Tristeza monumental: ópera de Genebra ilumina as injustiças da Glencore no Congo
A estreia mundial de Justice no Grand Théâtre de Genebra nesta semana provou ser um tapa na cara e um golpe criativo que transporta a ópera a um terreno inédito.
Se você acha que a ópera é apenas uma forma ultrapassada de entretenimento de elite, Justice (Justiça) lhe fará pensar novamente. Esse espetáculo moderno lança uma luz severa sobre os comerciantes de commodities sediados na Suíça que prosperam no luxo à beira do lago às custas de pessoas cujas lutas em terras castigadas pelo sol e pela chuva permanecem em grande parte invisíveis para o público internacional.
A obra é, acima de tudo, um grito por justiça – completo com uma oportunidade de ‘crowd-funding’ – para as vítimas de um acidente atroz com um caminhão de ácido que deixou 21 mortos e sobreviventes completamente desfigurados na República Democrática do Congo. Morte, mutilação, dignidade e justiça frustrada são os principais temas dessa ópera do compositor catalão Hector Parra, do diretor de teatro suíço Milo Rau e do libretista congolês Fiston Mwanza Mujila.
Essa colaboração internacional examina estruturas de poder exploradoras do passado e do presente por meio das lentes de um trágico acidente. A maior nação da África Subsaariana está traumaticamente ligada ao Ocidente pela escravidão e pelo colonialismo, realidades sombrias que ecoam na dinâmica do poder econômico global de hoje.
Esses vínculos são desmantelados no palco com uma música que extrai a força dos impulsos vigorosos da rumba congolesa e dos pulmões inflamados de um elenco de solistas desafiados a encarnar personagens reais e alegóricos.
A catástrofe
A inspiração da vida real para essa produção é um acidente que ocorreu em 2019. Um caminhão-tanque que transportava ácido colidiu com um micro-ônibus em uma estrada em Kolwezi.
Para alguns, a morte foi rápida. Para outros, é um tormento infernal que se estende por horas desamparadas, presas sob os destroços. O caminhão estava indo para uma mina de cobalto da multinacional suíça Glencore. O mundo mal notou. Uma réplica do caminhão capotado agora domina o palco de Genebra.
“Uma grande parte do meu trabalho é tentar causar um impacto real, falar sobre a realidade e trazer a realidade para o palco. E, por outro lado, usar o palco como um lugar de transcendência, de beleza”, disse Milo Rau à SWI swissinfo.ch.
A ópera, assim como o acidente, se desenrola em Kabwe. O vilarejo fica entre Kolwezi e Lubumbashi, as cidades natais do jovem contratenor congolês Serge Kakudji e do libretista Mwanza Mujila. A geografia acrescenta seriedade ao esforço deles. Ambos se dirigiram ao público e contaram o que significa para eles, pessoalmente, atuar e projetar as vozes das vítimas no centro global de comércio de commodities de Genebra.
A ironia brutal de que o cobalto, que para a população da região não vale nada, e só adquire seu valor no mercado internacional não passou despercebida por eles. Sua colaboração artística com Rau – que mergulha no mundo da ópera pela segunda vez com Justice – garante que o espectador também não se perca. Artisticamente, diz Mwanza Mujila, o desafio é combinar a ficção com a realidade local. E fazer justiça às vítimas reais desses eventos.
“Há o que chamo de vítimas principais e vítimas colaterais”, disse ele aos jornalistas antes da estreia. “De uma forma ou de outra, todos os congoleses são afetados pela realidade da mineração. Neste país há ouro, cobre, diamantes, todos os tipos de minério, mas o povo congolês não se beneficia disso.” Em Justice, o roteirista não é apenas um crédito no programa, mas também um personagem poderoso no palco.
A encenação de Rau oferece um olhar inabalável sobre essa catástrofe de 2019 que destruiu uma comunidade e marcou a nação. Ele viajou três vezes para a região. Esse esforço se reflete na autenticidade psicológica da peça e nas escolhas de palco que misturam a precisão do documentário com o toque operístico. O diabo está nos detalhes – e eles oferecem realidade suficiente para homenagear as vítimas e drama para chocar o público.
“Justice, para mim é um monumento de tristeza”, diz ele à SWI swissinfo.ch. “Há muita tristeza nas palavras, na encenação, em tudo. Você tem um lado estético e um lado crítico, jurídico”.
No palco, um elenco de estrelas com Peter Tansits, Willard White e Katarina Bradić aborda temas universais. Os diálogos entre os vivos e os mortos geram tensão à medida que eles lidam com a culpa e a perda. As boas intenções de um diretor de empresa simbólico e sua esposa se transformam em promessas vazias e justificativas ridículas. O maestro zuriquenho Titus Engel lidera a proeza orquestral, misturando perfeitamente a ópera contemporânea e a tradição congolesa.
Alegoria e realidade
A soprano francesa Axelle Fanyo apresenta uma performance arrebatadora como a mãe de uma garota morta no acidente. História real. “Minha filha e seus sonhos foram dissolvidos em ácido”, lamenta Fanyo em uma ária emocionante que documenta a jornada desesperada da criança da vida à morte. A chuva daquele dia fatídico espalhou o mesmo ácido sulfúrico que consumiu olhos, membros e peles de pessoas presas sob o micro-ônibus em um cemitério adjacente e em campos agrícolas.
