Paléo, écran noir sur ses nuits blanches
«6 jours, 5 scènes, 100 spectacles»... La 26e édition du Paléo Festival, avec ses quelques réaménagements, aura été un bon crû, et cela malgré les critiques que tout événement surdimensionné peut légitimement susciter.
L’affiche n’était pas la plus éclatante de l’histoire du festival. Hormis Manu Chao, bouquet final de la manifestation, peu d’artistes de cette édition représentaient de véritables «événements», au sens médiatique du terme. Mais «médiatique» n’est pas synonyme d’«artistique».
La programmation de ce millésime 2001, extrêmement variée, a fait que le festival, une fois de plus, s’est tenu à guichets – presque – fermés. Mais le public paléophile se déplace-t-il prioritairement pour les artistes? On sait que les notions de fête et de rencontre, à Nyon, ne sont pas de vains mots.
Les nouveautés 2001
Cette année, les organisateurs ont innové sur plusieurs plans. A priori, personne ne s’est plaint des écrans géants placés à côté de la grande scène, et de celle du chapiteau. Pouvoir alterner une vision d’ensemble et les images de l’artiste en gros plan est plutôt favorable au suivi d’un concert.
Plus de remous par contre côté camping, puisqu’il fallait cette année être doté d’un billet pour le festival afin de pouvoir y séjourner. Les refoulés n’ont guère apprécié cet état de fait, ni les commerçants, qui ont vu fondre leur chiffre d’affaire (7000 campeurs contre 9300 l’an dernier). Mais le festivalier-campeur standard aura sans doute apprécié que la «cour des miracles» d’antan s’élève de quelques degrés sur l’échelle de la civilisation: pour la première fois depuis longtemps, aucun incident notable n’a eu lieu cette année.
On peut rappeler que la première fois que Paléo avait décidé de fixer un plafond aux nombres de tickets vendus, les critiques avaient fusé: l’esprit Paléo était perdu, il fallait désormais planifier sa venue etc.
Aujourd’hui, on est plutôt heureux que le plafond ait même été abaissé de 35.000 à 32.000 visiteurs par soirée, histoire de pouvoir encore respirer un minimum… Car malgré tout, le «problème» majeur de Paléo reste l’affluence, et les cohues impénétrables que suscitent certains concerts, notamment sous le chapiteau.
Festival ou Capital?
«Une vendeuse de clopes m’a expliqué que je ne trouverais pas ma marque, qu’il n’y a dans tout Paléo que les cigarettes du sponsor… Priorité au Capital. Nyon, n’est plus un festival, c’est un coup, une affaire commerciale dans laquelle on se coule avec docilité, attirés par les sucres que peuvent être le popotin de Vanessa Paradis pour les uns et l’excellent jazz de Nougaro pour les autres», me disait un festivalier critique.
Il avait raison. Mais à moitié seulement. Car un «esprit Paléo» demeure contre vents et marées, comme le constate Angela, qui vient chaque année de Paris pour travailler au service de presse, et dont vous pouvez écouter l’enregistrement en annexe.
Un point de vue appuyé par Manu Chao en personne, lors de la conférence de presse qu’il donnait dimanche après-midi: «Je n’aime pas les festivals, par trop sponsorisés à mon goût. Je me dis souvent: mais qu’est-ce que je fous ici? Celui-ci, où je suis passé deux fois avec la Mano, a su garder un visage humain.»
Oui, bien sûr, Paléo est une grosse machine (budget global de 13 millions de francs), avec tout ce que cela implique d’encadrement financier et sécuritaire. Mais la fête reste incontestablement au rendez-vous, avec la possibilité pour le public de découvrir, à bon marché, une multitude d’artistes. Et donc à des artistes, et là je ne parle pas des stars, d’apprendre à exister.
Bernard Léchot
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