Le fantasme ultime
Aux Etats-Unis, «Hollow Man» de Paul Verhoeven caracole en tête du box-office. Il sera présenté vendredi soir à Locarno, en première européenne, après que le cinéaste aura reçu son «Léopard d'honneur».
Il semblerait que Platon, il y a 2350 ans, affirmait que si un homme pouvait devenir invisible, il courrait à sa perte… Réfléchissons un peu. Vous Madame, si vous étiez invisible, que feriez-vous? Mmmh? Et vous, Monsieur? «Pas vu, pas pris» dit le proverbe. Parions donc que le cas échéant, vous comme moi, moi comme vous, mettrions un gros bémol à nos principes, et nous permettrions des facéties que la morale réprouve. L’invisibilité? Tout devient possible: la maîtrise des autres, le voyeurisme sans bornes, le crime parfait.
Dans «Hollow Man», réalisé sur un scénario d’Andrew Marlowe, un scientifique devient invisible après s’être injecté un sérum. Cette métamorphose est irréversible, et le jeune homme prend conscience de l’impunité qui sera désormais la sienne, quoi qu’il fasse. Et c’est là qu’on retrouve Platon: le héros, interprété par Kevin Bacon, se comportera tel un dieu parmi les hommes, mais un dieu évidemment malfaisant.
Le mythe de l’invisibilité a souvent fait vibrer les cinéastes. A commencer par James Whale, qui en 1933, propose «L’homme invisible», avec son héros au visage recouvert de bandelettes. Suivront «Le retour de l’homme invisible» (Joe May, 1940), «La revanche de l’homme invisible» (Ford Beebe, 1944), «Memoirs of an Invisible Man» (John Carpenter, 1992).
D’autres genres artistiques ont également été saisis par ce thème… La bande dessinée, par exemple, avec «Le parfum de l’invisible», du Maître ès pornographie Milos Manara, ou la chanson:
«Ombre parmi les ombres,
Des nocturnes torrides
Je me perds dans le nombre,
Pour atteindre au sordide.»
Paul Verhoeven a-t-il su aborder le sujet avec le même lyrisme noir et flamboyant que Gainsbourg? Réponse samedi soir sur la Piazza Grande.
Bernard Léchot
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