Спасти незримое: миссия Фонда Жан-Люка Годара
Фонду Годара предстоит работать в сложных условиях: часть архивов мастера утрачена, некоторые фильмы режиссера вообще пропали, ситуация с авторскими правами остаётся неясной.
На улице Рю де Пти-Бют в городе Роль (Rolle), кантон Во, стоит дом номер 2. За одной из его дверей — квартира, с виду ничем не примечательная. Но именно здесь когда-то находилась мастерская Жан-Люка Годара (Jean-Luc Godard). Сегодня это обычная частная квартира. И всё же сам адрес по-прежнему связан с именем великого франко-швейцарского режиссёра: 16 января 2026 года здесь был официально зарегистрирован Фонд Жан-Люка Годара (Fondation Jean-Luc GodardВнешняя ссылка).
Просто так позвонить в эту дверь и войти в неё уже не получится. Но беспокоиться не о чем: эту мастерскую подробно снимали на видео, фотографировали и уже не раз воссоздавали на разных выставках. Как подчёркивает Фредерик Мэр (Frédéric Maire), близкий соратник Годара и один из учредителей фонда, задача этой структуры вовсе не в том, чтобы «создать мавзолей и размышлять там над окурком его сигары».
Фонд создали люди из ближайшего круга режиссёра, умершего в 2022 году. Их цель — сохранить наследие Годара в культурном обращении и для начала составить опись всех сохранившихся архивных материалов. Сам Годар не имел обыкновения «трястись над рукописями» и многое просто выбрасывал. Поэтому сегодня его архивы частью находятся в частных руках, частью — в публичных собраниях.
Фредерик Мэр хорошо знает, что такое работа по сохранению и описанию архивов. С 2009 по 2025 год он возглавлял Швейцарскую синематеку (Cinémathèque suisse), а до этого был художественным руководителем кинофестиваля в Локарно. В эти годы он регулярно сотрудничал с Жан-Люком Годаром и продолжал ту работу с его наследием, которую раньше вёл Фредди Бюаш (Freddy Buache), близкий друг режиссёра и прежний директор синематеки. Годар хорошо знал синематеку и часто приходил туда на кинопоказы. Часть его архивов уже тогда была передана в этот фонд на хранение. Со стороны это может выглядеть простым совпадением: Мэр уходит из синематеки, и почти одновременно появляется Фонд Годара. Но для него самого это, скорее, логичное продолжение прежней работы в новом формате.
Как отличить фильм от «не-фильма»?
Наследие Годара ставит перед фондом непростую задачу: не всегда ведь понятно, что считать собственно фильмом, а что — нет; что относится к архивным материалам, а что существует как самостоятельная творческая работа; где перед нами набросок, а где завершённое произведение. Особенно ясно это видно на примере поздних фильмов режиссёра, созданных вместе с его ближайшими соратниками, прежде всего с Фабрисом Араньо (Fabrice Aragno) и Жан-Полем Баттаджа (Jean-Paul Battaggia), которые тоже входят в число учредителей фонда. Рабочие тетради Годара, его киноэссе и собственно кинематографические проекты постоянно перетекают друг в друга, размывая привычные жанровые границы.
Поль Гривас напоминает, что наследие Годара сегодня разбросано по всему миру. Часть этих материалов уже показывали в рамках мультимедийного проекта What We Leave Behind, часть представили в одном из номеров журнала Cahiers du Cinéma. Теперь фонд готовит открытое обращение ко всем, у кого могут находиться такие документы, с тем чтобы составить их полную опись. Речь не о том, чтобы собрать всё под одной крышей или оформить на них право собственности, а о том, чтобы обеспечить сохранность этих материалов и самый широкий доступ к ним.
Время от времени обнаруживаются и «малые работы» Годара, некоторые из них изначально снимались для телевидения. Одна из задач фонда — вернуть эти работы в поле зрения исследователей, а затем и зрителей. Некоторые из этих «киноэссе», если понимать эссе не только как литературную форму, но и в смысле французского глагола essayer, то есть «пробовать», «испытывать», «искать новую форму», сегодня практически исчезли из культурного оборота.
Поэтому задача фонда состоит в том, чтобы разыскать их, каталогизировать и, если нужно, восстановить. Один из таких примеров — короткометражный фильм, который Жан-Люк Годар снял в студии Zoetrope в Лос-Анджелесе при поддержке Фрэнсиса Форда Копполы, используя декорации фильма «От всего сердца» (Coup de Coeur, 1981). «Мы убеждены, что этот фильм был снят на 35-миллиметровую плёнку, но сейчас существует только его бледная видеокопия», — говорит Фредерик Мэр.
