Symphonie d’un même et autre danseur

Gil Roman, danseur émérite dans "Symphonie pour un homme seul". BBL

«Le même et un autre», c'est le titre de la création mondiale de Maurice Béjart donnée une seule fois à Lausanne par sa troupe du BBL, dimanche.

Tout commence par cette chorégraphie écrite en 1955 et revisitée en cette année 2001, «Symphonie pour un homme seul». Gil Roman et sa partenaire Christine Blanc l’interprètent avec l’immense talent qu’on leur connaît, tantôt en soliste au bout d’une corde, tantôt dans un pas de deux étourdissant d’émotion.

De l’animal sauvage à la condition humaine

De l’homme animal, le spectacle s’enchaîne sur «Le même et un autre» qui est un peu, beaucoup, passionnément la suite de «Symphonie pour un homme seul». Une comédienne lilliputienne, Mireille Mossé, apparaît sur l’immense scène du Métropole pour offrir malicieusement le fruit défendu du jardin d’Eden à Maurice Béjart.

Le chorégraphe se tient, en effet, en comédien au milieu de la scène. Comme un peu perdu. Il y est entré pour connaître la condition humaine au travers du bien et du mal, du féminin et du masculin, de l’amour et de la haine, du début et de la fin. L’homme est tout de noir vêtu, dans un simple habit de travail, avec une corde pour ceinture autour de ses reins.

Maurice Béjart sur scène

On se trouve dans un bistrot de Marseille. Il y est question d’une rencontre amoureuse. Puis, un bel enfant travaille à la barre dans un studio de danse. Très vite, apparaissent, en beige sur fond de scène bleutée, Adam et Eve. Ils sont beaux comme des dieux. Elle, c’est Ivana Baresic. Lui, c’est Octavio Stanley.

Il l’envisage et la dévisage. Puis il la caresse et la porte jusqu’à goûter son corps. Ils s’enlacent et s’entrelacent. Le duo est superbe sous la lumière. Même s’il n’atteint pas les sommets chorégraphiques de Gil Roman et Christine Blanc dans le premier acte «Symphonie pour un homme seul».

Et Maurice Béjart est toujours là sur scène. Qui, tantôt, esquisse quelques mouvement de danse, tantôt s’interroge à haute voix sur le sort que lui réserve la vie. Sur une idée d’Eugène Ionesco, Maurice Béjart décline ses doutes. A-t-il seulement réussi sa vie socialement? Et plus important encore, a-t-il atteint la dimension métaphysique qu’il entrevoyait?

Maman!

Avec légèreté, Maurice Béjart émeut le public. Avec Mireille Mossé, il nous raconte un conte. Mais, entre les lignes, il faut y deviner sa propre vie. Sur ses genoux, la comédienne lilliputienne lui rappelle qu’elle est sa femme. Et qu’en cette qualité, elle est forcément aussi sa mère… Lui qui ne cesse de crier «maman»!

Oui, l’homme est fatigué, le chorégraphe est essoufflé. Les «Madame, Mademoiselle, Monsieur» l’ont usé. Reste qu’il habite la scène comme seul un grand peut tenir en haleine un auditoire. Oui, Maurice Béjart a encore faim de vivre. Et il finit par accepter la pomme que lui tendait la minuscule et bouleversante Mireille Mossé.

L’homme est aimé

Plus qu’une chorégraphie, c’est une pièce de théâtre à laquelle on assiste. Soutenue ici et là par Mozart et Wagner. Portée encore ailleurs par la musique de Pierre Henry et celle de Hugues Le Bars.

Et comme un seul homme, le public de se lever pour acclamer Maurice Béjart en fin de spectacle, avec sa troupe, ses jeunes complices. Qu’est-ce que cet homme est aimé! Il le mérite, il a tant apporté à la danse.

Emmanuel Manzi