Las esculturas de Rodo salen de la sombra
Dos acontecimientos culturales contribuyen a rehabilitar al escultor de origen suizo Rodo: la publicación de un catálogo razonado y una exposición de sus obras en el Museo de Arte y de Historia de Ginebra que durará hasta el 5 de agosto próximo.
Nacido en 1863 en Vevey, a orillas del Lago Leman, Augusto de Niederhäusen, llamado Rodo, murió en la miseria en París en 1913.
Para rehabilitar a este artista demasiado olvidado, el Museo de Arte e Historia de Ginebra le consagra una exposición con 73 esculturas, de las 300 que reseña el catálogo razonado, que acaba de publicar Claude Lapaire.
Formado en Ginebra y después en París, donde intentó hacer carrera a la sombra de su maestro Rodin (1840-1917), tuvo durante su vida muchos contratiempos. Los concursos en los que participaba no obtenían los pedidos esperados y así no pudo llevar a término todos sus proyectos, algunos un tanto utópicos.
Amigo de Verlaine (1844-1896), le consagró muchos bustos durante la vida del poeta y después de su muerte, que aparecen en el marco del ‘Monumento Verlaine’, inaugurado en 1911, en el Jardín de Luxemburgo, en París.
Cercado al movimiento simbolista, Rodo desarrolló un estilo atormentado, tallando sus obras «a golpe de puñetazos», según sus propios términos. Después pasó a una forma más cercana a Bourdelle y Maillol. En definitiva, Rodo representa un enlace interesante entre el arte expresivo, lírico de Rodin y la escultura moderna propiamente dicha.
Unas cuarenta esculturas, acompañadas de dibujos y fotografías, ilustran la doble dirección de este importante artista de los años 1900.
Entre sus obras más impresionantes y emotivas figuran los retratos de Verlaine, humanos y graves, un ‘Autorretrato’, fechado en 1905, en donde el artista parece reflexionar sobre su propia condición, y composiciones alegóricas como ‘Venus pasando delante del sol’ (1913) o, más refinada, más simple en su dramaturgia, su ‘Ofelia’ de 1912.
Laurence Chauvy
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