Как Швейцария стала страной духовых оркестров

Предыдущий Федеральный музыкальный фестиваль прошёл в 2016 году в Монтрё (Montreux). Keystone / Manuel Lopez

Ожидается, что на Федеральный музыкальный фестиваль в городе Биль/Бьенн (Eidgenössisches Musikfest) съедутся до 25 тыс. музыкантов духовых оркестров. Организаторы называют фестиваль крупнейшим праздником духовых музыкальных инструментов в мире. Но как именно швейцарская культура духовой музыки сумела приобрести такие масштабы? Этот вопрос до сих пор, как ни странно, изучен довольно слабо.

«Духовую музыку часто воспринимают как нечто очень старомодное», — говорит Янник Вей (Yannick Wey), музыковед Бернской высшей школы искусств (Hochschule der Künste Bern, HKB). Это клише долгое время ей мешало и не давало по-настоящему закрепиться в академической среде: с точки зрения музыковедов духовая музыка слишком долго считалась недостаточно «высоким искусством». Между тем в общественной жизни Швейцарии духовая музыка играла и продолжает играть очень важную роль. Без неё трудно представить себе многие общественные события, начиная с деревенского праздника и заканчивая дипломатическим приёмом на высшем уровне.

Поиск следов и корней

«Духовая музыка не просто музыкально обрамляет такие события, именно она делает их по-настоящему завершёнными, целостными в эстетическом смысле», — говорит Янник Вей. Тем удивительнее тот факт, что об истоках швейцарской культуры духового музицирования до последнего времени было известно сравнительно немного. Но вот недавно в Швейцарии решили восполнить все-таки этот пробел в рамках проекта, финансируемого Швейцарским национальным научным фондом (Schweizerischer Nationalfonds).

Вместе с Адрианом фон Штайгером (Adrian von Steiger) и Мирьям Гигер (Miryam Giger) Янник Вей занялся поиском исторических корней и следов швейцарской духовой культуры, опираясь на научный потенциал Бернской высшей школы искусств. Все вместе они изучают историю появления первых музыкальных обществ в стране, возникших примерно 200 лет назад, их музыкальные инструменты, уставы и правила — и, наверное, самый интересный вопрос: как звучала Швейцария в эпоху до появления техники звукозаписи.

Ясно одно: музыкант одного из самых первых швейцарских духовых обществ, если бы он в эти выходные оказался на Федеральном музыкальном фестивале в Биле/Бьенне, он был бы, скорее всего, поражён до глубины души. Уже сам размер оркестров удивил бы его чрезвычайно. В его время небольшой оркестр состоял примерно из двенадцати исполнителей, очень большой из приблизительно 30 человек. Сегодня в крупных оркестрах на сцену нередко выходят до шести десятков музыкантов. Удивил бы его и внешний вид исполнителей, прежде всего их единообразная форма. Поразил бы его и дирижёр, вооруженный дирижёрской палочкой.

Немногочисленные сохранившиеся исторические источники указывают и на то, что 200 лет назад в таких обществах играли в основном молодые мужчины призывного возраста. Женщины среди музыкантов были редким исключением, хотя отдельные документы упоминают странствующие семейные капеллы и даже известных кларнетисток, выступавших сольно. Сегодня, говорит Янник Вей, музыкальные общества стали гораздо более разнообразными и по возрасту, и по составу участников.

Звуки музыки

Изменилось и само звучание музыки. Современные духовые оркестры, как правило, стремятся к однородному, сбалансированному звуку: разные группы инструментов должны гармонично дополнять друг друга. Двести лет назад, по словам Янника Вея, такой звук ещё вовсе не был очевидным идеалом. Инструменты тоже были куда менее стандартизированы и могли звучать вразнобой. «Сегодня я могу прийти на репетицию с инструментом полувековой давности, и у человека рядом со мной будет инструмент, который в принципе работает так же и устроен примерно схожим образом. Двести лет назад всё было иначе», — говорит Янник Вей. Тогда многие современные духовые инструменты ещё просто не существовали или переживали период технического усовершенствования.

предыдущий следующий

Открытие Федерального музыкального фестиваля 1935 года в Люцерне (Luzern). Это был уже 20-й фестиваль с момента первого такого события, состоявшегося в 1864 году в Золотурне (Solothurn). Photopress-Archiv / Keystone

В июле 1953 года: по главной улице Фрибура с духовым оркестром во время очередного Федерального музыкального фестиваля. Photopress-Archiv / Keystone

В 1976 году, ровно 50 лет назад, Федеральный музыкальный фестиваль тоже проходил в Биле / Бьенне (Biel/Bienne). Перед публикой, приехавшей в город со всей Швейцарии, в течение двух выходных выступали более 12 тыс. музыкантов: одни исполняли концертные сочинения, другие участвовали в зрелищных маршевых выступлениях духовых оркестров. Photopress-Archiv / Keystone

15 июня 1986 года в Винтертуре (Winterthur): духовые оркестры собрались на общий заключительный концерт, завершавший программу очередного Федерального музыкального фестиваля. С 1966 года этот фестиваль проводится раз в пять лет поочерёдно в разных городах Швейцарии. Keystone

Духовой оркестр, 16 июня 1996 года, город Интерлакен (Interlaken). Keystone

Члены музыкального общества города Ванген-бай-Ольтен (Musikgesellschaft Wangen bei Olten) в воскресенье, 25 июня 2006 года, в Люцерне. Sigi Tischler / Keystone

