Navigation

Skiplink navigation

В Швейцарии со скандалом опубликовали доклад об Эмиле Бюрле

Эмиль Бюрле, крайний справа, и индийский военачальник генерал Конданера Кариаппа (Kondanera Madappa Cariappa), слева, на полигоне в городе Валенштадт, 1950 год. Keystone / Str

Историческое исследование впервые детально показывает, как Эмиль Бюрле создал свою коллекцию произведений искусства.

Этот контент был опубликован 22 ноября 2020 года - 16:14
Русскоязычная редакция SWI Swissinfo и телеканал SRF/ ИП

В Швейцарии со скандалом опубликовали доклад о швейцарском промышленнике германского происхождения Эмиле Бюрле, который стал миллионером на торговле оружием как с Германией, так и с Союзниками. Опубликованное историческое исследование впервые детально показывает, как он, в частности, создал свою коллекцию произведений искусства. 

Публикация сопровождалась обвинениями в попытке повлиять на независимое историческое исследование. Картины из собрания Эмиля Бюрле - их планируется начать показывать на постоянной основе в цюрихском Художественном музее («Кунстхаус») уже осенью 2021 года - принадлежат к высшей лиге на рынке произведений изобразительного искусства. Ведь среди них присутствуют великие полотна Моне, Ренуара и Сезанна.

Серьезную тень на этот проект, однако, бросало историческое прошлое как самой коллекции, так и ее создателя, швейцарского промышленника германского происхождения Эмиля Бюрле, который стал миллионером на торговле оружием. Чтобы раз и навсегда внести ясность в исторические обстоятельства возникновения этого собрания, город и кантон Цюрих заказали исследование с целью прояснения того, в какой степени Э. Бюрле финансировал свою коллекцию именно за счет денег, полученных от торговых сделок с нацистским режимом.

Научная независимость была поставлена под сомнение

Но дело неожиданно усложнилось. Дело в том, что команда историков-исследователей под руководством профессора истории Цюрихского университета Матьё Ляймгрубера (Matthieu Leimgruber), написавшая доклад об Эмиле Бюрле, работала не сама по себе, но под «надзором» некоего «курирующего экспертного комитета», что не совсем соответствовало принципу независимости научного поиска, особенно в рамках такой «чувствительной» тематики.

В состав «курирующего комитета» входили представители города Цюрих, Фонда Бюрле (Stiftung Bührle) и музея Kunsthaus. Они неоднократно обращались к ученым с «просьбами» относительно внесения тех или иных изменений в текст доклада. В частности, речь шла о том, в какой степени Э. Бюрле придерживается антисемитских взглядов и насколько он действительно ментально и финансово был близок к немецким национал-социалистам.

Эксперты внесли ясность

Из-за возникших расхождений один из историков со скандалом покинул исследовательскую группу Матьё Ляймгрубера, заявив, что представители Фонда Бюрле, в частности, требовали смягчать или «не драматизировать» те или иные аспекты, например членство Бюрле в 1920-е годы в печально известном германском Фрайкоре. После ухода этого историка Цюрихский университет заказал два внешних независимых экспертных заключения с оценкой качества итогового доклада.

Император Хайле Селассие (Haile Selassie I, 1892-1975) посещает 26 ноября 1954 года военный завод Werkzeugmaschinenfabrik Oerlikon Bührle & Co. Эмиль Бюрле – крайний справа. Keystone / Ilse Guenther, Ilse Mayer-guenth

Одно из заключений было написано швейцарским историком Якобом Таннером (Jakob Tanner), который считает, что влияние членов «курирующего комитета» на работу историков в целом достигло «проблематичных» масштабов. «В таких случаях всегда возникают слухи о недопустимом вмешательстве (в работу историков), а значит, возникает проблема научной репутации и достоверности (итогов этой работы). Тем не менее благодаря появлению этих двух заключений на итоговый доклад в его нынешнем виде все-таки вполне можно полагаться».

Принудительный труд и торговля оружием

Этот доклад на 200 страницах, в частности, четко доказывает, что во время Второй мировой войны Эмиль Бюрле получал, пусть и опосредованно, выгоду от принудительного труда. Доклад также показывает, насколько тесно переплетены были судьбы Эмиля Бюрле и музея «Кунстхаус». Например, именно промышленник Бюрле, создавший на своих заводах знаменитую зенитку «Эрликон», финансировал в 1950-х годах проект по расширению выставочных площадей музея.

