«El cine latinoamericano estalla»
Sandra Gugliotta es autora de 'Las vidas posibles', única película latinoamericana que compitió en agosto por un Leopardo de Oro en la 60ª edición del Festival de Locarno.
La joven cineasta argentina se perfila como uno de los principales talentos de la cinematografía latinoamericana. Entrevista.
swissinfo: Su carrera se remonta apenas a 1995. Doce años muy intensos…
Sandra Gugliotta: En efecto. En 1995 presenté el cortometraje ‘Noches áticas’, que integró ‘Historias Breves I’. En 2002, ‘Un día de suerte’, mi primer largometraje. Y ahora ‘Las vidas posibles’, cuya primera presentación internacional fue en Locarno.
swissinfo: ¿Dónde está hoy parado el joven cine argentino en el cual su obra se inscribe?
S.G.: A partir de ‘Historias Breves’ empezaron a surgir directores, películas, actores, maneras de producir diferentes, que le dieron un nuevo impulso al cine argentino. Todo esto permitió ganar un espacio nacional e internacional.
Ahora, esos jóvenes realizadores, estamos haciendo nuestra segunda camada de películas, con otros temas y maneras de contar, tal vez menos social y más personal. Lo interpreto como la expresión de un proceso general de crecimiento de toda una generación de técnicos, realizadores, actores, productores.
swissinfo: Usted habla de temas menos sociales, tal vez menos ‘politizados’. ¿Se cansó el público de ese cine de compromiso? ¿O fueron ustedes, los realizadores, quienes tocaron un techo con ese tipo de producciones?
S.G.: Si mañana se diera un terremoto en Buenos Aires saldría con la cámara a filmar. Hace pocos días y luego de décadas nevó en Buenos Aires. Y todos salimos a sacar fotos de ese hecho único. Ahora que la nieve pasó, volvemos a nuestras vidas, nuestros sueños, la realidad de las parejas, a los cuentos y a nuestras fantasías.
Pienso que cuando la economía se estabilizó un poquito, luego de la gran crisis de hace algunos años, retomamos una cierta ‘anormalidad normal’. Y pudimos comenzar a trabajar cada uno en lo suyo. El cine también se normalizó y llegamos a temas más personales, individuales, de sentimientos.
Dados los enormes y constantes cambios que vive Argentina no se puede saber si en algunos meses, nuevos cambios económicos-sociales nos llevarán a una nueva temática cinematográfica.
swissinfo: No son pocos los analistas que hablan de una crisis del cine europeo. ¿Piensa lo mismo del latinoamericano?
S.G.: No. Siento que América Latina está estallando. Surgen producciones en países donde había poco, como Paraguay o Bolivia. Aumentan los proyectos de desarrollo y fondos de promoción que fomentan las coproducciones internacionales, tanto para documentales como para ficción.
Se intensifica el diálogo entre los productores de distintos países. Muchas películas latinoamericanas circulan exitosamente por festivales importantes… Está naciendo algo muy fuerte. Tal vez la asignatura pendiente sea el tema de la distribución…
swissinfo: ¿Qué significa?
S.G.: Que hay problemas para distribuir las películas en otros países del mismo continente. Por ejemplo, en Argentina no tenemos grandes problemas de producción. Contamos con una de las leyes de promoción del cine más avanzadas del mundo. Hemos adquirido experiencia para conseguir apoyo internacional, como en mi caso para mi última película. Todo va bien, menos la distribución en el continente, incluso en países limítrofes. No sabría cómo hacerlo, por ejemplo, en Brasil…
swissinfo: ¿A qué se debe ese freno en la distribución?
S.G.: En parte a nosotros mismos y en parte a los intereses monopólicos del cine norteamericano que son muy fuertes.
swissinfo: Un problema que se podría considerar estructural…
S.G.: Reproducimos en el cine los mecanismos históricos que marcan toda la actividad de nuestros países. Se ve también en la información, en la cultura en general. Reglas que condicionan la circulación de cualquier producto, y un film es entendido como una mercancía más. Sin ir más lejos, por ejemplo, en Argentina sabemos de la producción cinematográfica brasileña a partir de asistir a festivales internacionales, a veces en Europa mismo. Pero nos conocemos mutuamente poquísimo.
swissinfo: ¿Y con respecto al cine suizo? Sería interesante saber qué se conoce en Latinoamérica, en Argentina, del cine suizo.
S.G.: En realidad, bastante poco.
swissinfo: ¿Y su propia apreciación del cine suizo?
S.G.: Luego de haber participado en algunos festivales europeos y luego de estar unos días en Locarno, tengo la sensación que el cine suizo empieza a gestar algo, una nueva ‘movida’, como se diría en España. Están pasando cosas importantes, hay marcado interés. Y me parece excelente que el cine helvético ocupe un espacio importante en el propio festival de Locarno. Mi reflexión, insisto, es muy intuitiva… desde la sorpresa.
Entrevista swissinfo: Sergio Ferrari, Locarno
‘Historias Breves I’, agrupó varios pequeños filmes de jóvenes realizadores argentinos. Su éxito en la segunda mitad de la década pasada permitió que se dieran a conocer nuevos talentos.
Entre ellos figura Sandra Gugliotta quien en 2002 produjo ‘Un día de suerte’. El filme obtuvo dos galardones en la Berlinale y fue nominado en 2003 para los premios Goya en la categoría de mejor película extranjera de lengua española.
El filme tiene una historia de varios años. El guión estaba listo en 2004, pero el rodaje solamente pudo realizarse dos años más tarde.
En la filmación, realizada en la Patagonia, participaron unas 30 personas, en condiciones climáticas muy adversas, con temperaturas árticas.
El coste total del filme ronda los 600 mil francos suizos.
Fue financiado con fondos del Instituto del Cine argentino, de Estados Unidos y Alemania.
Los dos protagonistas, Ana Celentano (en el papel de Carla) y Germán Palacios (Luciano), son artistas profesionales. Celentano actúa desde hace diez años.
Fue una de las tres películas de las 19 en español que participaron en el concurso internacional de la 60ª edición del Festival de Locarno y la única latinoamericana preseleccionada para competir por un Leopardo de Oro.
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