対立する写真表現

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「シオン城」、ルドフル・シュレンマー作、次の絵と同様、アカデミックな絵画的手法派に属する作品 ( Musée de l'Elysée, Lausanne )

無題、ハインリッヒ・バウアー作、1930年、静物画のように入念に構成された作品 ( Fondation Suisse pour la Photographie )

無題、ビニア・ビル作、1932年、前出のバウアーの花の作品に比べると、ここで表現される花はくっきりと素材感まで写し出されている。以下の3点と同様に「近代的手法派」に属する作品 ( ProLitteris pour la Fondation Max, Binia et Jakob Bill )

「ゾウ」、ゴッタルド・シュー作、1930年、皮膚のざらざらした感触が伝わり、「全身を写す以上にゾウらしさが伝わる作品」 ( collection photographique SWB )

「裸婦」、ジェルメンヌ・マルタン作、1930年、顔の表情は省略され、体の「表情」に焦点が当てられている ( Musée historique de Lausanne )

「シャルル・フェルディナン・ラムズ氏の肖像」、ジェルメンヌ・マルタン作、1934年 ( Musée historique de Lausanne )

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絵画のような手法と素材感まで写し撮る手法

2つの対立する手法が1930年代のスイスには同時に存在した。特に1932年には、両者が独自の展覧会を開き、真っ向からぶつかり合った。