«Сна вечного причудливый кузен»: Кристофу Марталеру — 75!

Его спектакли подарили театру образы, которые трудно забыть. И он продолжает удивлять публику. Keystone-SDA

Вот уже более тридцати лет Кристоф Марталер удивляет, восхищает и порой ставит в тупик театральную публику: от Базеля до Байройта, от Зальцбурга до Берлина. Сегодня, 17 октября 2026 года, режиссёру, начинавшему карьеру в качестве музыканта, исполняется 75 лет.

Его спектакли подарили театру образы, которые трудно забыть. И он продолжает удивлять публику. Вот актриса с интеллектуальными нарушениями, официально признанными системой страхования по инвалидности (IV), с огромным усердием извлекает причудливые, нарочито неблагозвучные звуки из гигантской тубы. Это сцена из спектакля «Gesellschaft mit besonderer Hingabe / GmbH» («Общество особенной отдачи / ООО»), совместной постановки Театра Базеля и цюрихского театра HORA.

Вот музыканты симфонического оркестра откладывают инструменты и прямо из оркестровой ямы начинают басовито бурчать в пивные кружки мелодию знаменитого хора охотников из оперы Карла Марии фон Вебера «Вольный стрелок». А вот снова знакомые персонажи Марталера: одинокие, потерянные люди в пыльных залах ожидания и старомодных пивных, словно навечно застрявших в другой, прошлой, эпохе. Они сидят, погрузившись в полудрёму, иногда буквально сваливаются со стульев, но стоит им запеть, и тщательно выстроенное многоголосие неожиданно возвращает им жизнь, одновременно смешную и трогательную.

Театр странностей, медлительности и повторений

Это и есть театр Кристофа Марталера. В международной театральной среде его манера настолько узнаваема, что давно не требует подробного описания. Достаточно сказать «по-марталеровски» — и всё становится ясно. Одни обожают его спектакли и без ума от них. Другие категорически не принимают этот странный театр замедленного действия и повторений. Кристоф Марталер родился 17 октября 1951 года в Эрленбахе (Erlenbach), кантон Цюрих. Сначала он изучал в Цюрихе игру на блокфлейте и гобое, затем обучался актёрскому мастерству и пантомиме в парижской театральной школе Жака Лекока.

Затем работал театральным музыкантом и композитором в Цюрихе и на независимых немецкоязычных сценах, пока в 1988 году театральный реформатор Франк Баумбауэр не пригласил его в Театр Базеля. Именно там, на малой сценической площадке, расположенной в бывшем вокзальном буфете станции Базель Баденский вокзал (Basel Badischer Bahnhof), в новогоднюю ночь 1990 года состоялась премьера спектакля «Stägeli uf, Stägeli ab, juhee!» («Вверх по лесенке, вниз по лесенке, ура!»). Строчка эта знакома в Швейцарии каждому ребёнку, она сродни по сути своей известной мелодии на стихи «Вместе весело шагать — по просторам!»

С этой постановки и принято отсчитывать рождение собственного театрального языка Марталера. Некоторые зрители в возмущении покинули зал: они не выдержали встречи с узнаваемыми швейцарскими типажами, погружёнными в бесконечную сонную неподвижность. Но большинство публики было очаровано этим одновременно абсурдным, смешным и меланхоличным представлением. Сценическое действие разворачивалось словно в замедленной съёмке, а привычный комический спектакль превращался почти в свою собственную противоположность. Каждый жест и каждая пауза были тщательно рассчитаны. Перед зрителями возникала целая галерея человеческих несовершенств, слабостей, странностей и чудачеств, за которыми обнаруживались удивительная подлинность и искренняя любовь к человеку.

Прорыв в берлинском театре Volksbühne

Уже тогда вместе с Марталером работали актёр Ули Йегги (Ueli Jäggi), музыканты Юрг Кинбергер (Jürg Kienberger) и Руди Хойзерман (Ruedi Häusermann). Эти участники первоначального творческого круга режиссёра, а также его постоянная художница-сценограф Анна Фиброк (Anna Viebrock) были рядом и тогда, когда Кристоф Марталер перенёс свою театральную эстетику на берлинскую сцену. В театре Volksbühne он поставил спектакль «Murx den Europäer! Murx ihn! Murx ihn! Murx ihn ab!» («Прикончи европейца! Прикончи его! Прикончи!»), превратив своё сценическое исследование человеческих привычек и общественных ритуалов в своеобразный культурный и социальный реквием по рухнувшей ГДР.

Эта постановка принесла Марталеру международную известность и вывела его в число ведущих режиссёров европейского драматического театра. Вскоре к нему пришло признание и в опере, а за последующие годы Кристоф Марталер добился также успеха на сцене Гамбургского драматического театра, на Венских фестивальных неделях, на Авиньонском и Зальцбургском фестивалях, в крупных оперных театрах Парижа, Мадрида и Мюнхена и даже в Байройтском фестивальном театре, созданном специально для исполнения произведений Рихарда Вагнера. Успехом пользовались и некоторые его постановки в Цюрихском драматическом театре (Schauspielhaus Zürich), которым он руководил с 2000 по 2004 год.

Однако добиться там столь же безусловного признания Кристофу Марталеру не удалось: его досрочно уволили, что стало в Швейцарии настоящим скандалом, долгое время обсуждавшимся в СМИ. Газета Süddeutsche Zeitung однажды назвала Марталера «сна вечного причудливым кузеном» (Schlafes kauziger Bruder). Режиссёр неоднократно участвовал в престижном берлинском театральном фестивале Theatertreffen и получил множество наград, среди них «Золотой лев» Венецианской биеннале, художественная премия города Цюриха, премия имени Ханса Райнхарта (Hans-Reinhart-Ring), Международная премия Ибсена в Осло и австрийская театральная премия Nestroy за вклад в театральное искусство. Совсем недавно он был удостоен премии имени Готфрида Келлера, присуждаемой Фондом Мартина Бодмера.

Верность Театру Базеля

Несмотря на международную известность, Кристоф Марталер сохранил тесные связи с театрами, в которых формировался его собственный художественный язык. Среди них — Гамбургский драматический театр, но прежде всего Театр Базеля, где в начавшемся сезоне режиссёр представлен сразу тремя проектами. Помимо возобновлённого спектакля «Gesellschaft mit besonderer Hingabe (GmbH)», в афише значится музыкально-театральная постановка «Himmelwärts» («К небесам»). В ней, в частности, примет участие всемирно известная меццо-сопрано Анне-Софи фон Оттер (Anne-Sofie von Otter), которая вновь присоединится к своей избранной театральной семье — кругу артистов Марталера, с которыми её связывает многолетняя творческая работа.

Читайте также:

Перевод с немецкого. Русскоязычная версия под редакцией НК, ИП, АП.