«Швейцарская синематека – это часть мирового культурного наследия»
Новый директор Швейцарской синематеки (Cinémathèque Suisse) Винценц Хедигер (Vinzenz Hediger) намерен сохранить этот архив мирового уровня как часть всемирного культурного наследия, вернуть в культурный оборот старые кинематографические форматы и сделать швейцарское кинонаследие доступным для публики по всей стране.
С начала 2026 года Швейцарскую синематеку (Cinémathèque Suisse) возглавляет киновед и бывший кинокритик Винценц Хедигер (Vinzenz Hediger). На Берлинском кинофестивале корреспондент портала Swissinfo поговорил с ним о том, что значит руководить одним из крупнейших киноархивов Европы. Потому что ведь, помимо повседневной работы архивиста и киноведа, есть ещё и другой уровень ответственности: именно такие люди, как Винценц Хедигер, в конечном счёте решают, что будет спасено для будущих поколений, когда архивных материалов слишком много, а хранилищ, времени и денег всегда в обрез.
«Это и есть, на самом деле, главный вопрос», — говорит Винценц Хедигер. «История любого архива, это никому не видная история отказов, история постоянного „нет“. Ресурсы ограничены, пространства мало, очень многому и многим приходится отказывать». Такие структуры, как Швейцарская синематека, собирают и хранят киноматериалы со всего мира, обеспечивая их физическую сохранность. Это важная задача, но на этом работа только начинается. Всё, что удаётся найти в частных и общественных собраниях, нужно описать, внести в каталог, отсканировать, при необходимости почистить, а затем после долгой и сложной реставрации создать безупречную цифровую или плёночную версию. Здесь на каждом этапе требуется предельная точность. Ведь задача архива — не просто спасти киноплёнку от полной гибели, но и сделать так, чтобы широкая публика действительно могла увидеть все эти фильмы, а сами они были бы сохранены для будущих поколений.
Путь Винценца Хедигера к руководству одним из важнейших культурных учреждений Европы начался вовсе не в академической тишине, а в отделе культуры швейцарской бульварной газеты Blick. В 1990-е годы он учился в Цюрихе и зарабатывал на жизнь кинорецензиями — как раз в то время, когда эта газета начала всерьёз вкладываться в культурный контент. «Именно там я и научился писать, — вспоминает он. — Я знал, что стоит лишь немного приподнять интеллектуальную планку текстов, и на следующий день тебя просто уволят.
Читатели газеты Blick — вовсе не глупые люди. Это люди работящие и работающие, у них очень мало времени и, как правило, столь же мало денег. Но у них, как и у всех остальных, есть право знать, что сейчас идёт в кино». Десять фильмов в неделю и несколько коротких рецензий научили его отсекать всё лишнее и оставлять только главное. Винценц Хедигер говорит, что эта работа заставила его искать и найти язык, понятный читателю из рабочей среды, но при этом без малейших скидок в плане проникновения в суть событий. Этот подход, по его словам, определяет его работу до сих пор.
Внешний контент
Он вырос в Швейцарии 1970-х годов, «в один из великих моментов в истории швейцарского кино», как он сам говорит, и вспоминает, что родители водили его одновременно и на диснеевский мультфильм «101 далматинец» (One Hundred and One Dalmatians, 1961), о на на фильм Ива Ерсена (Yves Yersin) «Les Petites Fugues» (1979). «Для меня эти фильмы находятся на одном уровне». Глубокое уважение к кино во всех его формах, по-видимому, и помогает ему сегодня руководить национальным киноархивом. Главный источник финансирования Швейцарской синематеки — федеральный общественный бюджет, а это значит, что «Синематека» является действительно общенациональной культурной структурой со всеми вытекающими обязательствами.
«Промышленное кино»
«Моя задача состоит ещё и в том, чтобы сделать „Синематеку“ по-настоящему заметной не только в Лозанне, но и по всей Швейцарии», — говорит Винценц Хедигер. В этом он может опереться на сеть партнёрских кинотеатров, на сотрудничество с общественным телевидением Швейцарии, на цифровые форматы и на сотрудничество с кинофестивалями, которые регулярно проводятся во всех четырёх языковых регионах страны. «Обычно тот, кто пишет историю швейцарского кино, сосредотачивается прежде всего на авторских лентах, — говорит Винценц Хедигер. — Но если вас интересует истинная история кино в стране, которая никогда по большому счёту собственной киноиндустрии не имела, то нужно смотреть на заказное кино, снятое по заказу промышленников и предпринимателей».
