Бернский художественный музей остался без денег на реконструкцию

Нина Циммер (Nina Zimmer) у картины Поля Сезанна (Paul Cézanne) «Гора Сент-Виктуар» (La Montagne Sainte-Victoire) из коллекции Гурлитта. 2018 год. Keystone/Lukas Lehmann

Избиратели Берна не поддержали проект масштабной реконструкции Бернского художественного музея (Kunstmuseum Bern). Покидающая должность директора этого музея Нина Циммер (Nina Zimmer) подводит итоги своей работы, говорит о своем предстоящем назначении и объясняет, как при её участии в Швейцарии изменился подход к произведениям искусства, похищенным нацистами.

Десять лет, проведенные Ниной Циммер (Nina Zimmer) во главе Бернского художественного музея (Kunstmuseum Bern) и расположенного в том же городе Центра Пауля Клее (Zentrum Paul Klee), были насыщены событиями. Всё это время её работа находилась в центре пристального общественного внимания, а под занавес музей потерпел серьёзную неудачу: на референдуме 14 июня 2026 года 51,8% избирателей кантона Берн отклонили проект финансирования масштабной реконструкции и капитального ремонта всего музейного комплекса.

Стоимость проекта оценивалась в 147 млн франков, или примерно 181 млн долларов. Пристройку, возведённую в 1983 году, предполагалось снести. Сейчас в ней находятся выставочные залы, административные помещения и музейное кафе. На её месте должно было появиться отдельно стоящее здание из светлого песчаника. Исторический корпус музея, известный как «Корпус Штеттлера» (Stettler Building), планировалось полностью отреставрировать. Непосредственно на референдум был вынесен кредит в размере 15,7 млн франков, одобренный кантональным парламентом в сентябре 2025 года. Однако в Швейцарии действует система прямой демократии. Даже уже одобренные парламентом решения можно оспорить и вынести на референдум.

Этим правом и воспользовалась межпартийная группа противников проекта. Она собрала необходимые 10 000 подписей и добилась проведения референдума. Признавая, что Бернский художественный музей нуждается в обновлении, противники реконструкции выступали за менее дорогостоящий проект. Большинство участников голосования на референдуме поддержало эту позицию. «Мы, конечно, надеялись на совсем другой результат, — говорит Нина Циммер. — Вместе с тем мы уважаем решение избирателей. Теперь необходимо учесть итоги голосования и искать новые источники финансирования».

Здание Бернского художественного музея (Kunstmuseum Bern). В июне 2026 года избиратели кантона Берн отклонили на референдуме проект его масштабной реконструкции стоимостью 147 млн франков. Против выделения средств проголосовали 51,8% участников голосования. Keystone / Christian Beutler

Ещё в марте 2026 года, задолго до референдума, стало известно, что Нина Циммер покинет Берн, чтобы возглавить знаменитую «Австрийскую галерею Бельведер» (Österreichische Galerie Belvedere) в Вене. Фонд, управляющий Бернским художественным музеем и Центром Пауля Клее, назвал это назначение «высоким признанием всей прежней работы Нины Циммер». Попечительский совет музея намерен всесторонне пересмотреть финансовую модель реконструкции и лишь затем решить, как действовать дальше. Поэтому в ближайшие месяцы Нине Циммер предстоит ещё немало работы. До отъезда она должна будет открыть четыре новые выставки.

Коллекция Гурлитта

Однако основная задача, в наибольшей степени определившая годы её работы в Берне, уже в целом выполнена — по крайней мере на данном этапе в ней поставлена точка. Нина Циммер пришла работать в Бернский художественный музей в 2016 году. Незадолго до этого назначения Музей принял под свою опеку непростое наследство Корнелиуса Гурлитта (Cornelius Gurlitt). В него входило около 1 600 произведений изобразительного искусства, многие из которых были работами на бумаге.

Корнелиус Гурлитт унаследовал коллекцию от своего отца, историка искусства и арт-дилера Хильдебранда Гурлитта (Hildebrand Gurlitt). Тот, в свою очередь, приобретал произведения искусства на оккупированных нацистами территориях для задуманного Адольфом Гитлером «Музея фюрера» в Линце. Этот музей так никогда и не был построен. В 2012 году, ещё при жизни Корнелиуса Гурлитта, сотрудники немецкой таможни провели обыск в его мюнхенской квартире и изъяли более 1 200 полотен и прочих произведений искусства. Другие работы он хранил в своём доме в Зальцбурге.

