Изабелла Росселлини: кино, возраст и жизнь животных

Изабелла Росселлини с премией Excellence Award 2026, вручённой ей на 79-м Международном кинофестивале в Локарно. Keystone / Jean-Christophe Bott

Изабелла Росселлини (Isabella Rossellini), получившая в 2026 году на кинофестивале в Локарно премию Excellence Award, успела сделать карьеру модели и актрисы, сама занялась режиссурой, а позже обратилась к изучению поведения животных. В интервью Swissinfo она рассказала о своём детстве в семье двух легенд мирового кино, об увлечении этологией и о том, как индустрия красоты относится к возрасту.

В Локарно Изабелла Росселлини приехала на открытие кинофестиваля после не самого приятного путешествия. Из-за овербукинга авиакомпания пересадила её на рейсе Нью-Йорк-Милан из бизнес-класса в экономический. Однако впереди у неё была плотная фестивальная программа: интервью, встречи, показы фильмов и торжественный вечер на площади Пьяцца-Гранде. Отказываться от неё из-за дорожных неприятностей она не стала.

Изабелла Росселлини родилась в мире большого кино. Её мать — актриса Ингрид Бергман (Ingrid Bergman), отец — режиссёр Роберто Росселлини (Roberto Rossellini). В их доме бывали Федерико Феллини (Federico Fellini), Пьер Паоло Пазолини (Pier Paolo Pasolini), Витторио Де Сика (Vittorio De Sica) и другие крупнейшие фигуры итальянского и европейского послевоенного кинематографа. К атмосфере съёмочной площадки она привыкла с детства, хотя возможность находиться там и наблюдать за съёмками зависела прежде всего от того, кто ими руководил.

«На съёмках у отца я бывала чаще, чем у матери: ведь именно режиссёр или продюсер решал, можно ли детям находиться на площадке, а отец сам был режиссёром и мог брать нас с собой, — вспоминает Изабелла Росселлини. — Особенно добр к нам был американский режиссёр Винсент Миннелли (Vincente Minnelli). Он разрешал нам приходить на площадку, например во время съёмок в Риме фильма A Matter of Time в 1976 году. Мама была очень рада работать в Риме, где мы жили. Совмещать семью и работу трудно любой женщине, но по актрисам этот конфликт бьёт особенно сильно».

Режиссёр Роберто Росселлини (Roberto Rossellini) и его жена, актриса Ингрид Бергман (Ingrid Bergman), с детьми во время семейного праздника в Риме 18 июня 1953 года. В центре — их дочери-близнецы Изотта и Ингрид, отмечающие первый день рождения. Ингрид Бергман держит на руках их старшего сына Робертино. На заднем плане — Ренцо Росселлини (Renzo Rossellini), сын режиссёра от предыдущего брака. Copyright 2020 The Associated Press. All Rights Reserved.

Именно поэтому Росселлини отказывается сниматься в сериалах: такая работа обычно требует проводить многие месяцы вдали от дома. «Гостевые роли — да, но главные — определённо нет», — говорит она. В конце 1970-х годов Росселлини перебралась через Атлантику и вскоре оказалась связана с обоими центрами американского кино — Нью-Йорком и Голливудом. В Нью-Йорке она познакомилась с Мартином Скорсезе (Martin Scorsese), за которого в 1979 году вышла замуж.

В Голливуде она работала с Дэвидом Линчем (David Lynch), с которым позже её связывали и многолетние личные отношения. Её наставниками стали Джон Шлезингер (John Schlesinger) и Роберт Редфорд (Robert Redford). Среди самых известных фильмов с её участием — «Синий бархат» (Blue Velvet, 1986) Дэвида Линча и «Конклав» (Conclave, 2024), за роль в котором Росселлини была номинирована на премию «Оскар». На протяжении многих лет она также была лицом косметической компании Lancôme. Поначалу Росселлини пыталась выйти из тени своей знаменитой матери.

«Меня очень пугал масштаб маминой славы», — вспоминает она. Изабелла изучала дизайн костюма и начала работать моделью, а в кино пришла значительно позже. «Я вообще все начинаю поздно, — говорит она. — Моделью стала в 20 лет, актрисой в 32 года, а этологом вообще в 55». Сейчас Изабелле Росселлини 74 года. Она живёт на Лонг-Айленде в штате Нью-Йорк, где находится основанная ею ферма Mama FarmВнешняя ссылка. Животными она интересовалась с детства. «Я постоянно подбирала на улице всяких бездомных собак и кошек, пока родители наконец не сказали: „Basta!“ А когда мне было лет четырнадцать, отец подарил мне книгу австрийца Конрада Лоренца (Konrad LorenzВнешняя ссылка) «Кольцо царя СоломонаВнешняя ссылка» (King Solomon’s Ring), которая тогда была бестселлером».

