在富裕的瑞士当一名穷人是什么感受
瑞士常常让人联想到财富、自然风光和井然有序的社会生活，而瑞士电影也大多善于维护这种形象。然而，在影片《幸福家庭》中，导演扬-埃里克·马克(Jan-Eric Mack)颠覆了这一刻板印象，将瑞士的贫穷人群的真实生活展现得淋漓尽致。
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在这部名为《幸福家庭》(A Happy Family)的电影中，一位被政府带走孩子的瑞士单亲母亲是故事主角，也让瑞士的贫困问题进入公众视野。在捷克卡罗维发利国际电影节上，该片主演兼联合编剧安娜·申茨(Anna Schinz)凭借出色表现获得最佳女演员奖。
“我们想展现一个很少被谈论的瑞士，”在通过Zoom接受采访时，马克这样说道。几天后，他将启程前往卡罗维发利(Karlsbad)。这部故事片处女作是首部入围捷克卡罗维发利国际电影节“水晶球大奖”主竞赛单元的瑞士电影。
这部发人深省又不乏趣味的影片，将镜头对准苏黎世这个世界上最富有的城市之一，聚焦贫困和社会不安全感等议题。
片名《幸福家庭》本身便透出一丝不可置信的意味，因为它实在太过美好。影片中的一个画面为整部片子定下了基调：一名女子坐在被彻底烧毁的厨房餐桌前，手里夹着一支正在燃烧的香烟。
这位女子正是主人公妮基(Niki)。此时的她跌入人生低谷。作为两个孩子的单亲母亲，她同时打着两份工，白天在洗衣厂上班，晚上则在一个夜店的衣帽间值班。
就在一个深夜值班期间，9岁的女儿莱奥妮(Leonie)为年幼的弟弟吉米(Jimmy)做饭时，不慎引发厨房火灾。
此前，由于孩子出现营养不良迹象以及在学校注意力下降等问题，社会机构就已经开始关注这个家庭，这次的火灾成了压倒骆驼的最后一根稻草，尽管妮基极力解释，但社会机构还是决定将两个孩子从她身边带走，安置到寄养家庭，直至她的生活状况有所改善。
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对社会议题的热情
出生于苏黎世州的导演马克，原本是一名平面设计师，之后才转向电影行业。“除了设计之外，我另一大热爱就是电影。作为影迷，我一直对这种艺术形式充满兴趣。26岁时，我最终决定重新回到校园，学电影，”他说。
他在苏黎世艺术大学攻读硕士期间拍摄的短片《面向麦加》(Facing Mecca，2017)获得了“大学生学院奖”，随后还入围了奥斯卡短片奖候选名单。
“那是一个关注社会议题的故事，讲述一名叙利亚穆斯林尝试在瑞士安葬因癌症去世妻子的经历。由于穆斯林安葬方式在瑞士或一个小村庄里并不常见，他必须要想办法解决各种问题，”这位导演说。
“村里的人此前并不了解穆斯林的殡葬习俗，这不仅带来了官僚程序上的障碍，也很快演变成一个政治议题，”马克说：“那部片子很好地隐喻了当时瑞士对待难民和庇护问题的态度。”
这部短片的成功不仅提升了他在业内的知名度，也坚定了他继续关注社会议题的创作方向。此后，他又参与制作了多部成功的电视作品，包括热门电视剧《荒野》(Wilder)和间谍题材剧《达沃斯1917》(Davos 1917)。
不过，《幸福家庭》是他的首部剧情长片。当被问及《面向麦加》与这部新作之间有何共同点时，他回答说，都与“尊严”有关。
“我真正感兴趣的是不仅从政治角度，更从人性角度观察生活，”马克说。
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不愿面对的现实
“拍这部电影前前后后花了大约六年时间，”马克补充道。他表示，这部作品的构想可以追溯到新冠疫情期间。“当时我看到有人排队领取免费食物，这在瑞士是非常罕见的景象。于是我们开始深入调查，期间惊讶地发现，居然有这么多人挣扎在贫困线上，而且这一问题突然间变得特别明显。”
数据令人震惊：“在拥有约900万人口的瑞士，大约140万人处于贫困状态或面临贫困风险，”马克说。