Às vezes, a linha entre ficção e fato é perturbadoramente tênue. As cenas do mercado dão lugar a closes de cabeças de cabra, carne e ossos decepados. O público se esforça para calcular se a carne é de um animal abatido no mercado ou de humanos triturados pelo poder corrosivo do ácido sulfúrico, comumente usado para lixiviar materiais que contêm cobalto.
“Minha vida não é lixo, minhas pernas valem diamantes”, enfurece-se Kakudji no palco. Ele interpreta o papel de Milambo Kayamba, um dos sobreviventes do acidente, que perdeu as duas pernas e é conhecido localmente como o Milliardaire (bilionário). O papel de cadeirante teve um duplo significado para o artista congolês. Kakudji testemunhou quando criança como a mineração transformou Kolwezi. Quando adulto, na Itália, ele sofreu um cruel ataque racista em 2015 que o deixou em uma cadeira de rodas.
“Era evidente que eu tinha que desempenhar esse papel, mesmo que emocionalmente doloroso”, diz ele.
As filmagens no palco, o material de arquivo e as imagens de drones aumentam a sensação de veracidade. A dor crua dos sobreviventes é transmitida ao público por meio de detalhes em estilo documental inseridos em canções poderosas. Entre eles, o ultraje dos acordos de US$ 250 (CHF215) para aqueles que perderam uma criança e US$ 1.000 para aqueles que perderam membros adultos da família. “US$ 250 é uma quantia terrível – às vezes era até menos do que isso”, observa Kakudji em uma entrevista por telefone entre as apresentações.
O jogo da culpa
Quem é o culpado por essa farsa? Você. Eu. Nossos smartphones. Os veículos elétricos movidos a cobalto que pretendem salvar o planeta. A demanda global por cobalto, que transformou as comunidades de mineração da República Democrática do Congo nos miseráveis da Terra. A ganância das multinacionais que chegam com promessas de empregos, hospitais e escolas. A indiferença das multinacionais que não assumem uma responsabilidade significativa quando as coisas dão errado.
“A culpa é da estrada. É culpa da estrada. A culpa é da estrada”, grita o mezzo-soprano Bradić, que interpreta o motorista atropelado – um personagem inspirado nos pilotos de helicóptero russos que Rau encontrou na República Centro-Africana. O verdadeiro culpado era um somali e ele agora está livre, de acordo com um advogado da RDC que acompanha o caso.
Uma única estrada leva de Kabwe aos mercados globais. A infraestrutura é notoriamente precária nessa nação rica em cobalto. Os advogados locais atribuem o fracasso em obter justiça para as vítimas a um sistema jurídico lento, à corrupção e à assimetria de uma batalha que coloca indivíduos traumatizados e pobres contra estruturas corporativas com meios financeiros aparentemente ilimitados e estruturas corporativas complexas.
No acidente de Kabwe, a empresa Mutanda Mining, pertencente à Glencore, havia confiado o transporte de ácido sulfúrico a uma subcontratada chamada Access Logistics. Essa última, por sua vez, recorreu a outra subcontratada chamada Easy Way, que não tinha um caminhão-tanque para transportar o ácido sulfúrico e, por isso, também recorreu a um particular com um caminhão-tanque.
A frustrante busca por justiça
O caso, que envolve 11 querelantes, foi arquivado localmente em janeiro de 2021. Agora está na pauta de um tribunal de apelações na capital congolesa, uma viagem inacessível de mais de quatro horas para as vítimas ou seus advogados.
“Não sabemos quando a Corte de Cassação emitirá uma sentença, porque os autores não têm os meios financeiros para continuar o caso em Kinshasa”, explica o advogado Josué Kashal, do centro de assistência jurídica que acompanha as vítimas, Le Centre d’Aide Juridico-Judiciaire (CAJJ), em um e-mail.
A campanha de crowdfunding vinculada à apresentação da ópera tem como objetivo ajudar com isso. “O público, ao sair da sala, pode de fato ajudar os personagens que vêem no palco em sua luta por uma vida melhor, por justiça”, disse Aviel Cahn, diretor do Grande Teatro de Genebra (e advogado de formação), a jornalistas antes da estreia.
+ Justiça para KabweLink externo (página de crowdfunding)
“Negócios globais significam responsabilidade global”, diz Johannes Wendland, consultor jurídico sobre negócios e direitos humanos da HEKS-Swiss Church Aid.
“As empresas que ganham bilhões em um estado com infraestrutura fraca devem tomar todas as medidas necessárias para evitar acidentes horríveis como o de Kabwe em 2019. Em casos de perdas e danos, todas as pessoas afetadas devem ser suficientemente indenizadas. Não se pode permitir que empresas globais se escondam atrás de seus fornecedores”, disse ele.
Um julgamento na RDC pode ou não gerar justiça, muito menos forçar mudanças em um setor que obtém lucros enormes. Às vezes, a melhor chance de justiça vem de formas de arte inovadoras que podem mudar a consciência no tribunal da opinião pública.
A ópera foi uma escolha ousada para o Teatro de Genebra. Para Kakudji, a ópera é um vetor de justiça justamente por causa do local onde foi apresentada: o coração global do comércio de matérias-primas.
“Há pessoas que estão ligadas ao empreendimento ou ao que aconteceu, mesmo que não saibam”, diz ele. “Nem todas as notícias chegam aos ouvidos dos tomadores de decisão. Ser capaz de sensibilizar esse mundo é um primeiro passo em direção à justiça. Espero que esta ópera desperte energia e mova corações em busca de soluções.”
Adaptado do original em inglês por Eduardo Simantob
Eduardo Simantob
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