В мире животных

Конрад Лоренц был одним из основоположников современной этологии — науки о поведении животных. По словам Росселлини, когда ей было 20 лет, возможности изучать этологию как отдельную университетскую специальность у неё не было. «Но примерно к моим 50 годам увлечение превратилось в профессию, поэтому я вернулась на школьную скамью», — рассказывает она. В 2019 году Изабелла Росселлини окончила Хантерский колледж (Hunter College), входящий в Городской университет Нью-Йорка (The City University of New York, CUNY), получив магистерскую степень в области поведения животных и охраны природы. Уже в 21 веке Росселлини занялась и режиссурой, соединив интерес к поведению животных с хорошо знакомым ей миром кино.

Кадр из рекламной кампании сериала Green Porno Изабеллы Росселлини, посвящённого размножению и брачному поведению животных. Здесь представлены персонажи эпизодов о мухе, улитке, черве, анчоусе, креветке и кальмаре. Courtesy Isabella Rossellini

Так появились серии короткометражных фильмов Green Porno, Seduce Me и Mammas. Идея короткого формата возникла в первые годы существования YouTube после разговора с Робертом Редфордом, стоявшим у истоков фестиваля Sundance и телеканала Sundance Channel, ориентированных на независимое кино. «Боб сказал мне, что в новую эпоху, когда люди смотрят фильмы на телефонах, такой сериал будет иметь смысл, только если каждый его эпизод будет длиться не больше двух минут», — вспоминает Изабелла Росселлини. Проект Green Porno стартовал в 2008 году. В этих короткометражках она с помощью простых костюмов и декораций показывает особенности размножения и брачного поведения разных видов животных. Позже появились связанные с ним проекты Seduce Me и Mammas. Сейчас, по словам Росселлини, готовится новая серия короткометражных фильмов The Survival of the Friendliest — о том, как дикие животные становились домашними.

Swissinfo: Что вдохновило вас на создание сериала Green Porno, целиком посвящённого половой жизни животных?

Изабелла Росселлини: Думаю, именно разнообразие и делает эту тему такой интересной, потому что обычно все представляют себе это очень просто: мама + папа = дети. Но есть животные, которые в течение жизни меняют пол. Они начинают жизнь самцами, а затем становятся самками — или наоборот. Есть животные-гермафродиты, у которых есть признаки обоих полов. Так что на самом деле меня интересовал не сам секс. Фильмы Green Porno вообще не особенно-то и «порно».

Swissinfo: То есть всё дело в разнообразии поведения?

И. Р.: Да. Поэтому я сняла ещё одну серию о материнском инстинкте, Mammas, и ещё одну — о стратегиях соблазнения, в которой животные поют, танцуют или используют запахи. Но так получилось, что Green Porno осталось общим названием, которое связывает все эти проекты воедино. Меня завораживает, насколько всё это может быть разным. И дело не в том, чтобы учиться у животных, как вести себя человеку, а в том, чтобы понимать: возможно всё.

Swissinfo: За свою карьеру вы успели побывать моделью, актрисой, режиссёром, автором, защитником животных и этологом. Что связывает все эти занятия?

И. Р.: Я следую за своим любопытством — оно и определяет мои интересы. Поэтому для меня всё это всегда было связано. Нельзя определять человека только чем-то одним, например, считать, что ты либо мать, либо актриса. Фотограф Ричард Аведон (Richard Avedon), с которым я очень много работала, говорил, что работа модели похожа на работу звезды немого кино. У тебя нет реплик, но ты всё равно должна играть, потому что на фотографии должна быть эмоция. Без эмоции нет красоты.

Swissinfo: Вы не только писали сценарии к сериалу Green Porno и выступали режиссёром, но и придумывали костюмы. Вам важно самой полностью контролировать весь творческий процесс?

И. Р.: Да, я сама делаю все раскадровки и все рисунки к своим фильмам. Но я обязательно должна назвать и двух моих коллег, Рика Гилберта (Rick Gilbert) и Энди Байерса (Andy Byers). Я действительно хочу контролировать процесс, но я могу делать это только с помощью того, что я сама знаю и умею. Поэтому мне пришлось отказаться от технологий: я просто не умею с ними обращаться. Я едва умею отправлять электронную почту. Все спецэффекты делаются с помощью ниток, всё, можно сказать, создаётся на коленке. Никаких компьютеров, потому что я не умею ими управлять. Мой ориентир — один из пионеров кинематографа Жорж Мельес (Georges Méliès, 1861–1938). Он пользовался огромной камерой и почти никогда её не перемещал. Иногда лишь немного сдвигал. У меня фильмы устроены так же. Никаких обратных планов, никаких съёмок сверху. Всё очень просто.

