Честный подход к сложному наследию: коллекция Гурлитта в Берне
В Художественном музее Берна (Kunstmuseum Bern) развернута экспозиция, посвященная т.н. «наследству Гурлитта», собранию картин художников классического модерна, в свое время реквизированных или купленных нацистами у лиц еврейской национальности.
Это собрание было передано коллекционером Корнелиусом Гурлиттом в дар музею, который был, с одной стороны, очень рад подарку, но, с другой стороны, сначала захотел проверить провенанс картин — то есть их происхождение, и выяснить, нет ли среди них незаконно отчужденных картин и не следует ли их вернуть наследникам законных хозяев.
«Подводить итог — это значит признаваться в содеянном» (Bilanz ziehen heisst Rechenschaft ablegen) — этот слоган, набранный большими видными издалека буквами, украшает сейчас одну из стен музея. В какой-то степени он отражает суть и выставки, и подхода самого музея к данной проблеме. Напомним, что это уже третья выставка картин из художественной коллекции Корнелиуса Гурлитта, о которой мы в свое время подробно сообщали (см. материалы по ссылкам ниже).
Однако произведения искусства как таковые сейчас вовсе не главные герои экспозиции. В ее центре находится рассказ о применяемой музеем методологии изучения провенанса, то есть происхождения и истории картин. Спойлер: идея выставки состоит в том, что такая методология базируется, по мнению музея, на очень приблизительной оценке самых разных порой совершенно непредвиденных факторов юридического, политического и не в последнюю очередь морального свойства.
Показать больше
Берн согласен принять непростое наследство из Германии
Информация о том, что Корнелиус Гурлитт передал свое собрание в дар бернскому музею, вызвала в свое время огромный резонанс и вновь вывела на первый план вопрос о том, что делать с картинами, незаконно отчужденными нацистами у их законных владельцев, как правило, лиц еврейской национальности. Уточним, что решение совершить такой дар арт-коллекционер Корнелиус Гурлитт (Cornelius Gurlitt) принял в 2014 году, а двумя годами раньше в Мюнхене эта коллекция была найдена сотрудниками правоохранительных органов, причем большую часть коллекции сформировал еще отец Корнелиуса Хильдебранд Гурлитт, известный арт-дилер времен третьего рейха.
Тогда эта новость просто взорвала СМИ, но очень скоро они сформировали мнение о том, что в данном случае мы якобы имеем дело с коллекцией, стоящей миллиарды и состоящей исключительно из картин, награбленных нацистами. Однако с реальностью все это не имеет ничего общего. Берну достались примерно 1 600 произведений изобразительного искусства. Углубленного исследования вопросов провенанса требуют лишь несколько десятков наименований картин.
Ясно также, что многие вопросы, связанные с происхождением картин, до сих пор остаются открытыми. Это связано не только с тем, что Гурлитт-старший многие картины подверг манипуляциям, с тем чтобы как раз затруднить жизнь всем тем, кто захочет позже проследить историю того или иного полотна, но еще и с тем объективным фактом, что к сегодняшнему дню многое уже безвозвратно утеряно: пропали документы, умерли свидетели, затерялась важная техническая информация. И кто бросит в такой ситуации первый камень?
Немецкая история в Швейцарии
Тот факт, что все эти произведения были завещаны Корнелиусом Гурлиттом именно Художественному музею в Берне, вызвал в свое время значительное недоумение. Ведь эти картины были частью немецкой истории. Вопросы моральной ответственности и справедливой реституции отчужденных нацистами произведений даже спустя десятилетия после завершения второй мировой войны оставались в Германии без удовлетворительного ответа. Кроме того, речь шла еще и о курсе политического руководства ФРГ в сфере все еще не решенных юридических и политических проблем, оставшихся в наследство Германии от режима нацизма. Так почему же картины покинули её и оказались в Швейцарии?
Все дело в том, что и сейчас многие не хотят осознавать тот факт, что так называемый «швейцарский аспект» всегда был важной составной частью этого сюжета. Швейцария издавна являлась глобального центра международной торговли произведениями искусства, и оба Гурлитта, и старший, и младший, нередко продавали картины из своей коллекции именно через швейцарских посредников, арт-дилеров и владельцев галерей. Не каждая такая сделка была сомнительной, но отнюдь и не каждый такой случай был кристально чистым.
Поэтому логично, что художественный музей Берна взял на себя обязательство разработать такой способ обращения с наследием Гурлитта, который был бы максимально открытым, честным, прозрачным и взаимовыгодным. И так в 2017 году в Швейцарии впервые был создан профессиональный отдел по исследованию провенанса картин и иных артефактов. Применяемая в рамках этого метода ампельная (светофорная) система, помогает специалистам ориентироваться среди бесчисленных картин. Например, произведения искусства, происхождение которых сомнений не вызывает, маркируются зеленым цветом.
Показать больше
Завершилось исследование картин из коллекции Гурлитта
Отмеченные красным цветом картины однозначно принадлежали к числу артефактов, реквизированных нацистами, и их в коллекции музея не будет. Большое число картин маркированы желто-зеленым стикером: их происхождение проследить до конца не удается, в их истории есть лакуны и пробелы, но доказательств, подтверждающих, что данная картина принадлежит к награбленным нацистами, тоже не имеется. Наконец, картины с желто-красной маркировкой: это значит, что имеются признаки, указывающие на их возможное проблемное происхождение, поэтому сейчас рассматривается вопрос об их возвращении законным владельцам.
Жертва или преступник?
Нынешняя выставка из собрания К. Гурлитта является, таким образом, демонстрацией итоговых результатов, достигнутых в рамках нового методологического подхода к «сложным» произведениям искусства. Все то, на что (пока) нет окончательного ответа, специально вынесено за скобки экспозиции. Например, в стороне осталась личность самого Хильдебранда Гурлитта: будучи «полукровкой второй степени» (Mischling zweiten Grades, его бабушка была еврейкой), в рамках нацистского режима он был фактически «правовым лишенцем», пусть даже особенно жестокие преследования и обошли его стороной.
При этом именно он был одним из четверых уполномоченных арт-дилеров, которым национал-социалисты поручали продавать за границу предметы «дегенеративного искусства» с целью выручки твердой валюты, столь нужной режиму. Но многие бесценные картины, образцы классического модерна в живописи, попавшие его коллекцию, по факту были просто спасены от уничтожения — что опять же не мешало ему с выгодой торговать имени.
Показать больше
Охотники за произведениями или детективная история наследства Гурлитта
Остается вопрос: когда человек является жертвой, а с какого момента он сам становится преступником? Как чистый оппортунизм и приспособленчество сочетается с рациональным инстинктом самосохранения выживания? Жизнь в условиях диктатуры — это всегда жизнь в условиях постоянного противоречия с самим собой. Бернская выставка отчетливо демонстрирует такого рода ситуацию, которая для Германии теперь может и не быть актуальной, но зато она как никогда актуальна для других стран.
Выставка «Гурлитт. Подведение итогов» (Gurlitt. Eine BilanzВнешняя ссылка) в Художественном музее Берна открыта 16 сентября 2022 года и будет работать до 15 января 2023 года.
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.