Когда в 2013 году о находке стало известно общественности, разразился международный скандал. Наследники еврейских коллекционеров начали требовать возвращения произведений искусства, принадлежавших их семьям и незаконно отчужденных нацистами. Накануне своей смерти в 2014 году Корнелиус Гурлитт завещал всё своё имущество, включая собрание произведений искусства, именно Бернскому художественному музею. Попечительский совет Музея назвал это наследство «великолепным», одновременно признав, что оно возлагает на музей огромную ответственность и ставит перед ним множество чрезвычайно сложных вопросов.

Посетительница рассматривает полотна из коллекции Корнелиуса Гурлитта (Cornelius Gurlitt), завещанной Бернскому художественному музею, на предварительном показе выставки «Гурлитт: подведение итогов» (Gurlitt — Taking Stock). 2022 год. Выставка рассказывала о торговле произведениями искусства в годы нацизма, а также о том, как устанавливают происхождение таких работ и что делать с результатами этих исследований. Keystone / Anthony Anex

«Когда я решила участвовать в конкурсе на замещение вакантной должности директора Бернского художественного музея, я прекрасно знала о наследстве Гурлитта, — говорит Нина Циммер. — Оно меня очень интересовало и стало одной из причин, по которым я и подала документы. Это был настоящий вызов». Самым трудным, по словам Нины Циммер, оказалось одновременно вести множество направлений работы, связанных с этим наследством, и с первой же секунды находиться под пристальным наблюдением СМИ. «Каждый шаг требовал тщательного обдумывания, но сообщать о нём общественности нужно было немедленно. Открытость имела принципиальное значение, однако обеспечить её было непросто».

Хильдебранд Гурлитт (Hildebrand Gurlitt). Фотография 1925 года. Его сын Корнелиус Гурлитт в интервью журналу Der Spiegel, опубликованном 17 ноября 2013 года, заявил, что стремился непременно сберечь доставшуюся ему от отца коллекцию. Kunstsammlungen Zwickau / Keystone

Музею пришлось согласовывать свои действия с немецкими властями и специалистами по исследованию провенанса, которые уже занимались коллекцией Гурлитта. Необходимо было перевезти работы из хранилищ в Германии и Австрии в Берн, описать и зарегистрировать их, создать специальный сайт и базу данных, а также подготовить обзорные выставки. Часть произведений нуждалась в реставрации: из-за ненадлежащих условий хранения некоторые из них были повреждены. Бернский художественный музей стал первым музеем в Швейцарии, создавшим специальный отдел по исследованию происхождения и истории владения произведениями искусства.

Испытание и возможность Специалисты занимались этой работой за кулисами, но параллельно не утихала и острая публичная дискуссия. Комментаторы самых разных политических взглядов высказывались о том, как следует поступить с наследством Гурлитта. «Внимание СМИ, возникшее с первой минуты, стало для нас испытанием, но одновременно и возможностью, — говорит Нина Циммер. — Широкое общественное внимание позволило нам открыто говорить о проблемах, связанных с коллекцией, вступать в диалог с представителями самых разных политических направлений и объяснять, почему Бернский художественный музей принял то или иное решение. В итоге общественность в целом приняла наш подход».

Нина Циммер у картины Анри Матисса (Henri Matisse) «Синяя блуза» (The Blue Blouse). Репутация швейцарско-бразильского арт-дилера и коллекционера Жоржа Ф. Келлера (Georges F. Keller) не вызывала вопросов, когда он начал передавать Бернскому художественному музею произведения Матисса, Сальвадора Дали и других мастеров. С 1950-х годов до своей смерти в 1981 году Келлер подарил музею 116 работ. Позднее в архиве был обнаружен документ, связывающий его с Этьеном Бинью (Etienne Bignou). Сегодня его сделки требуют особого внимания со стороны специалистов: во время нацистской оккупации Парижа он продавал произведения представителям оккупационных властей. Fabrice Coffrini / AFP

