тэгли (Jean Tinguely) с его скульптурами-машинами, или художник Ганс Эрни (Hans Erni) с его картинами и мозаиками, одна из которых, кстати, украшает один из залов здания, в котором расположена редакция «Swissinfo».

Фото: Keystone, RDB.
Текст: Изабель Айхенбергер (Isabelle Eichenberger).
Перевод на русский и адаптация: Людмила Клот и Игорь Петров, swissinfo.ch.