Стоит ли ждать новых открытий?
Но трудности возникают даже с «официальными» фильмами, причем иногда они оказываются даже серьёзнее, чем предполагалось, прежде всего по юридическим причинам. Один из примеров — картина «Новая волна» (Nouvelle Vague, 1990), игровой фильм Годара с Аленом Делоном в главной роли, сделанный по законам коммерческого кинематографа. До сих пор у картины нет качественной отреставрированной цифровой копии. Поэтому одна из задач фонда — выяснить, кому принадлежат права на такие фильмы, и сдвинуть с места работу по их восстановлению.
На вопрос о том, могут ли в архивах оставаться завершённые работы Годара, не вошедшие в официальные фильмографии, Поль Гривас отвечает осторожно: «Сначала надо понять, что в данном случае вообще считать завершённым фильмом». И всё же новые открытия вполне возможны. Речь может идти, например, об альтернативных версиях или рабочих вариантах уже известных лент. Поль Гривас предполагает, в частности, что существует альтернативная версия кинематографического автопортрета JLG/JLG (1995).
При этом средств у фонда крайне мало, а получать прибыль он не имеет права. Таковы условия устава. Поэтому его первая задача — связать между собой самые разные структуры и стать центром решения всех вопросов, связанных с кинонаследием Годара. Деньги со стороны фонд намерен привлекать только под конкретные задачи — например, на новый сайт, на реставрацию фильмов и на выставочные проекты. Одним из его партнёров уже стал Фонд Яна Михальского (Fondation Jan Michalski), швейцарская культурная институция, поддерживающая литературу и литературный перевод.
Впереди — столетие Годара
О будущих проектах фонда пока трудно говорить определённо. Но одно было ясно с самого начала: фонд задумывался не как формальный адрес и не как мемориал, а как место, где наследие Годара могло бы оставаться живым — в дискуссиях, исследованиях и новых художественных работах. Речь не о том, чтобы просто продолжать уже сделанное. Фонд хочет понять, каким образом доступ к архивам и рабочим материалам, связанным с Годаром, может подтолкнуть к новым художественным практикам. При этом Фредерик Мэр сознательно избегает слишком прямых формулировок: речь не о том, чтобы кто-то «продолжил Годара» или говорил от его имени, а о том, чтобы его наследие оставалось живым источником идей и вдохновения.
Фонд собирается поддерживать и исследовательскую работу. Будущая опись архивов режиссёра может стать важным подспорьем для всех, кто занимается изучением наследия Годара. Фредерик Мэр и Поль Гривас допускают, что этот каталог будет свободно доступен в интернете и что там же можно будет посмотреть некоторые фильмы Годара. Первые проекты уже запущены. Среди них — публикация переписки режиссера, которая, вероятно, станет важным источником для ученых-исследователей со всего мира. Фонд также участвовал в подготовке выставки в Museo de la Virreina в Барселоне, открывшейся 28 марта 2026 года.
А в 2030 году Жан-Люку Годару исполнилось бы сто лет. Подготовка к этой дате потребует огромной работы. Поль Гривас признаётся, что временами эта задача кажется ему неподъемной. «Каждый день у меня появляется по двадцать идей», — говорит он, вспоминая слова Элиаса Санбара (Elias Sanbar), давнего друга Жан-Люка Годара. Тот, воодушевлённый проектом, однажды сказал: «Надеюсь, мы окажемся на высоте». Сам же Поль Гривас утешает себя цитатой из рассказа «Средние годы» классика англо-американской литературы Генри Джеймса (Henry James), которая звучит и в фильме Годара «Социализм» (Film Socialisme, 2010), и в его собственной картине «Катастрофа» (Catastrophe, 2012): We work in the dark — we do what we can — we give what we have. Our doubt is our passion and our passion is our task. The rest is the madness of art («Мы работаем во тьме — мы делаем, что можем, — мы отдаём, что имеем. Наше сомнение — это наша страсть, и наша страсть — это наше дело. Всё остальное — безумие искусства»).
Показать больше
В тени Годара: в поисках ускользающей Анн-Мари Мьевиль
Русскоязычная версия материала создана с использованием систем искусственного интеллекта (таких как Deepl или Google Translate), затем адаптирована для целевой аудитории и прошла тщательную редакционную обработку и проверку журналистами SWI swissinfo.ch. Использование инструментов автоматического перевода дает нам время для написания большего количества оригинальных аналитических статей. Подробнее по ссылке в этом материале.
Показать больше
Кратко о Культуре от swissinfo.ch
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.