Swissinfo: Связывают ли вас с кинофестивалем в Локарно какие-то особые воспоминания или личные отношения?

И. Р.: Должна признаться, что на этот фестиваль я приехала впервые, хотя у него особая связь с моей семьёй. В 1948 году мой отец получил в Локарно Гран-при за фильм «Германия, год нулевой» (Germany, Year Zero), который я обожаю. Это замечательная картина, входящая в то, что пресса называет его «военной трилогией». Сначала отец снял «Рим — открытый город» (Rome, Open City) с Анной Маньяни (Anna Magnani), затем «Пайза» (Paisan), а завершил трилогию фильмом «Германия, год нулевой». Его снимали в Германии, в полностью разрушенном Берлине, и в центре сюжета — ребёнок, живущий среди этих руин. Кроме того, мой старший брат, кинопродюсер Ренцо Росселлини (Renzo Rossellini), продюсировавший многие фильмы Федерико Феллини (Federico Fellini), Этторе Сколы (Ettore Scola) и других режиссёров, в 2023 году также получил в Локарно премию за вклад в киноискусство. С самого детства я равнялась на отца и старшего брата, поэтому не могу поверить, что теперь оказалась в одном ряду с ними.

Swissinfo: Возвращаясь к вашей карьере модели: вы ведь оказались в центре очень острой дискуссии об эйджизме в рекламной индустрии. Как вы все это пережили?

И. Р.: Ну, это действительно был совершенно очевидный случай дискриминации по возрасту. После многих лет успешной работы бренд Lancôme отказался от меня, когда мне исполнилось 42 года. Я пришла к своему боссу и сказала: «Я хочу понять. Обычно в любой профессии, если ты очень успешен, тебя повышают или выплачивают тебе премию. Почему же меня увольняют?» Хотя на самом деле меня не уволили — просто не продлили контракт.

И тот сказал мне: «Все женщины делают это: мечтают быть молодыми. Поэтому модель, которая представляет наш продукт и наш идеал женщины, не может быть женщиной за сорок. Даже если вы успешны». «Да неужели? — сказала я тогда. — А вы уверены, что мы именно мечтаем оставаться молодыми?» Но ведь они проводят маркетинговые исследования. И тогда я просто опросила своих подруг, хотят ли они оставаться молодыми, и они ответили, что нет. Может быть, мои подруги — исключение. А может быть, бренд Lancôme проводил неправильные исследования или задавал не те вопросы. Так или иначе потом, когда мне уже было 63 года, бренд меня снова пригласил поработать.

Изабелла Росселлини в рекламе Lancôme в 1990-е годы. На протяжении многих лет она была одним из главных лиц этого французского косметического бренда. Reproduction

Swissinfo: И как прошло это примирение?

И. Р.: Я и сама была очень удивлена. Первые несколько лет я ещё думала, что они извинятся и позовут меня обратно. Но спустя 23 года я уже даже перестала на это надеяться. Но та история вызвала ведь негативную реакцию в прессе, а такие компании очень внимательно относятся к своему имиджу. И я сказала им, получив приглашение: «Почему бы вам не обратиться к Мерил Стрип (Meryl Streep) или Хелен Миррен (Helen Mirren)? Ведь если вы снова пригласите меня, то вся та история всплывёт заново». Они ответили: «Нет, мы хотим именно вас. Мы хотим всё исправить». Хорошо. И я поехала в Париж, потому что хотела поговорить с ними напрямую.

Swissinfo: Это были те же боссы, которые вас тогда уволили?

И. Р.: Нет, в том-то и дело. Я увидела, как у гостиницы, где у меня была назначена встреча, остановился мотоцикл. На нём была женщина с причёской как у Брижит Бардо. Она подошла ко мне и сказала: «Здравствуйте, я новый генеральный директор бренда Lancôme». [Речь идёт о Франсуазе Леманн (Françoise Lehmann), которая впоследствии покинула эту должность.] Я ответила: «Можете больше ничего не говорить». Но она сказала мне: «Я была молодой сотрудницей Lancôme, когда вас уволили, и тогда я подумала, что это было ужасно несправедливо. А через 20 я стала генеральным директором и сказала себе: я всё исправлю».

Читайте также:

Перевод с английского. Русскоязычная версия под редакцией НК, ИП, АП.