Швейцарский художник Арнольд Бёклин и его любовь к Италии

«Остров мертвых», пожалуй, самая известное полотно Арнольда Бёклина. tvsvizzera.it

Родившийся и выросший в Базеле, автор знаменитого «Острова мертвых» сделал для себя Италию своей второй родиной. В этой стране он провел большую часть жизни: сначала в Риме, где ему удалось полностью раскрыть свой талант к пейзажной живописи, затем во Флоренции, где он провел свои последние годы.

Рим, 1854 год. На улице Виа делла Вите (Via della Vite) в историческом центре Вечного города вместе со своей беременной будущей женой живет молодой швейцарский художник без гроша в кармане, приехавший из Базеля всего четыре года назад с мыслью найти здесь источник вдохновения для своих будущих полотен. Но все обернулось иначе: работы было мало, зарплата была мизерной, причем настолько, что он решил поступить так, как поступали многие его соотечественники.

А именно, он захотел отправиться в Неаполь, отыскать там Королевский дворец (Palazzo Reale di Napoli) и вступить в ряды одного из швейцарских полков, находящихся на жаловании Фердинанда II (Ferdinando II, 1810 — 1859), короля Обеих Сицилий (1830—1859 гг.) из династии Бурбонов. Супруга швейцарца Анджела Паскуччи (Angela Pascucci), однако, с таким жизненным поворотом была не согласна: «Я вышла замуж за художника, а не за солдата». Так что ему вольно или невольно, но пришлось снова взять в руки кисть и продолжить писать картины.

И это было правильным решением, по крайней мере с точки зрения истории мирового искусства, потому что несколько десятилетий спустя он стал едва ли не одним из главных представителей так называемого «немецкого символизма». Художник, о котором пойдет речь, — это Арнольд Бёклин, родившийся в Базеле в 1827 году и прославившийся своим шедевром «Остров мертвых». Это полотно он создал в пяти вариантах, три из которых возникли во Флоренции.

«Две точки отсчёта»

Для швейцарского художника двумя основными точками отсчета в его жизни были Рим и Флоренция. В первом городе он провел большую часть своей сознательной жизни и там же его талант и его искусство пережили период расцвета. Второй город — потому что именно там он решил укрыться после радикальных перемен, превративших Рим в нечто слишком отличное от того, что привлекало его в этом городе в самом начале его карьеры в Италии. «Арнольд Бёклин приехал в Рим довольно рано, в возрасте 23 лет, в 1850 году», — рассказывает порталу tvsvizzera.it профессор Мария Грация Мессина (Maria Grazia Messina), много лет преподававшая историю современного искусства во Флорентийском университете.

«Сначала он обучался пейзажной живописи в Германии, в Академии живописи, архитектуры и скульптуры в Дюссельдорфе (сегодня – Государственная академия искусств в Дюссельдорфе / Staatliche Kunstakademie Düsseldorf), где в то время существовала влиятельная школа пейзажной живописи. За время своей учебы он побывал во Фландрии, Брюсселе и в Антверпене. В Париже он был как раз в период исторических революционных событий 1848 года. Там он смог получить первое представление о совсем тогда новом направлении, которое только-только зарождалось в сфере живописи, а именно о реализме, то есть о манере изображать данную нам в ощущениях реальность мира природы точно такой, какой мы ее видим или переживаем, вне всяких условностей, присущих живописи прошлых эпох.

«Навстречу классической античности»

С таким идейным багажом Арнольд Бёклин и приехал в Рим. «Впервые он попал в Италию в 1850 году и пробыл там перерывами семь лет до 1857 года», — рассказывает профессор Мария Мессина. Возможным это стало благодаря одному из его знаменитых сограждан, историку Якобу Буркхардту (1818–1897), автору знаменитой монографии «Культура Италии в эпоху ВозрожденияВнешняя ссылка». Именно он и посоветовал молодому художнику отправиться в Италию, с тем чтобы обогатить свой идейный и творческий багаж и завершить процесс обучения.