Столь же тесно связаны оружейный бизнес Эмиля Бюрле с его деятельностью в качестве мецената и коллекционера произведений искусства. Автор исследования Матье Ляймгрубер указывает, в частности, что «коллекция произведений искусства Э. Бюрле стала своего рода форматом диверсификации его активов и превращения определённой их части в культурный и социальный капитал».

В высших кругах общества

Особенно же активно свой социальный и культурный капитал Эмиль Бюрле накапливал в послевоенные годы. Будучи сначала просто «немецким нуворишем», он в итоге был-таки принят в высших кругах общества Цюриха и стал очень важной фигурой в городе. Окончательным миллионером он стал в эпоху войны в Корее, поставляя США новейшее тогда противотанковое ракетное вооружение. 

Но стать «своим» в Цюрихе ему удалось прежде всего за счет щедрой поддержки и спонсирования сферы искусства, на что шли его активы, заработанные на сделках в области военно-промышленного комплекса. Таким образом, приобретая право показывать картины из его собрания, Цюрихский «Кунстхаус» приобретает коллекцию мирового уровня. Коллекцию с очень сложной историей.

Но именно по этой причине, как заявила недавно мэр Цюриха Коринн Маух (Corinne Mauch), и необходимо было «внести сюда полную ясность и объяснить весь исторический контекст возникновения данной коллекции. Посетители музея должны чувствовать, что Цюрих относится к данному собранию очень ответственно». 

Ясно, однако, и то, что такое «ответственное» отношение предполагает полную независимость историков, тем более работающих с такими темами, как эта. И в будущем никаких «курирующих комитетов» быть больше не должно. Его создание в контексте доклада Матьё Ляймгрубера было ошибкой.

Коллекция Эмиля Бюрле

Эмиль Георг Бюрле (1890-1956) был очарован французским искусством 19-го и начала 20-го веков. Цюрихский промышленник германского происхождения собрал в итоге одну из крупнейших частных коллекций европейской живописи. В собрание вошли полотна французских импрессионистов и других художников 19-го века, предшественников или современников импрессионизма. 

Некоторые картины из этой коллекции представлены в нашей фотогалерее. 

Эмиль Бюрле большую часть своей коллекции собрал в период между 1951 и 1956 годами, и её лейтмотивом является стремление проследить прогрессивное развитие форматов новых художественных свобод, которые, собственно, и образовали весь фундамент современного искусства. 

В 1960 году семья коллекционера создала фонд, который сделал доступными для общественности около 200 репрезентативно отобранных картин и скульптур. В 2012 году избиратели города Цюриха одобрили на референдуме выделение кредита в размере 88 миллионов франков с целью профинансировать очередное расширение площадей музея «Кунстхаус» в районе площади Хаймплатц (Heimplatz). 

Новый корпус музея «Кунстхаус» в районе площади Хаймплатц (Heimplatz), Цюрих, Швейцария. Keystone / Christian Beutler

Здание нового корпуса музея будет построено по проекту британского архитектора Дэвида Чипперфилда (David Chipperfield). Оно станет дополнением к выставочному залу, подаренному музею Эмилем Бюрле. Новый корпус будет сдан в эксплуатацию поэтапно к концу 2021 года.

Ограбление века

10 февраля 2008 года три вооруженных человека в масках похитили ряд картин из собрания Э. Бюрле. Полиция назвала это крупнейшим на тот момент музейным ограблением, когда-либо совершенным в Швейцарии и почти наверняка в Европе. Воры унесли четыре картины стоимостью около 180 миллионов франков. При этом музей был открыт, и в нем присутствовали по меньшей мере 15 человек.

Через неделю картины «Маковое поле возле Ветейля» Моне и «Цветущие ветви каштанов» Ван Гога были найдены в салоне автомобиля на территории психиатрической клиники. Эксперты подозревали, что воры оставили эти две картины, потому что они были слишком большие и громоздкие. Еще две картины, «Мальчик в красном жилете» Сезанна и «Граф Лепик и его дочери» кисти Дега, были найдены в 2013 году в Сербии.

Комментарии к этой статье были отключены. Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!

Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.

Поделиться этой историей