За прошедшие годы Музей уже достиг соглашений с наследниками еврейских коллекционеров по поводу нескольких произведений из собрания Гурлитта. История этой коллекции заметно повлияла и на то, как в Швейцарии в целом теперь решают вопросы, связанные с произведениями искусства, отчужденными или похищенными нацистами и находящимися в государственных музейных собраниях. Созданная федеральными властями Швейцарии «Комиссия по исторически проблемному культурному наследию» начала работу 1 марта 2026 года. Во многих других швейцарских музеях также появились отделы, занимающиеся исследованием провенанса.

«Что касается искусства, похищенного нацистами, то теперь у нас есть время до Гурлитта и время после Гурлитта, — говорит Нина Циммер. — Самая важная перемена состоит в том, что теперь эту проблему понимают далеко за пределами узкого круга специалистов: она стала предметом широкого общественного обсуждения. Любой государственный музей обязан теперь выработать по этому вопросу собственную позицию». Завершив — по крайней мере на данный момент — работу с наследством Гурлитта, сотрудники музея сосредоточились на других произведениях искусства из музейного собрания.

«У нас остаётся небольшая группа не самых значительных произведений. Исследования по ним продолжаются, и окончательные решения ещё не приняты, — объясняет Нина Циммер. — Как только появятся новые данные, мы снова вернёмся к этим работам. Исследование происхождения произведения искусства вообще никогда нельзя считать окончательно завершённым. Становятся доступными новые материалы, например из частных архивов, и тогда приходится заново возвращаться к случаям, которые уже считались закрытыми. В работе с наследством Гурлитта это стало обычной практикой».

Новая глава биографии

Тема искусства, похищенного нацистами, будет сопровождать Нину Циммер и в Вене. Австрийская галерея Бельведер уже вернула наследникам еврейских коллекционеров более 60 произведений. Самый известный случай связан с картиной Густава Климта (Gustav Klimt) «Портрет Адели Блох-Бауэр I», известной также как «Золотая Адель». Поразительной истории её возвращения законным владельцам посвящён фильм «Женщина в золотом» 2015 года с Хелен Миррен (Helen Mirren) в главной роли.

«В Австрии ситуация иная, поскольку там действует соответствующй закон о реституции и созданы соответствующие общенациональные структуры, — говорит Нина Циммер. — В Швейцарии не было ни таких структур, ни соответствующего закона, поэтому в Берне нам пришлось создавать собственную систему. Я с интересом жду знакомства с будущими коллегами и их методами работы».

Венский музей Бельведер (Österreichische Galerie Belvedere) — новое место работы Нины Циммер. Wolfgang Weinhaeupl / Keystone

В Бельведере хранится несколько шедевров Густава Климта, в том числе всемирно известный «Поцелуй». За прошлый год музей принял два миллиона посетителей — примерно в десять раз больше, чем Бернский художественный музей и Центр Пауля Клее вместе взятые. Министр культуры Австрии Андреас Баблер (Andreas Babler) заявил, что конкурсную комиссию убедили многолетний опыт Нины Циммер в руководстве музеями, её способность уверенно управлять сложными структурами и учитывать интересы самых разных групп. «Для меня начинается новая глава моей биографии, — говорит Нина Циммер. — Мне предстоит работать в этом замечательном музее, чья коллекция имеет огромное значение для всей страны».

Среди главных особенностей Бельведера Нина Циммер выделяет давнюю традицию цифровых нововведений и необычайное разнообразие публики. Но после двадцати лет, проведённых в Швейцарии, она всё-таки будет скучать по этой стране. Нина Циммер родилась в Мюнхене, но за годы жизни в Швейцарии получила гражданство этой страны. «Я восхищаюсь швейцарской политической системой и тем, как здесь в сфере культуры взаимодействуют государственные, общественные и частные организации, — говорит она. — В Швейцарии существует развитая традиция частных благотворительных фондов, глубоко укоренённое чувство прекрасного и вкус к современности, а культурой интересуются самые разные слои общества».

Перевод с английского. Русскоязычная версия под редакцией НК, ИП, АП.