Музыканты духового оркестра Brass Band Römerswil в воскресенье, 19 июня 2011 года, ждут своего выступления на очередном Федеральном музыкальном фестивале, который проходил тогда в Санкт-Галлене (St. Gallen) с участием около 20 тыс. музыкантов. Regina Kuehne / Keystone

Предыдущий Федеральный музыкальный фестиваль прошёл в 2016 году в Монтрё (Montreux). Следующий фестиваль, запланированный на 2021 год, пришлось отменить из-за пандемии Covid-19, и это после шести лет подготовки. Это была первая такая отмена в истории фестиваля. Laurent Gillieron / Keystone

• Картина 1
• Картина 2
• Картина 3
• Картина 4
• Картина 5
• Картина 6
• Картина 7
• Картина 8

Трубы с тремя вентилями в том виде, в каком мы знаем их сегодня, ещё только разрабатывались. У кларнетов было значительно меньше клапанов, чем у современных инструментов, и музыканты воспроизводили звук иначе: привычная сегодня система постановки пальцев, т.н. аппликатура, тогда ещё не сложилась. Духовые оркестры, которые были одновременно и гражданскими, и военными коллективами, одними из первых внедряли технические новшества, будучи, по словам Янника Вея, своего рода early adopters. Как именно звучала духовая музыка того времени? Понять это можно только приблизительно. Звукозаписи ещё не существовало, письменные источники есть, но они редко рассказывают о самом характере звука. До нас дошли прежде всего протоколы, бухгалтерские книги, описи имущества и правила работы музыкальных обществ со списками нарушений и соответствующих штрафов.

Редкая удача

Из них можно узнать, кто опять опоздал на репетицию, какие инструменты тогда покупали, сколько они стоили и какие правила закупок действовали. Но понять, как звучала сама музыка, почти невозможно. Очень редкая удача выпала на долю учёных в городе Хундвиль (Hundwil) в кантоне Аппенцелль-Внешний. Там сохранились инструменты целого деревенского духового общества. Некоторые удалось отреставрировать, другие заменить сопоставимыми так называемыми «историческими инструментами». Вместе со студентами HKB учёные из Берна попытались исполнить музыку той эпохи именно на этих инструментах.

Федеральный музыкальный фестиваль — это не только конкурс и серия концертов, но и большое общественное событие: он собирает участников из всех языковых регионов Швейцарии. В начале 19 века именно такие праздники стали основой, на которой возникла общая швейцарская культурная и политическая идентичность, исходящая из постулата «Единство во многообразии». Keystone / Regina Kuehne

Особенно трудно, по словам Янника Вея, было с кларнетами: за период с начала 19 века до наших дней они изменились принципиально. История духовой музыки, говорит он, показывает, насколько подвижной и гибкой всегда была традиция духового музицирования. То, что сегодня кажется неподвижным и устоявшимся, две сотни лет назад было живой, гибкой практикой. Именно поэтому Янник Вей спокойно относится к разговорам о якобы медленном вымирании местных сообществ и добровольных объединений по интересам (Verein).

Он напоминает об исторических циклах, которым подчинены и явления культуры: сначала они тоже переживают период подъёма, потом начинается спад. «Так что статистика последних 10 или 20 лет меня особо не тревожит», — говорит Янник Вей. Да, некоторые музыкальные общества теряют участников, но есть и другие примеры. Городской оркестр Аарау (Stadtmusik Aarau), в котором играет сам Янник Вей, за последние годы пополнился многими молодыми музыкантами.

35-й Федеральный музыкальный фестиваль

С 14 по 17 мая город Биль/Бьенн (Biel/Bienne) принимает у себя 35-й Федеральный музыкальный фестиваль (Eidgenössisches Musikfest, EMF26Внешняя ссылка). Обычно фестиваль проводится раз в пять лет, однако предыдущий праздник, который должен был состояться в 2021 г. в Интерлакене (Interlaken), отменили из-за пандемии Covid-19.

В этом году в Биле, в этом уникальном двуязычном городе, выступят 532 музыкальных общества, объединяющие около 22 тыс. музыкантов. Они будут состязаться за звание чемпионов Швейцарии в разных категориях. Ожидается, что концерты и выступления посетят более 100 тыс. человек. Бюджет фестиваля составляет от 5 до 6 млн франков. Цель Федерального музыкального фестиваля — укреплять посредством музыки связи между регионами страны и одновременно поддерживать швейцарскую культуру местных гражданских обществ и объединений.

Первый такой фестиваль прошёл в 1864 году в Золотурне (Solothurn). Это не только музыкальное, но и празднично-патриотическое событие в духе других общешвейцарских фестивалей и праздников: стрелкового праздника, гимнастического фестиваля, певческого фестиваля и фестиваля швейцарских видов спорта. В начале 19 века именно такие праздники стали основой, на которой возникла общая швейцарская культурная и политическая идентичность, исходящая из постулата «Единство во многообразии».

Как мы используем ИИ

Русскоязычная версия материала создана с использованием систем искусственного интеллекта (таких как Deepl или Google Translate), затем адаптирована для целевой аудитории и прошла тщательную редакционную обработку и проверку журналистами SWI swissinfo.ch. Использование инструментов автоматического перевода дает нам время для написания большего количества оригинальных аналитических статей. Подробнее по ссылке в этом материале.