Именно такое «промышленное кино» вывело его и к другой, ещё более эфемерной форме экранной культуры — к кинотрейлерам. Винценц Хедигер говорит, что взялся за эту тему в тот самый момент, когда понял: о кинотрейлерах до сих пор никто никогда системно не писал. Для создания такой книги ему пришлось поработать в архивах по всей Европе и в США, и это во времена отсутствия такого ресурса и инструмента, как интернет. Каждый трейлер приходилось смотреть или на плёнке, или на видеокассете. «И в каждом архиве мне неизменно говорили одно и то же: „Отличная тема. Но у нас про это ничего нет“», — вспоминает он с улыбкой. «Но потом очень быстро выяснялось, что это не совсем так. В итоге мне пришлось выработать целую систему поисковых запросов, собрать целый массив биографических данных и ещё организовать множество других вещей».
Богатая культура
Так ему и удалось восстановить историю кинематографического трейлера. О потенциале «Швейцарской синематеки» Винценц Хедигер говорит с восхищением. Он убеждён, что многие жители его страны до сих пор просто не понимают, насколько исключителен их национальный киноархив. «Это шестая по величине коллекция фильмов в мире, — говорит он. — Такого масштаба и такого значения она достигла только потому, что Швейцария, при всех своих скромных размерах, имела, и по-прежнему имеет, невероятно богатую кинематографическую культуру». Помимо важнейших швейцарских фильмов этот архив хранит ещё и хронику национального кинопоказа, что стало возможным благодаря тому, что кинодистрибьюторы, как правило, всегда сдавали в Лозанну по одной копии своих фильмов.
«Они передавали киноархиву лишние прокатные копии, а лучшие оставляли себе», — говорит Винценц Хедигер. Но именно эти пригодные для показа плёнки, чаще всего оригинальные копии с немецкими и французскими субтитрами, сегодня особенно ценят фестивали и другие организации сферы культуры, охотно берущие их для своих кинопрограмм. Винценц Хедигер вспоминает, что несколько лет назад, когда Швейцарская синематека на время ограничила выдачу плёночных копий, международная сеть проката классического кино попала в самый настоящий кризис. Оказалось, что многие фестивали привыкли брать классическое кино именно из архива в Лозанне.
Поэтому-то Винценц Хедигер и говорит, что «Швейцарская синематека» — это всё-таки скорее институция мирового культурного наследия, чем просто региональный или национальный архив. Некоторые уникальные коллекции попадали сюда почти случайно. Так произошло, например, с личным архивом французского режиссёра Клода Отан-Лара (Claude Autant-Lara, 1901–2000). Во Франции он чувствовал себя недооценённым и потому, но в том числе и по налоговым причинам, в итоге поселился в Лозанне. А затем, словно в отместку за пережитое им унижение, все свои архивные материалы он «отписал» именно лозаннской «Синематеке». Но вся эта романтика истории кино постоянно упирается в куда более прозаические вещи: в бюджеты, приоритеты и дефицит ресурсов. Финансирование за счёт федерального бюджета вот уже два года остаётся замороженным, а это на практике означает реальное сокращение бюджета архива примерно на два-четыре процента.
Родина полвека назад
Пандемия коронавируса, начавшаяся в 2020 году, неожиданно дала людям время покопаться на своих чердаках и в своих подвалах — в итоге «Синематеку» буквально захлестнул поток вновь найденных любительских фильмов и старых плёнок из частных коллекций. Один из нынешних проектов, рассказывает Винценц Хедигер, связан с большим собранием 9,5-миллиметровых плёнок, снятых неким жителем кантона Во: «Это по-настоящему замечательные фильмы о местных пейзажах и о людях и мы обязательно будем показывать их в кинотеатрах. Представьте себе только: вы можете прийти в кинозал и увидеть свою собственную родину такой, какой она была полвека назад. В этом есть нечто особое».
Когда-то такие фрагментарные пленки могли казаться совершенно незначительными и, возможно, для многих они таковыми остаются и сейчас. «Но заранее никогда нельзя точно сказать, что именно из кинематографического прошлого однажды вдруг заговорит, обращаясь к новым временам и к новой публике. Архив может гарантировать только одно: безупречную подачу материала и честный доступ к фондам. Всё остальное решает уже история. И то, что вчера казалось второстепенным, сегодня может перевернуть мир, попав в новый контекст и встретившись с новым зрителем».
Показать больше
Кратко о Культуре от swissinfo.ch
Русскоязычная версия материала создана с использованием систем искусственного интеллекта (таких как Deepl или Google Translate), затем адаптирована для целевой аудитории и прошла тщательную редакционную обработку и проверку журналистами SWI swissinfo.ch. Использование инструментов автоматического перевода дает нам время для написания большего количества оригинальных аналитических статей. Подробнее по ссылке в этом материале.
Показать больше
Национальному киноархиву Швейцарии исполняется 75 лет
В соответствии со стандартами JTI
Показать больше: Сертификат по нормам JTI для портала SWI swissinfo.ch
Обзор текущих дебатов с нашими журналистами можно найти здесь. Пожалуйста, присоединяйтесь к нам!
Если вы хотите начать разговор на тему, поднятую в этой статье, или хотите сообщить о фактических ошибках, напишите нам по адресу russian@swissinfo.ch.