“其中一些人属于所谓的‘穷忙族’（Working Poor），他们拥有一份甚至数份工作，却依然无法承担正常的生活开支。对于这样一个世界上最富有的国家之一瑞士来说，这种现象实在令人惊讶。更值得关注的是，这个问题如此迫切，却长期未被公众看到。”
女主角的设定同样是经过深思熟虑的。在“穷忙族”群体中，单亲母亲往往承受着最沉重的压力，她们必须在照顾孩子和维持生计之间完成几乎不可能实现的平衡。
妮基这一角色，实际上是制度性不平等的一个群体缩影。为塑造这一人物形象，马克的团队进行了细致调研，包括与多位陷入贫困的单亲母亲深入交流。
不过，马克也强调，倾听官方的声音同样重要。“我们希望了解他们的立场，因为这些艰难决定最终需要由他们来作。”因此，创作团队还采访了寄养服务机构、SOS寄养母亲组织以及瑞士明爱会等非政府组织。
马克表示，与这些个人和机构的交流进一步印证了问题具有明显的制度性特征。“问题的根源之一在于机构体系过于分散。由于瑞士实行联邦制，各州依据自身法规运作，因此相关部门的做法并不统一。”
在调研中他们还发现，在欧洲范围内，瑞士的国家家庭支持政策几乎排名垫底，而单亲母亲则承担了由此带来的大部分后果。
尽管如此，马克并不完全悲观，他相信这些问题是可以缓解的。“如果整个社会能够承担更多责任，对政府部门的依赖就会减少，”他说。
寻找复杂的人性
漫长的制作和调研过程离不开一个四人创作团队。除了马克之外，成员还包括来自新闻和文学领域的尼基塔·阿法纳西耶夫(Nikita Afanasjev)和埃娃·基恩霍尔茨(Eva Kienholz)，以及在项目中扮演特殊角色的安娜·申茨。“安娜是我的妻子，所以这部电影其实一直存在于我们的家里，”马克说。
不过，在创作初期，申茨并不知道自己最终会出演妮基这一角色。“她必须忘记自己在编剧阶段的一切经历，以一种完全自由的状态进入角色，这样才能找到真正的情感共鸣，”马克说。
安娜·申茨做得很好，她饰演的妮基在每一次冲动决定和命运转折中，都承载着悲伤、痛苦与重负，让观众的情感一直在同情与审视之间游弋。卡罗维发利电影节评审团将最佳女演员奖授予申茨，并赞她的表演“扣人心弦、克制而极具感染力”。
这种复杂而矛盾的情绪从一开始就是影片的核心。“我们一直认为，主角必须是一个充满矛盾的人物。这样观众才会不断追问：如果是我会怎么做？我们真的有资格作出道德评判吗？”马克说。
“与其用简单答案让观众获得满足，不如引发讨论。这是一个极其复杂的处境，所以我们不想讲一个非黑即白的故事。”在这部忠于现实的影片，最后没有出现令人宽慰的美好结局。
在各种类型间转换
当孩子们被安置到偏远村庄的寄养家庭后，影片逐渐转变为一部情节紧张的侦探片。由于被禁止与孩子接触，妮基不得不伪造身份，只为留在孩子们身边。
随着她越来越执着于重新获得孩子的抚养权，影片的张力也不断升级。片中不时闪现黑色幽默，而每一次情节转折都进一步强化了悬疑片的紧张感。
这种情绪上的过山车体验，源于马克对各种类型片的理解。“在我看来，剧情总是同时拥有光明和黑暗两面，而幽默也是生活的一部分。即使身处极其艰难的境地，也总会发生一些荒诞可笑的事情，”他说。影片中那些带有幽默色彩的对白和令人尴尬的社交场景，为故事增添了轻盈感，却从未损害妮基作为一个人的尊严。
《幸福家庭》在视觉呈现上同样表现出色。镜头带领观众深入苏黎世那些并不富裕的街区，以及充满紧张气氛的未成年人监护机构办公室，并将这一切置于瑞士美丽自然风光的映衬之下。
除苏黎世外，影片还在阿尔卑斯山区瓦莱州的小村庄拉龙(Raron)，以及意大利多莫多索拉附近地区取景拍摄。
谈及如何让项目始终朝着既定方向推进，马克认为关键在于整个团队的创作氛围。“对我来说，最重要的是拍出真正属于电影艺术的作品，拥有充分的创作自由，同时得到整个团队的信任和投入。每一位参与者都对这部电影产生了影响。作为导演，我需要负责统筹全局，但我始终希望保持开放的心态，在创作过程中不断发现新的惊喜。”
这部影片将于2027年1月在瑞士上映。
(编辑：Catherine Hickley/dos，编译自德文：杨煦冬/dh)
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