«Учебная поездка в Рим была обязательным условием для художников того времени. Она была нужна даже не столько для того, чтобы непосредственно увидеть величайшие шедевры эпохи Итальянского Возрождения, включая Сикстинскую капеллу Микеланджело и знаменитые «Станцы Рафаэля» (Le Stanze di Raffaello / «Комнаты Рафаэля», анфилада из четырёх помещений на третьем этаже Папского дворца в Ватикане. — Прим. ред. рус.), но еще и потому, что с конца 18-го века в Риме последовательно проводились археологические раскопки на территории бывших вилл аристократов.

Как говорит Мария Грация Мессина, в ходе этих раскопок было найдено огромное множество артефактов, свидетелей античной старины. То есть люди тогда приезжали в Рим не только для того, чтобы насладиться искусством Ренессанса, но и для того, чтобы непосредственно познакомиться с классической античностью. Итак, сначала Арнольд Бёклин провел в Риме семь лет до 1857 года. Затем, в 1860-е годы, он провел там еще четыре года. Изредка и ненадолго посещая Базель, Цюрих и Мюнхен, швейцарский художник неизменно возвращался в Рим, город, которому было суждено навсегда остаться в его сердце. Не говоря уже, что именно там он гарантированно мог найти себе источник сюжетного вдохновения для работы в своем любимом жанре, каковой была для него пейзажная живопись.

Изредка и ненадолго посещая Базель, Цюрих и Мюнхен, швейцарский художник неизменно возвращался в Рим, город, которому было суждено навсегда остаться в его сердце. Keystone

«С художественной точки зрения в Италии швейцарцев в основном интересовали впечатления от природы и то, как их можно было бы перенести на холст. Рим, сам сплошной город-пейзаж, был очень важен именно в этом плане», — говорит профессор Мессина. «А что касается архитектуры, то Рим представлял собой грандиозный ансамбль, который отчасти сохранился и по сей день: сады, виллы с парками, зелёные пространства, растительность которых могла оставаться почти что в первозданно диком, невозделанном, состоянии. Одним словом, в Риме можно было испытать полное погружение в природу, даже не отходя слишком далеко от дома».

«Обезображенный Рим»

В какой-то момент, однако, это произошло в 1870-х годах, Арнольд Бёклин начал во всё большей степени обращать свой взор на другой итальянский город, а именно, на Флоренцию. Причина, по которой он отвернулся от «Вечного города», носила политический характер: в 1871 году Рим был провозглашен столицей объединённого Королевства Италия. Как говорил потом художник, Рим потерял присущее ему прежде очарование «вечного упадка» и был «обезображен» в результате активной спекуляции землей и недвижимостью. Целые кварталы возводились в городе с нуля, знаменитые парки, которыми когда-то славился Рим, уступали место новоделам.

«Так, например, почти полностью исчез комплекс зданий виллы Бонкомпаньи-Людовизи (Villa Boncompagni Ludovisi)Внешняя ссылка в районе улицы Виа Витторио Венето (Via Vittorio Veneto, сейчас в том, что от неё осталось, находится посольство США в Италии. — Прим. ред. рус.). В такой ситуации швейцарский художник и обратил свой взор на Флоренцию, еще один итальянский город, который живет именно благодаря окружающему его историческому ландшафту», — рассказывает профессор Мессина.

В течение нескольких лет, с 1874 по 1885 год, Арнольд Бёклин еще курсировал туда-сюда между Флоренцией и Германией, пока в 1893 году не решил навсегда поселиться в сердце Тосканы. К тому времени он, будучи уже старым, знаменитым и богатым, решил окончательно осесть на холмах города Фье́золе (Fiesole в 5 км от Флоренции), где он купил себе Виллу Сан-Доменико (Villa San Domenico), свой последний дом, в котором он и умер в 1901 году в возрасте 74 лет.